DAC 8是德國大廠T+A第一台純DAC的產品，具有相當重要的地位，T+A使用了最精華的技術在上面， 在DAC 8熱賣多年後， T+A在今(2016)年的CES發表了最新具有DSD解碼的新版本，可別小看這個「DSD」，因為T+A並非改改DSP軟體程式而已，而是採用與其上級參考級機種一樣，將DSD解碼線路與PCM解碼線路完全獨立，成為名符其實的「雙核心解碼」，這是最理想的解碼方式，DSD與PCM不用因為只有單一解碼轉換而有所妥協，T+A在DAC 8用上這樣的架構，可說是誠意超大，傲視對手。

功能介面齊全
可看到外箱同時標示著DAC 8與另外一個同系列產品的擴大機AMP 8，兩者尺寸是一樣的，今年CES上T+A的出口行銷經理Mr. James Shannon跟我透露未來這個系列應該會出一個具有CD轉盤及串流功能、藍芽等功能的產品，讓整套系統的最後一塊拼圖完成！

T+A 8系列的產品型錄。

DSD版本與原來DAC 8外觀都一樣，唯一可的差異就是左方的型號下方多了一個DSD標示。DAC 8 DSD採用全鋁製的機箱，並且有精細的拉絲處理，本體上下兩片銀色更突顯出其厚度，德國工藝真是紮實。前面版螢幕下方的一排按紐主要是選擇訊號輸入來源跟數位濾波模式，另外還有相位設定，右方則是音量大小與耳機輸出，DAC 8 DSD的耳機輸出也比DAC 8改良更為優異。

T+A DAC 8 DSD的背面，一部DAC該有的介面全包了。類比輸出有RCA跟XLR平衡各一組，並且有VRBL與LINE的切換，VRBL為音量可控制，也就是會使用DAC ，8 DSD的前級功能，LINE的話就是會PASS DAC 8 DSD的前級功能，音量不可調，輸出是固定的，適合用家有自己前級時使用。數位輸入多達八個，包括4個SPDIF、1個BNC、1個OPT光纖、一個AES/EBU及一個USB，另外還有一個同軸數位輸出。在最右方還有SYS IN、CTRL兩個介面，SYS IN是未來擴充預留、CTRL則是可與CRESTRON或AMX等自動控制相連。

我特地將T+A DAC 8 DSD反過來，因為原廠的角錐也非常用心，一樣是金屬製的，並且有貼上止滑吸震的羊毛氈。

所有前面提到前面版的功能都可透過這隻遙控器來操作，這是相當便利的。

內部比外部更為精彩，極緻High End的精神發揮
將T+A DAC 8 DSD上蓋打開後，就可看到其嚴謹的線路規劃與豐富高規格的用料，T+A是德國最具規模的大廠，研發與生產實力從這就能看出。

透過這張原廠的內部線路分析圖，我們可以很清楚的比對出T+A DAC 8 DSD的架構配置。

這是最主要PCM、DSD解碼雙核心，上方有金色T+A標示的就是負責PCM解碼部份，採用雙動差4倍轉換(Double-Differential-Quadruple-Converter)，每聲道4顆晶片，Sigma Delta調變方式(32Bit 352,8 kHz / 384 kHz)。

T+A 真實True 1-bit DSD技術
在兩個金色T+A標示中間的六個黑色晶片就是負責DSD解碼，為T+A真實的1Bit DSD解碼 (True-1Bit DSD D/A-Converter)，最高可解到DSD 22.6/24.6 MHz(DSD 512)，就是SACD DSD 2.8MHz的8倍，CD的512倍取樣頻率。在DAC晶片下方是高精度的石英晶體振蕩器(Quartz crystal controlled oscillators)，確保達到時基誤差(jitter free)。

DSD格式最大的問題在於高頻的部份會有嚴重的底噪，雖然這些底噪並非人耳直接能聽到的，但會影響音響系統的重播，例如增加高音單體的負擔、超過擴大機的頻寬處理能力，進而影響聲音，DSD的取樣頻率越低，這問題會越明顯， SACD的規格DSD 2.8 MHz (DSD64)就是如此，不過當DSD取樣頻率越高時，這個問題就會越來越不重要了，例如DSD 11.2 MHz (DSD256)。以往DAC的處理方式是透過數位類比轉換時進行濾波，將DSD底噪問題去除，但通常這樣的作法會影響到聲音品質，T+A DAC 8則是使用真實True 1-bit DSD技術，解碼時不使用任何的濾波或是噪音消減，保留完整的DSD訊號，然後在類比放大線路中依對應頻寬進行濾波。

T+A的訊號處理中心，負責超頻(oversampling)邏輯的運算與完美時間領域的處理(perfect time domains)。

數位與類比獨立供電，藍色為愛爾蘭Nuvotem Talema出品的環型變壓器，黑色為奧地利RECOM的AC/DC轉換器。

這個位於變壓器旁的散熱片一定要特寫一下，其鋪上了類似角錐上止滑吸震的羊毛氈，魔鬼就在這些細節中！

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去年由一位影音玩家發起OPPO 103D藍光機改機計畫，意外地效果非常良好，在OPPO 103D玩家間廣為流傳，當時MY-HiEND也針對兩聲道做過試聽，改善程度相當明顯，改機過後的103D SE(Special Edition)版本近期甚至紅到了香港。而大家別忘了，在103D上還有更高階的105D，當時在103D改機計畫一完成便有許多用家詢問是否會有類似的計畫在105D上，現在105D的改機也完成了，即105D SE，我們立即聯繫取得了兩部105D，包含一部原始版本和一部更改版本，實際聆聽是否有明顯的變化。

OPPO 105D旗艦機種、旗艦設計
OPPO 105D在基本的架構上比起103D要高上不少，光是機箱的高度和重量便截然不同。105D的電路分為兩層，下層主要是電源電路，並且使用一塊金屬板與上層隔離，上層則是主要的兩聲道和多聲道電路板。103D則只有單層的配置，用料上也比較簡潔一些。

這次主要是做原版本和SE版本後的兩聲道能力比較，有看過改機後OPPO 103D SE的朋友應該知道前面板OPPO下方會打上SPECIAL EDITION的字樣，而105D因為剛完成內部改裝不久，面板上還來不及打上SE字樣，所以看起來是一樣的。

原機避振優，小幅加強即可
接下來我們直接打開機殼看內部，連著兩張照片看起來很相似，上面照片是原始版本，下面照片是SE版本。最明顯差異為改機後的光碟讀取機殼上貼有特殊的避振膠帶，其材質是具有玻璃纖維的鋁箔膠帶。兩聲道電路位於照片中箱體左側，右下方則是多聲道電路，這次改機的重點著重在兩聲道電路，多聲道並沒有更動，所以便不多做介紹。

除了鋁箔膠帶外，眼尖的人會發現左側兩聲道電路中電容的顏色也不相同。

電容幾乎全面更換PHILIPS
最大的兩個ELNA for Audio、6800uF 35V正負電壓主電容曾經在改機過程中更換為PHILIPS BC，但是改機者聆聽過後還是換回原本的ELNA電容，認為這部份原版本的電容表現比較理想，數位電壓也沿用ELNA、3300uF 50V，代表改機者並非是為了更改而改，而是在追求更佳的聲音，對於原版本的用料採取能更好才換的原則。這次更換到的電容都是以PHILIPS BC電容替代，包含類比電路板和電源電路板的電容，PHILIPS BC電容特性好、聲音佳，參考了瑞士某High-End精品品牌的選擇，最終效果的確相當好。

穩壓電容原為日本東信TK、1000uF 25V，其他更小也是TK電容，這次都更換為PHILIPS的電容。

輸出的交聯電容原本使用ELNA Silmic II，雖然這型號等級比前面所使用的電容等級更高一些，但一樣要更換為PHILIPS的電容。

OPPO 105 D使用的晶片為ESS 9018，兩聲道電路和多聲道電路各有一個，這部份當然是沒有更動，更動的晶片為OP放大晶片。

長時間測試OP晶片，期望帶來最好的效果
在決定更換的OP晶片中，主要為4個的I/V OP放大晶片，從原版本的LM4562更換為MUSES8920。另外就是LPF低通濾波晶片，由原本的LM4562更換為LPF 2132。

更換的OP晶片是最花時間的，改機者需要花費很多時間搭配各種不同的OP晶片，並實際聆聽，進入測試名單的OP晶片多達十個型號以上，每一次更換都非常耗費精神。最後多方測試和聆聽後才決定以這兩種OP晶片做替換，另外OP晶片還包含了耳擴用的OP和平衡Buffer OP，耳擴不在這次改機的範疇中，而平衡Buffer OP規格較特殊，不容易找到替代品，所以皆不予更動。

電源部多有更動，使用High-End品牌製品
電源部份的更改也是一大重點，包含了電容、電源座、電源機內線和保險絲。新版本電源座更換為Furutech的製品，電源機內線則換成Siltech的M20 G7機內用裸線。保險絲則是在更換後感覺效益不夠高，畢竟改機必須注意CP值，所以最終決定不予更動。(由於電源部配置於下層，拆解不易，因此由改機者提供改機時拍攝的照片)

改機者其實在很多地方都有下手實驗例如保險絲、晶體振盪器，但更換時必須要考量到難易度、成本以及最終的效果之間是否符合效益，畢竟改機主要是為了能夠花較少的金錢獲得足夠的實質提升，一昧地投入成本並不是改機的主要目的。至於實際成果如何，我們便直接進行聆聽便能窺知一二。

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可以去除灰塵的東西與方式很多，但可以去除「靜電」的產品就比較特別了，必須使用專用的產品才能有效消除，日本Furutech很早就發展出消除靜電的產品，所推出的destat靜電消除器已來到第三代，在靜電消除的能力與外觀設計上又有新的突破。

「靜電」是自由電荷在物體之間轉移後，所呈現的電性，有可能是正電，也有可能是負電。手被塑膠袋黏住就是最常見到的「靜電引力，ElectroStatic Attraction, ESA」現象。大家也應該都有被靜電電壓電擊過的經驗，所產生的刺痛感讓人印象難忘，開個門就被手把”蜇”了一下，這就是「靜電放電，ElectroStatic Discharge, ESD」。靜電的影響層面是非常廣的，包括人們的日常生活、醫學、工業都必須要注意到靜電可能產生的問題，音響當然也不例外，與所有的電子產品一樣，器材的設計與生產過程都要注意靜電的問題，否則會造成損害。而對音響用家來說，如果器材或是唱片累積了靜電，也會影響到系統運作，進而影響聲音表現，Furutech destat利用產生正離子與負離子，配合風扇將離子吹到累積靜電的物體上與其結合，進而達到消除靜電的目的，在消除靜電的同時，風扇的風力也能將物體表面上的灰塵吹走，可說是除靜電與除塵雙效合一。

美國總統候選人川普的頭髮與汽球的靜電相互吸引，或許大家小時候都有玩過。(照片來源:google)

Furutech destat靜電消除器I代: 長型設計，採用電池供電，以吹出負離子與物體的正離子結合，以消除靜電。

Furutech destat靜電消除器II代: 外觀改為水滴圓型，除方便手持外，用家可放在桌上使用，風扇處中間有個凸起的小圓，可將CD片卡入直接放在上面進行處理，非常方便，II代採用充電式內建電池，同時吹出正離子、負離子，除靜電效果優於I代許多。

本次評測最新上市的Furutech destat靜電消除器III代。

可看到III代與II代主要本體造型一樣採圓型設計，III帶上方多了手把，風扇面也改為朝下。

此外III代改回與I代一樣，使用電池供電。

質感很棒的手把，上方有標記著Furutech destat III。

使用4顆AA的電池，就安裝在手把裡。

START開關位於前方，按下就會開始運作，每次15秒，綠燈表示電力足夠可運作，紅燈則表示需要更換電池了。

原廠的除靜電測試影片，原本LP上的靜電在經過使用一次destat III後(15秒)，靜電就完全消除了，據原廠資料顯示，destat III代比II代消除靜電的能力提升了30%。

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超過40年的美國真空管機老店Audio Research不久前推出了REF 6前級擴大機，REF就是Reference的縮寫，REF 6便是目前頂級Reference系列中最新的前級，以其實際表現直逼同系列中兩件式的Reference 10前級擴大機。換句話說，以一體機的概念，REF 6將是目前Audio Research最強悍的前級擴大機。

Audio Research和Dynaudio的超強組合
這次代理商鈦孚音響除了送來REF 6以外，還非常夠意思送來兩台單聲道後級擴大機Reference 250 SE (Special Edition)，這是Reference 250的限量版本，可是僅次於Reference 750的單聲道後級擴大機。另外還有Dynaudio Contour S5.4落地喇叭，Dynaudio是丹麥非常具有代表性的喇叭廠商，無論單體、箱體、元件都是近乎100%的丹麥原廠製造，享譽盛名。

沿用新設計風格，更專精的功能取向
Audio Research在去年推出了伽利略G series，具有突破性的外觀引來很大注目，這是由同集團中的設計師所設計的新外觀，在傳統的Audio Research工業設計中加入突破性的新元素，而在伽利略系列之後所推出的REF 6前級擴大機和Reference Phono 3也同樣沿用這樣的新外觀設計。Audio Research REF 6本質上是完完全全的類比訊號前級擴大機，用途很單純，並不像另一部G系列的GSPre有其他的功能。REF 6為了達到最佳的聲音，在很多部份都更換更優質的元件，甚至增加了真空管的使用數量。

左右旋鈕分別切換輸入源和音量，下方六個按鈕依序是電源、Menu、Menu的確認鍵Enter、切換輸出模式的Mono、相位反轉Invert和靜音Mute。Menu選單中可以設定自動關機、觀看真空管使用時間、調整螢幕亮度、音量預設、編輯輸入源名稱還有當使用環擴時可以在Processor Mode中切換。

從後面板可以看到滿滿的輸入和輸出端，最左方四組為平衡輸入接著是四組單端輸入，中右方則是一組錄音輸出、兩組的主要輸出，每一組都各有平衡和單端輸出。右方則是電源座、RS-232、IR Input、12V Trigger Out。

聲音是唯一考量
Reference 6的誕生並不是單純為了市場銷售考量而已，而是在Reference SE系列後，全新的技術讓整個表現再度提升，根據Audio Research負責聲音研究的Warren Gehl先生表示，新的參考級系列其音樂性與動態已經能達到只有在兩件式旗艦Reference 10前級上的水準。Reference 6的類比線路真空管增加到六隻，包含耦合電容器、變壓器、機內線材、音控電路、顯示面板、電源供應設計、箱體設計，電路版更耐用長壽，動態整個提升，即使是微小的細節也都能清楚的再生，失真也進一步降低。

內部好料毫不手軟
打開機箱後直接看內容，其實代理商送來的這部上方已經是請原廠採用透明特殊的耐高溫壓克力板，對於內部可以一覽無遺，可見得擁有豐富經驗和技術能力的廠商根本不怕別人偷學，我還是將上蓋拿掉更清楚地看看內部滿滿的好料。

由上向下拍的內部圖。

電源調節使用的真空管為一隻蘇聯製SOVTEK 6H30P (左方較小)和一隻6550WE (右方較大)。

使用最優質的真空管
在聲音放大每聲道使用三隻6H30P，一共六隻，同樣由SOVTEK出產，目前Audio Research向SOVTEK訂購真空管不但是最快可以取得的廠家，供應穩定，而且保證都一定是生產線中第一級最優良的一批。

用心思的產品管理和後勤補給
在真空管的下方有用麥克筆寫上的編號，這是Audio Research在產品管理的一個細節，因為每台真空管機使用的真空管都是配對的，彼此之間的差異微乎其微，但是當有某一隻真空管老化或是任何原因不工作必須更換時，只要給原廠這上面的編號，原廠便會從倉庫中找出相同編號的真空管讓客戶更換，雖然使用時數不相同，但能夠盡其所能讓換上的新管能和其他管子相配。

電源線路一樣是平衡設計
REF 6的電源部份相當恐怖，真空管機消耗的功率大，而且為了要有更好的低頻和暫態反應速度和能量，龐大規格的電源設計是必須的，REF 6使用的電容以及其他元件比過去更優質，整體更升級。

REF 6使用的散熱裝置，REF 6運作時的溫度相當驚人，我在試聽時有靠近系統，位於散熱片附近的溫度相當高，不建議拿掉保護蓋使用。

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豐銘音響翁先生近期開始固定舉辦音樂鑑賞活動，邀請許多音樂演奏者或是歌手在自家的場地中演出。不久前便邀請了李詠涵 (長笛) 以及藍書婷 (鋼琴) 兩位老師級的音樂才女與眾多音樂愛好者一同分享”台灣懷舊歌謠”，從台灣的第一首流行音樂演奏至近代名曲，而且每一首歌曲都有詳盡的解說，讓與會者享受美好有深度的台灣之夜。

現場使用的都是頂級的發燒系統，包含德國ODEON喇叭和美國Audio Research擴大機。李詠涵老師畢業於美國明尼蘇達大學博士班。除致力教學之外，現為各藝文活動場合的常態演奏家，其音樂演奏內容豐富融合古典、現代與跨界藝術。藍書庭老師畢業於國立臺北藝術大學碩士班。除鋼琴教學外，近年熱衷於器樂伴奏及演奏。

鋼琴演奏藍書婷老師(左)，長笛演奏李詠涵老師(右)

翁先生舉辦活動的目的除了可以讓大家直接聆聽到近在眼前的音樂外，同時使用自家代理的ODEON德國號角喇叭作為現場的揚聲器，直接由麥克風收音後以High End等級的Audio Research擴大機系統透過ODEON No.28 (照片中後方較小的落地喇叭) 播出。

前方為ODEON No.38，後方為ODEON No.28，獨特的造型是其最吸睛的焦點，很明顯的可以看出是以號角設計為主軸，良好的擴散性和自然的聲音是一大優勢。另一個特點在於低音單體，No.38代表低音單體達到38cm也就是15吋，發出的能量和低沉能力非常驚人，No.28便是代表低音單體達到28cm。

ODEON No.38，來自德國的純淨聲音，以原木色系呈現溫潤色澤，聲音自然甜美，能量十足，大型演奏會聲音層次分明，輕音樂細膩Q彈有勁，號角外型富有特色，更是一對讓人無法忘懷的好喇叭。每個號角各自有著不同的木色花紋或是烤漆顏色，號角的材質來自於不同的木頭經過層層堆疊後，使用高壓聚合板再進行車工以及手工打磨，精準完美的弧形，能夠將聲音以360度發散出來。聲音表現甚至讓你有直透屋頂，完全包覆聽者的感覺。

ODEON No.28，3音路3單體低音反射式號角喇叭，高音單體 1英吋壓縮驅動器高音(16公分號角)、中音/中低音單體 13cm HDA中低音(42公分號角)、低音單體 26cm紙盆低音1、分頻點 620/2200 Hz、頻率響應 34-21,000Hz (± 3 dB)、靈敏度 93dB、阻抗 8歐姆、尺寸 (HxWxD）115.5cm x 37cm x 47cm、42公斤/支。

來自法國的喇叭大廠Focal擁有非常完整的產品線，除了High End音響外，還包含了錄音室、專業音響、車用音響、家庭劇院系統、多媒體及無線音響和耳機等等，在各個領域都有非常傑出的表現。Focal的自製率非常高，於法國當地擁有自己的音箱製造工廠，前不久才擴充了人員及廠房，Focal的單體也是自行研發製作，許多廠牌的單體也來自Focal，其規模是相當驚人的。Focal於去年推出了全新系列Sopra，系列中目前僅有兩個型號，分別為書架喇叭Sopra N°1以及落地喇叭Sopra N°2，MY-HiEND這次評測的是Sopra n°2落地喇叭。

20多年來，法國Focal旗艦喇叭系列Utopia”烏托邦”一直是High End頂級音響喇叭的代表，其使用了多項Focal獨家專利的技術，包括了”W”複合式三明治音盆、純鈹(Beryllium)高音、多層氧化磁鐵(multiferrite magnets)、EM電磁式低音(Electro-Magnet woofer)、第2代IAL高音(Infinite Acoustic Loading)、OCP+分音線路及Gamma結構箱體等等。新的Sopra系列承襲了這些技術進行創新，讓Sopra系列的表現能非常接近Utopia，但在價格上卻降低許多。研發Sopra系列時，使用了許多新的量化分析來確保單體的最佳運作，包括磁鐵線路、單體的懸浮系統等等。

Sopra系列精彩的介紹影片

剛到台灣，全新的Sopra N°2在MY-HiEND試音室中，看來需要花一些時間熟化。

Sopra的箱體是在Focal法國勃根地朗西(Bourbon-Lancy)的工廠所生產，與生產旗艦Utopia系列的程序相同，單體則是在Focal法國聖艾蒂安(Saint-Étienne)的工廠生產。，本次試聽是黑色的版本。

喇叭有用保護布套包起來，上方還有Focal的Logo。

Sopra N°2為三音路四單體設計，高音單體採用Focal著名的Beryllium鈹高音。箱體具有角度，設計上以高音單體正對聆聽者耳朵的高度，最高約離地一公尺。頂端的中音單體微向下傾，低音單體則微向上傾。為了有足夠的低頻，將中音單體配置在高音單體的上方，下方箱體則讓兩個低音單體完整使用。

Sopra系列的三大全新技術：”NIC”、”TMD”、”IHL”
Focal每年都有不少的金錢投入在設計開發上，所以Focal推出的新產品通常會伴隨著新設計或是新開創的技術一同誕生，而非只是改改小地方和外型就能夠推出市場。Sopra N°2當然也是如此，Sopra系列搭載了三樣重要的新技術：NIC (Neutral Inductance Circuit，中性電感電路)、TMD (Tuned Mass Damper，調諧質量阻尼)、IHL (Infinite Horn Loading，號角式空間)。

TMD以及NIC是針對單體本身的改良設計，而IHL則是針對高音單體後方的背波處理新技術。最上方的6.5英寸中音單體這次號稱是Focal最佳的中音，採用了新的”TMD”、”NIC”技術以及熟悉的Focal W振膜。最下方搭載兩個7英寸低音單體，同樣採用W振膜以及新技術”NIC”。

NIC (Neutral Inductance Circuit，中性電感電路)
在單體音圈工作時，可以讓磁力區維持穩定的工作狀態。方法是使用法拉第環(Faraday-Ring)，這是個眾所皆知的解決方式，但是使用法拉第環通常會使得音樂動態受到限制，關鍵在於Focal可以精確地將法拉第環以正確材料和質量放置在正確的位置上，達到穩定磁力區的工作卻不會限制到音樂動態，因此降低磁力失真和渦流失真。一樣是法拉第環，為何其他廠商無法解決失真問題，而Focal能做到，原因在Focal研發出了一套電腦模擬軟體，可以讓工程人員看出單體運動時，磁力運作時振膜和懸邊的運動情形，以及將肉眼見不到的磁線和磁力隙中的磁力工作狀態以電腦視覺化，也因為這樣才能順利研發出”NIC”以及接下來介紹的”MID”技術。

TMD (Tuned Mass Damper，調諧質量阻尼)
這項技術主要用於改善單體的懸邊變形問題，在懸邊上增加兩個阻尼球，讓懸邊運動時可以減少變形的狀況，關鍵一樣是依靠模擬軟體找出阻尼的正確質量和位置，Focal研發團隊在測試後發現使用”TMD”後可以降低50%的失真率，使用”NIC”和”TMD”的新中音單體將是Focal有史以來最好的一個，在與高音和低音的頻率銜接上更好。從電腦模擬軟體看出上方加上”TMD”阻尼球比起沒有使用阻尼球的懸邊在單體運動時更能降低振膜和懸邊的變形成度。TAIPEI 101的避震系統也採用相同的原理，這項技術也曾出現在2005年的F1賽車Renault R25上，但因為太有效了，被控訴到FIA不公平而停用。

IHL (Infinite Horn Loading，號角式空間)
Sopra N°2的高音單體用的是Focal自豪的Beryllium鈹高音單體，但是由於Sopra N°2是體積較小的落地喇叭，但是又想擁有大喇叭的充足能量，所以在內部的容積就必須做最有效的利用。如果如同大喇叭一樣將高音獨立隔離箱體空間的話，低音使用的容積將不夠充足。於是Sopra使用”IHL”技術，在容納高音的空間內部使用號角型態的阻尼物，可以”和緩地”吸收高音產生的背波，避免反射影響高音單體的運動，並減低高音腔室的使用空間，騰出來的空間就給低音單體利用。這也是Sopra在外型上和其他Focal喇叭最大的不同，相信只要對Focal喇叭有印象的人就會發現這個特點。

IHL技術的高音單體，其背後鎖上鋼板，十分搶眼。

鈹高音響應頻率寬廣
使用了Beryllium做為振模的鈹高音，可以涵蓋五個八度音 (1,000Hz-40,000Hz)，具備輕量、高剛性和優異阻尼特性，可以發出達40Hz的高頻，雖然人耳只能聆聽到20Hz，但這之間的頻率可以藉由人身體的感官去感知，並且影響對明確可聽範圍的感受。鈹高音與同質量的鈦或鋁剛性高了七倍，聲音傳導速度快了兩倍以上，能將頻率響應曲線、聲音透明度、響應線性度最佳化。

“W”三明治玻璃纖維振膜打底
Focal Sopra N°2的中音單體和低音單體使用的是自家研發的”W”振膜，一樣採用三明治式的複合製作技術。振膜的研發目的一樣聚焦在三個關鍵: 輕量、剛性、阻尼。”W”指的是玻璃纖維薄膜，Focal用兩片非常薄的玻璃纖維薄膜夾住發泡振膜型成三明治的狀態，這些玻璃纖維具有很長的纖維長度，重量和大小比起Aramid或Kevlar®要輕了許多，不容易產生音染，結構更加勻稱，彈性更好。讓擴大機對單體控制更加輕鬆、容易。

Sopra N°2的喇叭端子很好轉動，可看到Made in France。喇叭端子與可調整的角錐都是專為Sopra所設計，Sopra上也看不到什麼螺絲，Focal的生產夥伴包括了製作脕錶的專家。

底部內附有腳釘，定位後轉動螺絲腳釘便會跑出來。在底板和箱體下方中有一個朝下的低音反射孔。

Sopra的箱體是在Focal法國勃根地朗西(Bourbon-Lancy)的工廠所完成，與生產旗艦Utopia系列的程序相同。三明治結構的前面板厚度高達69mm，其與Utopia的Gamma結構原理相同，提供了穩地機械結構所需的慣性與阻尼。內部則全都是非平行面，並在下方加入了一些小型的漢姆霍茲共振器(Helmholtz resonators)，以降低垂直駐波。

左邊為Utopia III的標準配色，右方為Sopra的標準配色，可看到Sopra的標準配色多了兩種，不過Utopia III可以接受客訂顏色。(臺灣實際可選購的顏色請洽詢代理)

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日本，總是會讓人與高品質的產品劃上等號，無論是那一類型的產品，只要Made in Japan，馬上讓人好感度上升，日本的音響在市場上也佔有相當重要的地位，本次試聽的Nanotech Power Strada 8J電源線就是來自日本。「Nanotec Systems Inc」成立於2004年，至今已有10多年的歷史，在日本早已獲得許多大獎，但因公司主要以日本內銷為主，直到最近才慢慢往國際發展。

核心技術：奈米貴金屬液
從公司名字就不難看出，Nanotech最核心的技術就是Nano奈米科技的應用。Nanotec在經過不斷的研究後，成功的使用奈米科技，將貴金屬(金、銀)微粒加入高質量天然鯊烯油中滲透入高品質的無酸素銅(OFC：Oxygen-Free Copper)導體上，這種將奈米貴金屬液鋪在導體上的技術就是Nanotec線材的核心專利。「Strada」為義大利文，有「道路」之意，Golden Strada即是黃金做為通道，形容的相當貼切，透過奈米貴金屬液不但提升了導體的傳導能力，更保護導體不會氧化，對聲音與影像的傳導都有顯著的效果。

下圖說明了Power Strada #308電源線的技術圖，其採用金95%與銀5%的奈米貴金屬，濃度為標準液比的1.5倍，滲入在導體當中，提升了導體的傳導能力，並有保護導體的效果。#308電源線為標準的水、火、地三股導體，每股內有105芯0.26 ㎜φ的PC-Triple C導體，每股導體的外皮與線材最外層均為高品質的PVC。

新一代高品質導體「PC-Triple C」
日本古河電工(FURUKAWA)所生產的單結晶無酸素銅PCOCC (Pure Cupper Ohno Continuous Casting Process) 一直是High End線材市場最重要的導體來源，然而因為市場的萎縮，古河電工在2013年3月4日發佈了新聞稿，宣佈PCOCC將在同年8月底停止生產，12月停止販售，以古河電工的規模來說，停止生產PCOCC當然沒什影響，但對使用PCOCC的線材品牌來說，無疑的是投下一顆震撼彈，除了趁停產前趕快下訂備妥庫存外，也開始找尋能替代PCOCC的導體，不過這樣的緊張只持續了不到一年，就在隔年，也就是2014的1月，古河電工的子公司FCM (Fine Chemical & Material) 發表了最新的連續結晶高純度無酸素銅PC-Triple C (Pure Copper-Continuous Crystal Constructions)，比PCOCC擁有更佳的特性，本次試聽的Power Strada 8J電源線即採用PC-Triple C。

PCOCC簡單來說，就是利用特殊的鍛造製程，將原本銅裡多結晶的結構變成單一結晶體，如此一來便不會有原本結晶間的空隙存在，純度更高，傳導性更好。PC-Triple C則是PCOCC的進化版本，其在導體原料與鍛造製程都有精進。在導體部份，PC-Triple C的原料是使用古河電工”高純度”的無酸素銅(OFC, oxygen-free copper)，一般OFC在抽線時最小直徑頂多達到0.05mm，而古河電工的OFC可達到0.015mm，能抽線的線徑越小，代表其雜質越少，純度越高。再來是新的鍛造製程採用，稱之為「定角連續移送鍛造法」，左圖為OFC銅尚未鍛造前，結晶混亂造成傳導阻礙，中間的圖為開始使用「定角連續移送鍛造法」，結晶體開始往橫向延伸，右圖為持續鍛造後，結晶體的橫向排列更為整齊了。

這是完成後導體的剖面圖，可看出電流的傳導已沒有不整齊排列的結晶體干擾。

相較於PCOCC鍛造成單一結晶，PC-Triple C仍為多結晶結構，依據矢口社長表示，PC-Triple C結晶間的空間有吸收導體震動的優點，PC-Triple C較PCOCC更有可能傳達出導體本身的音色。

Nanotech Power Strada 8J電源線使用Furutech FI-50高品質的碳纖維公母插，以Power Strada 8J的售價配上這麼高等級的電源公母插，應該市面上找不到廠線是這樣下重本的，其最外層以紫色高密度的隔離網包覆，整條電源線的作工無可挑剔，果然是日本精神。

讓人訝異，出色的音場層次與解析力
聆聽教堂之窗<CANTATE DOMINO>的CD版本，這張專輯有多種版本，是十足的發燒片，在教堂內的錄音細節繁多、聲音乾淨透亮、層次豐富，擁有濃厚的北國冷凜氣息。在這當中，Power Strada 8J是最能將北國意像傳達出來的線材，將”JULSANG”這首歌曲中的規模與多人聲之解析力與空氣感，合唱團的層次與管風琴的距離感表現的最優異，尤其是在多人合唱時的細節表現的最完整，層次清楚足以讓聆聽者在腦海中想像出前方人頭排排站的狀況。在”MARIE WIEGENLIED”的女獨聲之優美靜謐、教堂繚繞的回音與向上延伸的優美高音、以及管風琴的低聲蔓延、管風琴的機械聲等等，Power Strada 8J都將這些優點表現出來。

均衡流暢，毫無壓迫感的動聽
播放傳奇小提琴家Johanna Martzy在1956及1962年與指揮大師穆勒克雷以及司圖嘉特廣播交響樂團的珍貴錄音<Johanna Martzy Plays Mozart>，曲目為莫札特第三、第四號小提琴協奏曲。播放當中的莫札特第四號小提琴協奏曲，這是在室內錄音室Villa Berg錄製，細節非常清楚，音量十分平衡，對於愛好一流小提琴演奏的發燒友來說會聽得非常過癮。以不同的線材播放，Power Strada 8J在小提琴高低把弦快速變換時顯得自然柔順，聲音的連續性特別突出，不同頻段的均衡性非常優異，沒有特別的聲音染色，無壓迫感很耐聽。

臨場感和空間感，現場就在眼前
播放Earl Wild相當著名的鋼琴獨奏專輯<The Art of Transcription˙Live from Carnegie Hall>，美國知名當代鋼琴家Earl Wild改編並在卡內基演奏廳中的現場錄音，由Audiofon的錄音師Peter McGrath操刀，錄得非常直覺、真實，臨場感和空間感一流。Wild的鋼琴演奏就近在眼前，每個鍵音飽滿扎實，細節清晰明確。第五首”Toccata and Fugue in D minor”和第七首”The Flight of the Bumblebee”中，高音光澤亮度和低音和弦震撼自然。Power Strada 8J對於聲音延展性特好，每個琴音及聲響的形體非常明確而且精細。在錄音中有許多現場觀眾的咳嗽聲，Power Strada 8J重現不只是咳嗽聲，而是”那個位置有個人在咳嗽”的那樣驚人。

淡淡的人聲甜味，兩端延伸自然
播放人聲專輯劉德麗的<少女的祈禱>，使用Power Strada 8J帶有微微的甜味，不是很濃郁，淡淡的就如同少女般的幽香。Power Strada 8J對於解析力的表現也是相當好，而且能夠兼顧音樂的平衡性，絕不會因為解析力而顯得乏味。劉德麗演唱時的唇齒聲很清晰，這並不特別，但清晰得自然，這就很難得。聲音的音場很適中，Power Strada 8J在多張專輯聆聽後，音場並非誇張地開闊，而是很完整地存在聆聽空間中。聲音的高低頻段延伸及下潛就相當優秀，而且是很順暢、綿密地延伸上去，非常耐聽。

合理可負擔的價格，頂級超值的享受
Nanotech Power Strada 8J電源線絕對是市場上殺手級的產品，身為自家旗艦，價格卻是相當親近，使用了獨家奈米貴金屬液，最先進高品質的PC-Triple C導體，Furutech FI-50高品質的碳纖維公母插，100%日本生產製作，根本就是集千萬寵愛於一身，聲音表現更是符合其旗艦之位，想為系統添購一條電源線但還不知如何下手嗎？答案就在這裡！

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近日造訪了位於台北市松江路巷內豐銘音響，位於地下一樓的店面加上低調的招牌，很容易令人錯過這間具有經營理想和優美樂音的音響店。經營者翁先生是一位真材實料的發燒友，談起聲音以及音響的話題那可是滔滔不絕，他並不一味地告訴我們他的產品有多好，而是和我們分享對聲音的處理態度以及選擇器材的原則。買賣不成情義在，無論客戶是否能夠成交，都可以從翁先生這裡得到很多寶貴的看法和經驗。

豐銘音響位於地下一樓，進門處可以看到不少精巧的擺設，讓人打從一進店門便感覺進入親切又有品位的環境當中。翁先生提到當初選擇店址的時候有幾個條件，地下室由於天生隔間少，加上內部設計為開放空間，對聲音播放很有幫助。另一點是門口必須有專屬停車空間，不但方便自己上下貨物，也讓客人在聆聽音樂時不必擔心停車問題或是臨停的狀況，在心理有壓力時聽音樂怎麼也不會好聽的。

走進店內最吸引目光的便是這圓圓的號角喇叭了，這一對對由德國設計製造的ODEON號角喇叭便是豐銘音響的招牌，也是翁先生的最愛，提起號角喇叭，翁先生可是對其非常喜愛而且有深入的研究。市面上喇叭品牌何其多，豐銘音響就只單單代理ODEON這一款，而且是傾盡心力將它介紹給大家認識，唯一原因就是對ODEON的設計和聲音有十足的信心。

翁先生對於號角喇叭非常喜愛，勝過其他任何設計的喇叭，當初進入音響世界是三種器材吸引了他極大的興趣，第一便是號角喇叭、第二是真空管機、第三則是黑膠訊源，由這三樣要素組成傳播出來的聲音讓他一頭便栽進了音響的世界。也因此，在豐銘音響內除了ODEON號角喇叭以外，擴大機的部份你只找得到各品牌真空管機，找不到任何一部晶體擴大機，我想這在台北的音響店中可能是獨一無二的，如果你也是真空管機的愛好者，那麼來這和翁先生聊聊肯定會有數不盡的收穫。

ODEON No.38(前)、ODEON No.28(中)、ODEON Midas(後)。

翁先生說，號角喇叭有很多種設計，大多是方型的以及圓型的號角，方型號角一般來說不適合在家庭內使用，因為方型號角聲音出來有上下以及左右幅度的限制，當聆聽高度不在號角軸心時，會有較多的衰減或失真，這個設計是為了在大型劇院使用，因為劇院座椅是由低往高排列，號角喇叭必須控制聲音方向性讓前排與後排的聲音差距不至於過大。

早期的號角喇叭也常有低頻不足的情形，可能是因為不好推動或分音器設計過大。而真正適合家用的還是以圓號角為主，目前世界上有許多號角喇叭設計公司都在德國，而他們的號角也大多設計為圓型號角，圓號角沒有水平面的問題，聲音是360度發散出去，在擴散性和均勻性上比較符合小型室內空間使用。

至於為何選擇ODEON，翁先生說當初看ODEON的規格和作工，這是非常優質的喇叭，但為何過去推廣並不順利，最大原因是懂號角的店家太少，並非是其他店家不專業，而是像翁先生這樣沉浸在號角世界的人本來就不多。再加上一般音響店家將ODEON這樣具有濃厚特色的喇叭和一堆鋼烤喇叭放在一起，不但無法凸顯他的魅力，反而更形突兀。因此雖然豐銘音響店內有展示其他品牌喇叭，但特別將ODEON喇叭擺放在獨立的大空間內，才能夠彰顯他沉穩的氣質。

第二原因是，其他號角喇叭在高音和低音的搭配上常有一些問題，例如效率值的差異，多的甚至差距達到10dB以上，這很自然地形成了播放音樂時會沒有低頻，因為將低頻放到充足，高頻早就令人無法承受。這是因為某些號角喇叭適合長距離使用，當在合適的距離下，由於高音物理上衰減較多，加上低頻的波長出來後，自然就沒這問題。但是家用沒有這種長距離的空間條件，所以常出現上述低頻過少的問題，這是正常的，但也是一種使用上的誤解。ODEON在這部份便有所調整，雖然以他的設計高音效率能輕鬆破百dB，但還是將其限制在95、96dB上下配合中音效率值，低音則利用箱體設計上提高Q值和效率同樣搭配合中音的效率，讓三個頻段的單體在聲音的條件上能夠達到一致。

第三個設計關鍵在於時間相位差，ODEON的喇叭箱體設計從側面看是弧形的，利用箱體承載三個單體位置上的角度不同，修正物理上頻段不同的速度差異，讓聲音達到聆聽位置時能夠同步聚焦，因此在聲音重播的音場和形體上才會確實、定位才會精準。加上使用的號角採用實木打磨，而且相當厚實，號角包含箱體本身一定會跟著聲音共振，所以使用材料非常重要，而木頭聲音是最溫潤的有水分的，也是人類最熟悉的聲音介質之一。

當初翁先生創立豐銘音響的時候雖然只是ODEON的經銷商之一，但就已經明擺要以ODEON為主力，在店內展示及設定上都是以ODEON為主角，當給ODEON一個獨立空間時，視覺效果就如同他預計的一般好，而聲音能量也非常龐大、音質細緻敏感，讓愛樂者對ODEON留下深刻的印象。因此沒多久就把原代理的進貨給賣光了，原代理在去年也非常大器地將代理權交給翁先生，讓翁先生專心經營ODEON。

搭配號角喇叭ODEON的另一項利器便是真空管擴大機，為何唯獨選擇真空管擴大機，原因很簡單，就是翁先生的喜好。當初年少之時，翁先生便是被真空管機加上號角喇叭所感動，所以決定專心經營號角喇叭時，真空管機便是第一選擇，當然在經營的過程中，確實有嘗試過晶體機的搭配，但翁先生總是覺得少了一些東西，無法達到他心中的理想聲音，所以目前為止這個搭配尚未被挑戰成功，因此目前在豐銘音響當中，還是只有真空管擴大機的存在。

另一個讓翁先生投入音響產業的搭配便是黑膠訊源，因為黑膠訊源過去有一段沉寂的歲月，加上客戶習慣上的原因，目前是以CD訊源和黑膠訊源交錯搭配，在豐銘音響內不論要聽CD還是黑膠都有，我相信這個形式也不會改變。但在翁先生心中認為黑膠唱片可能還是最好的訊源，雖然照顧上和保養上較為不容易，但是聲音絕對值得發燒友花時間，因此將來在豐銘音響中只會有越來越多、越來越好的黑膠唱盤。

黑膠訊源加上真空管擴大機和號角喇叭，可以說就是翁先生內心中的聲音天堂。

Air Force III是最近豐銘音響新帶入的唱盤。

既然到了這麼有聲音理想的豐銘音響，怎麼能夠不好好感受一下ODEON喇叭的聲音呢。去年12月在圓山音響展上，在豐銘音響的展房調整出的聲音已經廣受好評，我雖然只來去匆匆但也感受到ODEON與眾不同的魅力。這次在豐銘音響的主場中更能體會到何謂龐大、自然、細膩。當天我們播放的並不只下方三張專輯，但感想都是一致的，對於ODEON的聲音細節定位、音質的細膩程度和低頻能量的龐大，我著實佩服翁先生的眼光和調較能力。中高頻的細節和定位清清楚楚，聲音自然溫潤，但是絕對沒有傳統真空管機的昏黃模糊，在其中一首”Flamenco fever 2″中，有溫度的鼓聲隆隆的低頻瞬態速度、清晰度、能量三者兼備，翁先生盡情地狂飆這套系統，真的是令人著迷的聲音。

播放時使用的Audio Research G系列也曾在MY-HiEND中待過一段時間，對於這套前後級擴大機當初也是愛不釋手，但使用上畢竟還是小心翼翼，但翁先生對這套系統的特點更加熟悉，更能將聲音播放地淋漓盡致，令我意猶未盡。

有好的器材當然要用心對待，ODEON號角喇叭是非常有特色的，聲音更是一流，豐銘音響賣的不只是喇叭和器材，消費者能得到得更有翁先生的經驗和技術。每一個客人將器材帶回家後，能不能聽到ODEON發出如同在豐銘音響中的聲音，這是另一個重點。翁先生說，儘管空間不同，但是他都會親自到客戶家中，將聲音調整接近自家聆聽空間中的水準，雖然不可能一模一樣，但起碼走向是一致的，這也是他對客戶的保證，這樣的服務需要花費很多時間加上對ODEON號角喇叭特性的掌握和熟悉度，並非每個店家都能做到，這也是豐銘音響最珍貴的資產。如果您有機會經過豐銘音響，不如進去聽聽德國號角喇叭ODEON的自然魅力。

豐銘音響: 台北市松江路70巷4號B1
TEL: (02) 2511-6862
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您永遠不知道在台北市鬧區中，究竟藏著多少驚人的發燒系統，不久前有機會到了音響大玩家何醫師的住所，體驗了四件式大系統的威力。過去雖曾在音響展或是代理商的聆聽空間內聆聽四件式的大傢伙，但到實際用戶家中感受倒是第一次，一進門看到這樣的場景心中已經充滿驚艷。

過去本站總編輯Leo已經來訪過數次，並且報導在MY-HiEND論壇的家訪單元中，但最近一次距今也有五年了，五年的時間以何醫師這樣的玩家來說，足以發生太多”驚人”的事情了。主喇叭使用的依舊是Genesis G1.1，四件式的設計，前面兩隻負責中音及高音，後方兩隻則是獨立低音並且配備有專用低音伺服擴大機，每邊一台。

高音和低音承載的箱體就像兩片翅膀分站左右，圓形的是30mm的高音單體，左右兩邊竟然各有20顆，實在驚人，一旁的是鋁帶中音單體，長度大約73英寸(185公分)。從側面看中高音箱體後方並沒有真正的箱內空間，可直接從後方看見單體。

從原廠釋出說明中，教您如何安裝喇叭，可以看到是先裝中間承載單體的部份，再安裝左右兩邊的薄木箱。另一張照片可看到喇叭背面直接就看到單體。

Genesis G1.1的獨立低音箱體，每一邊使用了6個12吋低音單體。

每一邊的低音箱都配備了一個低音伺服擴大機，除了輸出功率外，這還可以設定低音柱負責工作的頻率範圍。

訊源在這段期間中更換為瑞士dCS Vivaldi，另外還有一台Wadia CD player。dCS Vivaldi在頂級玩家中的曝光率實在相當高。

唱盤的部份和上一次總編輯來的時候也已經不同了，現在用Transrotor Gravita TMD，底座非常高，呈現三角型可消除來自地面的振動，配備兩隻唱臂。

使用Thales Simplicity筷子唱臂。

上方為FM Acoustics 223 PhonoMaster，下方為前級FM 268。前級FM 268可以調整各段頻率的聲音，我們在聆聽時便不斷看到何醫師根據不同曲目做微調。

FM 223 PhonoMaster使用影片。

當天聆聽時使用的兩聲道後級FM Acoustics 1811，這和上回來也不同了。

目前何醫師家中的線材幾乎全都換上了北豐音響鄧先生的自製線材，鄧先生為何醫師量身特製電源線、訊號線、喇叭線，為的就是不斷微調聲音，包含後級上的訊號放大器也是由鄧先生特製。

兩部GamuT S300單聲道後級。

Genesis G1.1的低音柱所使用的低頻伺服擴大機。

Enigma Coustics超高音。何醫師家中雖然有三組不同的超高音，但目前都沒有使用，因為他認為已經足夠了，當然聲音的調整在他手上是永遠不會間斷的，他說也許過些時日可能會再接上聽聽。

另外兩組超高音，下方acapella離子高音，上方jensen的LOVE可是特製造型，全球唯一。

STAX頂級靜電耳機系統也是一定要具備的啦。

這是北豐音響鄧先生自製的器材墊材，可以放器材下方也可以墊喇叭，目前何醫師的器材幾乎都墊上了。

當天聆聽了幾張專輯，都是動態非常大，而且非常強調低頻能力的曲目，從聆聽選曲中可以發現何醫師相當強調低頻。我詢問與上回總編輯來訪的這幾年間，聲音最大不同在哪，何醫師只謙虛的回答在解析能力和低頻的控制上有”些微”的進步。一同前來的北豐音響鄧先生則說，在換上量身特製的線材後，低頻的控制力增強了不少，而且在空間內的駐波明顯降低到足以無視的狀態。

老實說在聆聽過程中，我的注意力完全都被瘋狂的低頻所吸引了，何醫師在音量控制上一點都不手軟，能量是從面前整面地向聆聽者推進，大系統的高度造就聲音的全面包圍，這是中小型喇叭無法複製的體驗。而且聲音的定位上清清楚楚，這個空間並非對稱，在聆聽位右方是何醫師的辦公桌，大約有兩坪的空間，並且直通房外，聆聽位的左側則是封閉的空間，這個空間雖然不小，但要吞掉這麼大的能量也並非易事，更何況要有清楚的聲音定位，在環境上何醫師並沒有使用任何專門調音的道具，一切都倚靠器材和線材的搭配調整，整個成果非常令人驚訝。

播放時的音樂不管是爵士鼓Solo或是大場面的管弦樂團，聲音的層次在空間中非常清晰，不管左右還是前後，聲音凝聚有次序地在明確的位置上，也不會因為音量大小而有明顯地膨脹，將音壓提升至房間能容納的極限下，樂曲依舊清晰、音像依舊明確、聲音維持寬鬆。這套系統的低頻那真的是匪夷所思了，能量大以外速度又快又敏捷，就像三米浪往面前衝過來又馬上消失不見。在聆聽過程多數時間的音壓都維持在幾乎聽不到旁邊人說話的程度，但是卻沒有不舒服的壓迫和共振，取而代之的是無比過癮的音樂狂飆。

何醫師在這個系統上下的功夫已經難以計算了，無論是金錢、時間、精力。而發燒友對聲音的調整是沒有盡頭的，就算有天發出了最滿意的聲音，也終會有想改變的時候。這次何醫師願和我們分享他個人的空間、器材、經驗和聲音，實在讓我感到十分幸運，也讓我見識到了發燒友對音響器材的迷戀和對音樂重播的執著。

MY-HiEND論壇家訪何醫師討論串: http://www.my-hiend.com/vbb/showthread.php?1607

丹麥喇叭大廠Dali在去年推出了新系列Opticon，近期台灣代理極品音響正式發表此全新系列，Dali原廠派出了大家熟悉的業務經理Mr. Thomas Knudsen來台灣為大家介紹新的Opticon。而恰巧極品音響辦公室在不久前從內湖區移至松山區，全新打造數間新的試聽空間，我也趁此難得機會帶大家環顧一圈。

這位便是Dali丹麥總公司的海外業務經理Mr. Thomas Knudsen，他來台灣的次數不少，每年在台灣音響展上都有機會見到，今年我在美國CES Dali的展房也與他見過，真的是一位非常努力、東奔西跑的專業人員。

一開場，Mr. Thomas Knudsen先簡單介紹了一下關於丹麥和Dali。大多人都知道丹麥是音響的工業大國，擁有許多世界知名的音響廠商，包含了High-End、Hi-Fi等等。僅僅只有500萬人口的丹麥卻有擁密度非常高的音響品牌，現代喇叭的關鍵技術中，有多樣是出自丹麥人之手。包括電磁鐵、磁帶線、甚至最初的揚聲器發明者Peter L. Jensen都是丹麥人。在丹麥有教育體系在支持著這個產業，在他們的學校中有音響製造所需要的專業聲學科系可以研讀，從過往的歷史到教育政策的種種原因，造就了今日丹麥音響產業的地位。

Dali位於丹麥國土北方，丹麥人口僅有500萬人，從事聲音產業的人口比例非常高。

最初Dali的老闆為Mr. Peter Lyngdorf，原本他創立了The HiFi Club，專營進口英美品牌喇叭至丹麥銷售，但後來他感覺英美產品的價格過高，於是他便投入了自行設計生產的行列，並要100%都在丹麥生產，於是有了Dali的誕生。時至今日Dali不但內銷丹麥還外銷至全世界70個國家，員工超過200名，業績每年成長，公司還維持100%丹麥資金，沒有其他國家人員的投資，確保100%的自有率。而當初的The HiFi Club在歐洲各國更擁有超過一百家分店，Mr. Peter Lyngdorf現今還是Dali的老闆之一，而且還另外擁有兩個以他名字命名的喇叭知名品牌Lyngdorf Audio、Steinway Lyngdorf。

目前Dali有兩個工廠，一個在丹麥，另一個在中國。特別要提的是中國這個工廠並非一般常見的OEM代工工廠，而是由Dali十年前到當地投資建造，並由丹麥原廠派駐固定人員管理，內部一切生產流程和品管皆由丹麥工廠複製過去，達到的品質和丹麥當地生產一樣，目前中國廠只負責生產Zensor系列。

新推出的Opticon系列使用了Dali自家獨特的SMC磁鐵技術，內部以較為簡單的設計造就比Rubicon更便宜的價格，維持了一貫漂亮的箱體外觀，Opticon取代過去的Ikon系列。Opticon系列當中總共有7項產品，2款的書架喇叭，最小的Opticon 1和Opticon 2，落地喇叭Opticon 5、Opticon 6，最大型的Opticon 8。1款為中置喇叭Opticon Vokal，以及1款壁掛型的喇叭Opticon LCR。

發表會當天除了介紹Dali外，也在現場實際聆聽新發表的Opticon 8落地喇叭，搭配Burmester系統，非常優質的聲音。高音單體高度正對聆聽者耳朵高度，還有一個6.5英吋的SMC中音單體和兩個8英吋的SMC低音單體。

Opticon系列有幾個特點，第一是箱體，Dali的喇叭箱體都是自製，只採購MDF板，購入後由自家的工廠以大型工作機具生產箱體。第二是單體，Opticon雖然價格比Epicon和Rubicon低一些，但是單體同樣是自行製造，並且該用的技術都沒少，高音單體採用軟半球和鋁帶高音的混合設計，原因有兩個，軟半球高音的音色和效果很好，但是有一個明顯的特點，便是指向性強，如果只使用軟半球高音將較強調喇叭的擺位和聆聽位的限制，而Dali便是使用鋁帶高音來加強高頻的擴散性。另外軟半球工作範圍約到15kHz，往上的頻率則由鋁帶高音負責，而且兩者之間沒有分音器，減低失真和耗損的機會，一切都是依靠機械物理特性分音。

單體的另一個特點是SMC磁鐵技術，在三個系列Epicon、Rubicon、Opticon中都有使用SMC磁鐵技術，但是三者稍有不同。SMC全名為Soft Magnetic Compound，是一種高導磁、低導電的鐵粉，Dali將這種磁粉高壓鑄造成型，用在單體的磁鐵系統中，這個材質能夠提供大磁力並降低渦流效應，大幅降低音染問題，讓響應頻率範圍內的磁力呈現線性，消除電機系統內產生的相位變化。在極片(pole piece)周圍的鋁圈能降低和穩定音圈電感，讓擴大機發出的電流至音圈能夠得到最佳的轉換，提升音質，並且保持線性的驅動，減少顯著的失真，最大限度達到SMC的優點並同時保持簡單的驅動系統。

下面這張圖為Opticon的磁鐵剖面，中央最黑的地方便是SMC磁粉鑄造成型的部份。Opticon在中音以及低音單體上都使用上SMC技術。

對Dali有些了解的朋友會知道原廠建議的喇叭擺放位置是不toe-in，因為他們強調喇叭設計要有很好的擴散性。原因是擴散性喇叭的甜蜜區域範圍比起指向性強的喇叭大了很多。這代表著喇叭的擺位受限較少，對於實際使用的用家而言非常彈性，能夠較合適在各種不同的空間聆聽，當然擁有一個完美的聆聽室永遠是最好的，但相信80%以上的人必須將喇叭屈就在不完美的空間中。這時候，擴散性就更為重要，他讓喇叭擺位較為容易，讓適合聆聽的區域更大。另外好的擴散性也讓音場的包圍感更強，使用Dali喇叭時，人耳所聽見的聲音有一半是來自喇叭直接傳遞到耳朵的，另一半是經過牆面或地面反射而來，這樣會讓聆聽者更容易得到被音樂包圍的感受，更適合長時間聆聽，甚至一邊走動一邊聆聽，也可以得到很好的音樂享受。

最後的重點其實不只是Opticon系列，而是所有Dali的喇叭在出廠前都會經過人工的檢查和測試，測驗者會在喇叭上留下簽名以示負責。

發表會當天賓客雲集，從全台各地方的媒體、商家以及發燒友來到極品音響，可見得Dali的魅力非常大。

這次的發表會中，代理商極品音響也展示了幾乎所有Dali的產品，儼然是一場Dali的專屬音響展，目前台灣買得到的新款式Dali喇叭，現場大概都看的到了。

另外代理商極品音響除了今天用來舉辦發表會的主聆聽室外，還有另外三個大小不等的空間，擺放的是適合不同大小的系統，也通通都由Dali喇叭擔任主角。

這間採用Dali旗艦Epicon 8喇叭，同樣搭配Burmester系統，音響架則是Artesania Audio。

這兼採用的是Dali主動式喇叭Zensor 5，搭配Rega訊源，房間為長型空間。

這間則展示Rubicon 6，同樣搭配Rega訊源。

Dali官方為了Opticon拍了一系列的產品照，相當漂亮。

台灣總代理 極品音響: http://topaudio.tw/
Dali: http://www.dali-speakers.com/

XEO 2是丹麥喇叭名廠Dynaudio的最新之作，Dynaudio向來以設計製造最高品質喇叭為目的，擁有許多適合不同用途的喇叭產品，從專業監聽領域、高階家用範疇以及車用音響都有其足跡。 這樣龐大的產品線都建立在丹麥原廠所擁有的設計人員、工程人員以及製作人員，在Dynaudio的生產基地中能將喇叭從無到有製作出來，完全不假他人之手。Dynaudio擁有廣闊的開發能力，除了常見的被動式喇叭外，XEO一系列的無線主動式喇叭具備自家聲音技術和精準的眼光，因此才能在市場上獨領風騷。

最精巧的無線主動式喇叭
XEO 2是目前Dynaudio旗下最精巧的主動式喇叭，尺寸約為173 x 255 x 154 (mm)，定位為書架型喇叭。目前官方網站上XEO系列有三款分別為XEO 2、XEO 4、XEO 6。XEO 6是落地型喇叭，XEO 2和XEO 4則為書架型喇叭，兩者雖然同為書架喇叭，但是稍有不同，在外型上XEO 4屬於傳統Dynaudio設計，箱體較深。聲學規格更高，適合對聲音更要求的發燒友。

原廠拍攝關於XEO 2的介紹影片，Dynaudio近年的行銷方式越來越完善。

原廠資深經理Mr. Roland Hoffmann介紹XEO 2特點的影片。

XEO 2明顯地外型設計是重新考量過的，具備更現代更時尚的配色，箱體深度較淺，僅有15公分。過去Dynaudio設計的喇叭中，並沒有淺箱體的設計，這也是一個新突破。目的在居家空間中可以擺放的位置更多樣，除了音響腳架上，還能放在桌上、櫃中、角落甚至有專屬支撐掛架能懸掛在牆壁上。所以在用途上，XEO 2和XEO 4還是有明顯的分別。

Dynaudio自家單體打造價值
從XEO 2的正面看起，XEO 2設置了兩個單體，採用兩音路設計，分頻點設定在3,100Hz，箱體背面有一個號角式向下擴散的低音反射孔。高音單體不做第二選擇，一定是採用Dynaudio自家生產的27mm絲質軟凸盆高音單體，在其上塗佈了特殊的塗料。低音單體同樣是自家設計生產14cm的MSP(Magnesium Silicate Polymer)振膜低音，Dynaudio自家生產的單體便是其最具價值的原因，也是消費者選擇Dynaudio的一大原因。

箱體本身材料為木箱，本款表面採用白色消光烤漆，XEO 2的顏色其實非常多，今年CES甚至有展出特殊圖騰版本，這部份可以和銷售單位詢問。XEO 2在正面還加上了鋁製面板，進一步強化箱體剛性，並且穩穩抓住兩個單體，減少單體工作時傳回箱體的振動，在觀感上更加提升。在左上角有兩個燈號顯示工作狀態。

在每一組的XEO 2中，其中一個主喇叭負責接收訊號，左方有Minijack和一組RCA輸入負責連接類比訊號，Optical in則是負責連接數位訊號，所以他可以連接家中原有的類比或數位訊源系統，右方則是用以升級韌體的usb孔以及AC電源插孔。所有訊號包含由行動裝置透過藍芽傳輸至XEO 2都是傳輸到主喇叭，另一個副喇叭則只有usb孔和電源插孔。當主喇叭收到訊號時，會以數位訊號無線傳輸至副喇叭。不管用什麼方式，副喇叭都不能單獨使用。

在訊號接收處理模組旁便是低音反射孔，內部呈現號角狀。拍攝時此面為向下的底部。

提供EQ調整，使用彈性更大
在XEO 2的背面板有三個調整檔位，左邊EQ可以根據喇叭的擺放位置以及所需要的低音量做調整。中間則是左右聲道的選擇，並非主喇叭就一定要左或右。最右方是多套XEO系統同時使用時的辨認ID，利用顏色做區別，同一組喇叭就選在同一個檔位即可。

專屬桌架和壁架任君選擇
XEO 2有兩個專屬的底座，一個是照片中的桌上用金屬腳架，架立後高度約增加了10公分，假設擺放在辦公桌上與人耳高度會更接近，而且使用專用腳架對聲音有更多幫助，一來喇叭底部不必直接接觸桌子，在減少振動上有幫助，並降低因桌子材質不同造成聲音變化，第二XEO 2的低音反射孔是向下擴散的，與桌面拉開距離也可減少桌子共振並減少不良的反射。

原廠也提供另一種L型的壁掛，直接鎖上底部便可固定於牆面上。

XEO數位技術帶領新革命，高質簡單
接下來看看XEO 2究竟葫蘆裡賣什麼料，除了Dynaudio的高品質自製單體外，XEO 2既然是主動式喇叭又能無線傳輸便要依靠數位處理能力。XEO系列幾乎都是倚靠數位化，包含了數位擴大模組，在XEO 2的每一個喇叭箱體內都有兩個65瓦的數位擴大模組，每一個擴大模組對應一個單體，利用全數位和無線傳輸的方式完整利用數位音樂檔案，不再中途使用DAC將其轉換為類比後擴大，而改以DSP(digital sound processing)運算與FIR數位濾波(true time coherent phase linear FIR filters)，為Dynaudio獨家的編碼與濾波邏輯，最佳化了聲音，包括對低頻與擴大機運作的運算(Adaptive Bass Technology)，讓低頻能延伸至40Hz，更減低了以往類比訊號擴大的失真問題。

XEO 2內的數位晶片能夠處理最高達24Bit/192kHz的數位檔案，當訊源能夠提供這樣高解析檔案時，XEO 2可以帶給你更多的音樂細節和感動。

XEO 2的軟凸盆高音單體，從側面看是凸出前面板的，高音單體非常脆弱，在搬運時要非常小心，最好是將原廠的塑膠保護殼裝上。

在XEO 2的上方有電源以及音量控制，像觸控面板一樣的使用方式，手指放在上方即可，並沒有按鍵。

XEO 2附帶一個遙控器，這是非常重要的，XEO 2的便利性是一大賣點，可以擺放在任何位置意味著喇叭八成不在聆聽者的身邊，或者是聆聽過程中並非正襟危坐地在固定位置上，有遙控器是絕不會錯的。

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德國High-End大廠Avantgarde以號角喇叭聞名，約25年的歷史專注於High-End品質的音頻產品，包含喇叭及擴大機，尤其號角設計的喇叭無論從聲學到美學都是令人讚嘆的德國頂級工藝，突出的外型和大膽的配色總能瞬間擄獲眾人的目光。這回代理商勝旗送來了Avantgarde Duo XD號角喇叭搭配自家的XA前後級擴大機，讓MY-HiEND能好好研究XD新版本的改變。

近年來Avantgarde不斷花費時間在聲學設計上，推出了像Zero 1這樣的新型態產品以及這次的全面更新，同時也挹注更多的精神在品牌行銷、網站優化、原廠人員也更著重在客戶服務上。

全新XD版本，低音再進化
前不久由原廠將其喇叭加入改進推出XD版本，同時整理了旗下的產品線，現在共有五個系列項目。最大型的Trio系列有兩款，中階的Duo系列則有三款，此次送來的是當中較小型的一款，還有入門Uno系列，目前僅有一款。另外便是獨樹一幟的Zero 1主動式喇叭以及低音柱Basshorn。而所有產品都已經升級為最新的XD版本。

新的Duo XD前身是Duo Grosso，安裝相同的球型號角喇叭，搭配全新的低音模組SUB231 XD，提供更強悍、更深沉、更多應用空間的低頻再現能力。Duo XD搭配了兩個12吋低音單體，相比過去版本，低頻能力翻了一倍。內建負責推動低音單體的XD-1000擴大機具備1000瓦的輸出能力，獨立各給一個單體500瓦，效果不但驚人還充滿餘裕。

根據代理商的說法，Duo的重量在這次升級後沉重了非常多，最主要便是因為低音模組的改變，組裝後單隻喇叭重達88公斤，在安裝過程中也可以看到一些細節和平時看不到的部件。

較高的一箱便是未組合前的喇叭主體(一隻)，一旁的兩箱便是中音的圓型大號角。

中音音箱的內部，底部是中音單體，整個圓筒則是鋪上吸音棉料，這個情景平時可看不到。

Avantgarde Duo XD搭載的1吋(25mm)高音單體以及兩個12吋低音單體，平時都以前障板蓋上也很難得看到。

四支腳錐可輕易調整水平、高度
Duo XD的四個腳釘和墊片出廠便鎖上了，原廠以高強度的保麗龍包起來，這個保麗龍的材質在某次Avantgarde原廠來台灣時有特別介紹過，並非台灣人印象中脆弱的保麗龍，而是有很高強度，人站上去用力踩都不會出現任何裂縫或剝落，Avantgarde在喇叭和擴大機上都使用這個包材。

除了運送的保護以外，因為墊片下方有橡膠止滑，喇叭定位時可以先不拿開保麗龍微調，確定位置後再拿掉保麗龍。

這回一併送來搭配的Avantgarde XA系列前後級擴大機。

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2013年金曲獎最佳台語女歌手得主李婭莎是一位不折不扣的”上海姑娘”，從2009年獨自到台灣後便與這塊小島結下緣份，受到江蕙影響學習台語歌，在歌唱比賽中嶄露頭角，獨特的聲音獲得台灣許多作曲人、音樂製作人的讚賞，在2013年成為第一位拿下金曲獎最佳台語女歌手的大陸歌手，台灣對於李婭莎而言不但是個人事業發跡的地方，更是她第二個家。

李婭沙對於台語歌曲精益求精，不但鑽研咬字和發音韻味，近期發行的新專輯 < Live 台北/騷故事 >，是特地遠赴馬來西亞錄音，有別以往播卡帶混音的方式，改與樂團一同Live演奏直接錄音，採用更發燒的製作，花費更多的精神和超過300萬元成本，光從專輯內頁詳盡的演奏資訊便可略知一二。

李婭莎在參加歌唱比賽時曾經選唱由台語歌壇音樂教父蔡振南作詞，江蕙所演唱的”花若離枝”。對此南哥在臉書提到:「有次朋友給我電話:南哥，有位上海來的女生，在總冠軍賽時用你的”花若離枝”參賽，結果拿下當屆比賽的最高分! 好奇了，不懂台語竟敢挑戰文言文的歌，調了參賽的影片出來聽聽，記得當下我說了兩個字（難怪）! 巧，2013年我受邀當金曲獎的頒獎人，記得那屆入圍者全部都是一流唱將，要拿這座獎真的不易，原因很多，她來自大陸、不懂台語、國籍問題、隨便找個理由不給她獎，沒人會抗議，但她拿到了!回家後我把她所唱的所有歌曲塞耳機聆聽了一遍，當時我跟她不熟，但就音樂性而言，我似乎終於找到我喜歡的歌手了。

李婭莎何止李婭莎，唱腔太廣了，不管任何的曲風她都能詮釋的淋漓盡致，語言概括華語、上海話、日語、英語乃至台語，台灣大部分的歌手唱歌的曲風大都只有一種唱法，但李婭莎顛覆了我們的即定印象，她太多元了，其實多元化的唱法在國外比比皆是，而且也是必然，但 在台灣多元唱法的歌手似乎不多! 她是個肯下苦工的奇葩，在一昧放棄台灣往大陸發展的音樂人們，我不得批評，甚至給予祝福，但李婭莎的逆向操作，卻給予我很大的興奮與期待，憑她特殊廣泛的唱腔及不放棄的敢死精神，我被她說服了!」

今日在統元音響場地舉行新專輯媒體發表會，藉由德國頂級精品音響品牌Burmester現場播放數首新專輯中的歌曲，將專輯中自然而且注重細節的特色表露出來，將來發燒友又多了一位可以追蹤的華語女歌手了。

現場參與的媒體眾多，來自平面、電視、電子各媒體。

專輯目前有兩個版本，左方是台版，右方是進口版，內容一樣僅壓片工廠不同。

詳細的製作人員名單。

每首歌曲的樂手資訊和後製人員都很詳細記載，完全是發燒片的規格。

「金曲歌后李婭莎」

攜手 台中美日馬，5國音樂人跨界大合作，100% 實體樂器 全程live錄音
馬來西亞全程製作 各地華人音樂家傾力創作 再創台語音樂高峰
聽音樂的呼吸 用人味唱音樂 讓歌聲說故事
沒有語言框架的台語歌后 沒有音樂界限的無限可能
金曲歌后 李婭莎 2015歲末全新發燒大碟

< Live台北 / 騷故事 >

生活在台北這塊土地”每個人的追求是甚麼? 內心的感受又是甚麼?”

對李婭莎而言，台北就是一個鮮活的城市，充滿了人情味的一個城市，人家說台灣最美麗的那道風景…就是人，也就是這股濃烈的人情味，帶給了離鄉背井的李婭莎許多歡笑，許多體會，許多眼淚，以及許多美麗的回憶，這也是李婭莎對這個城市最深刻直接的感受。
鮮活的生活與回憶 騷動的懷念與期待 結合全程Live大編制樂團演奏與柔美真實的歌聲

這就是李婭莎的 < Live台北 / 騷故事 >

2015年歲末 李婭莎決定再一次用她的歌聲，唱出充滿人味的感人音樂

金曲歌后李婭莎對音樂的追求始終是無遠弗屆的，得獎之後的李婭莎對自我的要求更是嚴格，要求接下來的音樂作品，一次要比一次更超越更用心。這次的全新大碟< Live台北 / 騷故事 >就在如此的自我要求下完成的佳作，<Live台北‧騷故事>是由台灣樂觀音樂結合馬來西亞PopPopMusic以及馬來西亞最佳爵士樂團WVC共同精心打造，李婭莎更是參與了整張專輯的製作與企畫，親自定調 <鮮活> 二字作為這次新專輯的製作方向，跟專輯製作團隊共同訂定出了的兩大主軸<Live>與<騷動>。 以生活在台北的角度，結合了生活的呼吸，鮮活的音樂，嬌嫩的騷動，殷切的期盼等態度，真實的呈現在專輯之中，並以高達100人次以上的實體樂器的編制，鮮活的記錄下這次音樂製作中的每個音符，而在新專輯中，李婭莎除了持續創作了自己的作品之外，所有的專輯企劃與選歌會議當然也是親自全程參與。

而新專輯中的新歌<窗邊的等待>，更是李婭莎為了對心中的偶像的不捨與期盼，親自填詞創作，企劃發想的作品。

而本次<Live台北‧騷故事>的製作團隊更是陣容堅強，有為多位天王天后創作歌曲的金牌創作人 謝誌豪，黃士祐，強里歐，鄭澤相，羅溢平…等大師紛紛為李婭莎量身訂製專輯新歌與參與製作。此外，本次更邀請到了多次獲獎的PC Foo擔任此次專輯的包裝設計，由陳子韓親自擔任影像側拍紀錄，以Live作為專輯設計的中心，讓李婭莎鮮活細緻的音樂與自然的身影遊走在整張專輯之間。

除此之外，這次新專輯特別邀請由旅美多年，馬來西亞爵士樂團的代表人物鄭澤相大師擔任音樂總監，其領軍的WVC樂團及馬來西亞吉他大師Roger Wang，世界冠軍的口琴演奏家Owen Ho共同參與編曲陣容更是一時之選，而這次擔任整張專輯的錄音，混音，母帶後製的The Ark Studios, Mixing & Mastering Engineer: Nick Lee 李万泰，更是一個在馬來西亞獲獎無數的專業團隊。

這次結合國際團隊，跨國製作，由樂觀音樂製作推出的這張充滿了爵士風情，細膩情感，鮮活騷動的全新專輯…. 李婭莎2015全新大碟 <Live 台北/ 騷故事 >。值得您的細細品味。

讓我們從第一首歌西施開場，一起進入李婭莎為您帶來的全新Live鮮活真實的音樂饗宴。

曲目
01 西施
02 逗陣的
03 請答應我
04 騷
05 忘記他
06 我住台北
07 逗陣的 (老爵士版)
08 花香
09 爸爸的腳印
10 明知故問
11 窗邊的等待
12 Pretty Day …to be continued

近日前往位於台北市八德路的鼎捷音響，目標就是高貴優質的YG Acoustics Carmel 2和Goldmund前後級擴大機組合。到了現場後，訊源採用PlayBack MPS-3，前級擴大機為瑞士Goldmund mimesis 16 preamplifier，後級擴大機為兩台單聲道Telos 360 poweramplifier，鼎捷音響的張先生為了有符合水準的表現，還特地在當天早上又微調了系統，並且先熱機在等我們囉。

航太級鋁合金箱體
今天的主角是照片中內側較小號的YG Carmel 2，YG的喇叭不管大小都是採用航太級鋁合金做為箱體材料，Carmel 2箱體厚度達35mm，提供最堅固的結構和最佳的抑振能力，而且耐用性好，並且採取密閉式無低音反射孔設計。Carmel 2是YG三個落地喇叭當中最小的尺寸，高度為103公分，擺放在一般家庭空間中毫無壓力。

重要關鍵皆為YG自製
YG Acoustics位於美國丹佛，經營者同時也是設計者為Yoav Geva，眼尖的人應該就發現YG便是取自其名字的字首。YG從一開始便自許為Untra-High-End喇叭製造商，所有產品的設計及製造都是最高規格對待，而且不假他人之手，無論是箱體、單體、分音器等喇叭最重要、最關鍵的部份都是在丹佛自家的工廠內生產，完全的in-house。

Carmel 2採用兩單體兩音路設計，使用上的技術和更高階的兩款喇叭Sonja以及Hailey幾乎相同，聲音特質也與他們看齊。Carmel 2是第二代產品，採用的單體模組和高階款式一樣，過去還有第一代的Carmel，單體便不相同。Carmel 2的金屬箱體透過CNC電腦加工，搭配了專利技術環形空芯分音器(toroidal air-core crossover inductors)，高規格單體在自家加工改進，得到超低的失真，並且達到領先業界的頻率及相位響應能力。

”BilletCore”鋁合金振膜專利技術
Carmel 2的中低音單體使用的自家技術”BilletCore”，技術關鍵在振膜，振膜的原料是航太級的鋁合金，使用CNC切割製作，原料最初有64mm厚、7公斤重，製作中有99%的原料會被削下回收，最終所需的振膜厚度僅剩0.2mm，重量低於30公克，振膜最終的成型狀態是經過YG Acoustics科技團隊利用電腦精密運算後得出的結果，能夠在重量和剛性中取得最佳比值。

”Forge Core”高音磁鐵專利技術
高音單體則使用”Forge Core”技術，這個技術用在高音單體中的磁鐵系統，這是透過電腦做高度複雜的3D幾何運算，利用CNC切割磁鐵系統。而一般高音單體使用沖壓或雷射切割的工作範圍僅限於2D。”Forge Core”降低了失真度，而且大幅提升了長時間聆聽的舒適感。

非磁性的環形空芯電感分音器
分音器製作完全是自製，技術分為兩部分，軟體”DualCoherent”和硬體”ToroAir”。 “DualCoherent”是YG Acoustics自行開發的專用軟體，運算提供最佳的頻率響應和相對相位，一般喇叭只能優化頻率或是優化時基，而YG Acoustics透過”DualCoherent”可以同時優化兩者。

在一般的分音器中，常會出現交叉干擾汙染，例如負責高頻的電感會被迫拾取到低頻的訊號，或是高頻訊號流失到低頻段，導致高頻的細節或動態喪失，而通常音樂的中低頻的能量要大於高頻，導致問題更被放大。YG Acoustics的分音器透過”ToroAir”技術，使用非磁性的環形空芯電感可以避免掉cross-talk交叉干擾，不必如一般分音器被迫選擇相對缺陷小的設計方式。

加上”FocusedElimination”防共振專利技術，可以提供比一般高品質喇叭更加低的能量耗損，密閉式的箱體設計將振動最小化。

使用全鋁箱體和金屬振膜的Carmel 2。

搭配明星級高階系統
當天訊源使用同樣來自美國的Playback MPS-3 CD Player，兼具轉盤和dac的播放機，數位輸入可高達PCM 384kHz以及兩倍DSD，支援原生DSD轉換，是一部規格優秀，評價很好的CD播放機。

當天使用的前級擴大機Goldmund mimesis 16，mimesis 16是一部非常多功能的器材，應歸類為Processor，提供A/D能力，能接收數位輸入，類比輸入，做為多聲道前級使用，並將數位訊號傳送予自家後級。

當天使用的單聲道後級擴大機Telos 360 poweramplifier，可以接收數位訊號或是類比訊號，8歐姆阻抗下可提供300瓦的推挽能力。

YG Acoustics 工廠的介紹影片

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德國Odeon是專做號角喇叭的設計生產，在亞洲知名度似乎不高，現在台灣有專人代理並深入研究這個品牌，那就是位於台北市的豐銘音響。前陣子去了一趟豐銘，聆聽由豐銘音響翁先生所調整的Odeon旗艦喇叭No.38，磅礡氣勢令人印象深刻。這回乾脆請他把較容易運送的No.28送來MY-HiEND試試，令人期待他的聲音是否也像No.38一樣驚人。

兩件式箱體設計，安裝容易
No.28是目前Odeon產品線中第3號的落地喇叭，在其上還有旗艦No.38和次旗艦No.32，這三款有明顯的大號角中音，採用底部較寬的三角型箱身設計，從側面看具有協調三單體聲音相位的弧型設計。

除了這三款較大型的落地喇叭外，其下還有數款落地喇叭和書架喇叭，相同的是高音單體採用號角設計，中低音單體則沒使用號角，這幾款的箱身從正面看便是較常見到的長方形箱體設計，但是在其中還是有一些玄機，在此就先不討論。

我們先從安裝的過程看No.28的一些結構設計。Odeon No.28使用兩個木箱運送，但並非是一箱一支喇叭，而是低音箱體裝一箱，中高音箱體裝一箱，換句話說，No.28是中高音箱體與低音箱體分離的兩件式喇叭。

低音反射孔位於底部
這張是由獨立的低音箱體後側下方拍攝，可以看到三個重點，箱體下方有兩個朝下的低音反射孔，在兩個低音反射孔中央必須鎖上腳錐讓低音反射孔與地面保持空間，低音箱體後方有兩個喇叭端子。

這塊是底板，並非鎖在低音箱體上，有兩隻避振錐的方向是朝聆聽位，後方的避振錐則已經鎖在低音箱體底部，箱體直接擺放在底板上，並沒有其他固定，達到更好的避振，不過移動喇叭位置的時候要小心。

中高音的箱體也是直接擺放在低音箱體上，在中高音箱體底部有幾個小橡膠墊，當中並無任何固定。在中高音箱體後方也有兩個喇叭端子。從這張照片能明顯看出遠端那一隻喇叭的弧形設計，低音箱體有一個黑色的屁股。

原木打造號角，重現溫潤自然的聲音
安裝完成，從這個角度可以看到中音號角和高音號角上的木紋非常明顯，因為是使用整塊原木打造，所以在號角上會有木頭的年輪痕跡。中音採用13 cm單體配合42 cm球面號角，高音則是1 cm釹磁鐵單體，16 cm內嵌式球面號角。

在中高音箱體後方有兩個圓形凸起的黑色空間，這是中音和高音單體後方處理聲音背波的腔室，兩者的箱內空間是各自獨立的。

弧形設計統一時間相位差
這角度可看出箱體設計具有弧形，三個頻段單體會指向同一點，統一時間相位差，利用箱體承載三個單體位置上的角度不同，修正物理上頻段不同的速度差異，讓聲音達到聆聽位置時能夠同步聚焦，因此在聲音重播的音場和形體上才會確實、定位才會精準。用家空間如果足夠，聆聽距離便可以設定在交會點處，應可得到較佳的聲音。

底座的部份可以看出低音箱體是跨在避振錐上，而且黑色屁股角度微向上翹，那部份便是低音反射孔的所在位置，有足夠空間讓空氣從此處推出，低頻會向後方以及兩側擴散，加上聲音向前推的26 cm低音單體，這便是No.28低頻強悍的原因之一。

從根本設計低音頻段
從後方更容易看出低音箱體的體積，豐銘音響張先生說低音箱體內的構造跟低頻的表現有很大關係，但原廠不願多加透露，除非拆了，否則我們也無從得知裡頭的佈局。Odeon從根本原因上修正了過往號角喇叭為人詬病的低頻不足，雖然高音效率原能輕鬆破百dB，但還是將其限制在95、96dB上下配合中音效率值，低音則利用箱體設計上提高Q值和效率同樣搭配合中音的效率，讓三個頻段的單體在聲音的條件上能夠達到一致。

前述提及No.28的中高音箱體以及低音箱體皆有喇叭端子，所以使用兩組喇叭線採Bi-Wiring接法，用家如果有多組喇叭線也可以利用這個特點調整聲音特性。

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大家都知道代理商音寶是法國喇叭FOCAL在台灣很長時間的合作夥伴，音寶很成功地將FOCAL打入台灣家用音響市場。FOCAL在音響事業體上涉獵許多領域，除了家用還有錄音鑑聽喇叭、車用喇叭，近年更涵蓋了多媒體及耳機，過去FOCAL在策略上並沒有整合各領域的代理商，而現在FOCAL以台灣為首，將所有FOCAL旗下各領域的產品整合在同一個代理商手上，因此在台灣所有打著FOCAL名號的產品皆是由音寶唯一負責銷售以及服務。

FOCAL專業鑑聽喇叭領域並非近期才由音寶負責，事實上已經銷售不少年頭了，但一來台灣的專業錄音室較少，二來家用市場在台灣還是較受到注目，除了前幾年曾在音響展展出過外，發燒友應該很少機會聽過FOCAL鑑聽喇叭。

FOCAL CEO親自來台
這回算是台灣第一次正式舉行FOCAL專業鑑聽喇叭的發表會，除了展出了目前FOCAL旗下所有的鑑聽喇叭外，FOCAL的CEO Mr. Christophe Sicaud也特地來台灣參加，猶記數年前Mr.Christophe Sicaud剛接下CEO的重擔時便曾來過台灣一次。照片中的左方便是Mr. Christophe Sicaud，右方則是一同前來的FOCAL專業音響部門國際行銷經理Mr. Xavier Metzger，今天的發表會便由他來主持。中間則是台灣代理商音寶的莊董事長。

每一款鑑聽喇叭在台灣都買得到
FOCAL目前的專業鑑聽喇叭分為4個系列，SM9是最高階的旗艦系列，僅有一款，過去曾在圓山音響展展出，聲音及性能都非常好。SM6是次旗艦系列，包含了3款喇叭和1款超低音，下方照片中是最新推出的Trio 6 Be也在此系列中，發表會中也以他做動態展示。以上兩個高階系列的高音單體使用昂貴的鈹振膜。

接著是CMS系列，共有3款喇叭和1款超低音，CMS系列的體積較小，使用鋁鎂合金高音單體振膜。最後是ALPHA系列，共3款喇叭，體積較CMS來得大，使用純鋁合金的高音單體振膜。

FOCAL喇叭的最大賣點在於單體，通通都是自行研發製造，包含了著名的鈹高音單體，三明治振膜的中低音單體，前幾年FOCAL買下了木箱工廠後，連喇叭木箱都自己來，執行一條龍的製造策略，FOCAL的員工目前也維持約200人的規模。在專業領域和家用領域中的喇叭當然有許多技術都是相似的，我們就幾個重點加以說明。

FOCAL高音單體特點
在專業鑑聽產品中，因為喇叭等級的高低不同，價格不同，一共使用了3種不同的高音單體振膜，最高階的是鈹振膜，鈹是一種稀少且昂貴的金屬，它的物理特性是製作高音振膜的絕佳材質，擁有輕盈的重量、絕佳的剛性、共振特低的好處。高音振膜的要求便是著重在這3點，重量輕、剛性佳就容易控制、不易變形，失真便少，共振低的特性讓高音單體在發聲時沒有過多的殘響，能很快恢復到原始狀態並進行下一個動作。為了說明這點，主持發表會的Mr. Xavier Metzger帶來了他的寶貝，讓我們實際感受。

這三隻用不同金屬製成的音叉是Mr. Xavier Metzger特地帶來的，從左至右的原料分別是純鋁、純鈦、純鈹，同樣體積下，讓我們實際感受重量、硬度以及敲擊後產生的振動。在比較過後最右方的純鈹音叉重量最輕、硬度最強，敲擊的聲音清脆短暫，發聲頻率高、共振時間短，代表它絕對是製作成高音振膜最佳的材料之一。Mr. Xavier Metzger還說了一件有趣的事情，當他帶著這三件音叉搭機安檢，過X光機時，螢幕上照不出鈹製的音叉，常常令他要接受特別檢查，讓他覺得有趣又有些困擾，可見得鈹真的是一種很特別的金屬材料。

當然並非每一款喇叭都能用上鈹高音，畢竟有不同的成本考量。另外2種金屬振膜也是FOCAL研發人員用盡心血調配製作的，在中階系列中使用的是鋁鎂合金，鋁振膜很常見，為何要加入鎂金屬呢，根據FOCAL的研究發現鋁金屬的響應頻率其實相當不錯，唯一可惜的是在高頻末端接近極高頻的部分，會大幅上揚造成失真，於是研究團隊將鋁和鎂混合製成鋁鎂合金，讓前端的響應頻率維持原本的表現，而且在高頻末端同樣維持平直，不會出現如純鋁振膜的缺點。

那麼在ALPHA系列中使用的鋁振膜豈不是就有這個缺點了嗎，FOCAL團隊為了維持成本，無法在ALPHA系列中使用鋁鎂振膜，於是將鋁振膜做陽極處理並且在表面上塗佈一些物質，將大幅上揚的頻率延後至更高的頻段，增加了前段平直的響應頻率範圍。

從Mr. Xavier Metzger帶來的振膜材料中可以看到，FOCAL的振膜是採用內凹式設計，這樣的設計也是特點之一，有兩個好處，第一能夠增加聆聽的甜蜜點，也就是增加聆聽位置的範圍，無論是發燒友或是錄音師不必苦守著皇帝位。第二是能減少縮小音圈的體積，凸盆式的高音單體基本上音圈和振膜直徑是一樣的，但內凹式的音圈能夠做到低於振膜直徑，減少了重量，而且內凹式的振膜以及懸邊在工作時的不規則變形相對於凸盆式更加穩定。

W材質的三明治低音振膜
FOCAL的中低音單體使用的是三明治設計的振膜，就是採用三層材質堆疊振膜，中央使用的是稱為W材料的振膜本體，呈現白色非常輕盈，有點像保麗龍，但是剛性硬度都相當好，在W振膜的上下以玻璃纖維夾住它，並在其噴漆上容易辨識的顏色。因應不同喇叭的單體大小以及工作響應頻率不同的要求，振膜的彈性硬度是可以調整的，不同的單體使用的振膜彈性硬度都不相同，至於詳細數據只有FOCAL團隊最清楚了。

具備專業等級聲音和功能
這一對是現場用來動態示範最新的Trio 6 Be，目前尚未上市，當場播放各式各樣音樂下，聲音乾淨且性能相當強悍。它的特點是上方的高音單體及中音單體可以旋轉，因為使用時不一定採取直立式擺放，如果能夠旋轉高音和中音的相對位置，便能在橫躺使用時達到相同的精準度。另外這款喇叭有Focus Mode，也就是能夠關閉下方低音單體，讓工作時的響應頻率從原本的35Hz~40kHz變為90Hz~20kHz，這個功能當然是針對專業錄音室設計，原因在於音樂製作人必須知道他所製作的音樂在不同性能的喇叭中聽起來是什麼樣子，畢竟愛樂者的系統都不相同，必須確保聲音能夠達到基本要求。這也顯見了FOCAL在這領域上的專業和細心。

最左方是旗艦SM9，中央及右方都屬於次旗艦SM6系列。中央的Twin 6 Be是FOCAL賣得最好的專業鑑聽喇叭。

左方的是中階系列CMS，採用鋁鎂合金高音。右方體積較大的是入門系列ALPHA，採用鋁合金高音。以上每一款喇叭都是主動式設計，內部都有擴大電路，只要有前級或音量控制的器材便可以直接使用。

法國知名音樂DJ與混音師Antoine Clamaran談論選擇FOCAL SM9的影片。

FOCAL工廠巡禮。

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LINNENBERG是一間位於德國的High-End音響品牌，從1994年創立至今已超過20年，目前僅專注於DAC和耳擴的設計。LINNENBERG的產品皆在德國自家工廠非常謹慎地手工生產，產品經過一連串測試以及人工檢查後確保最細緻的品質。這次我們介紹的是LINNENBERG最新的DAC “VIVACE 2″和獨立電源供應器”UNISONO”，由內而外質感都相當有水準。

德國製造，高品質元件打底
LINNENBERG提供的產品並不以價格低廉做為目標，而是以合理的價格使用高品質的內部元件打造產品。減少複雜的外型設計以降低成本，但是內部維持高檔位的元件，借此平衡成本，達到優異的發燒級聲音。

DAC就是LINNENBERG的主力產品
LINNENBERG在初創時期第一件登上High-End雜誌評測的產品便是DAC產品，當時稱為POWERDAC，20多個年頭過去了，在其產品線中除了最新版本的DAC以外，僅多出了耳擴和獨立電源。這期間LINNENBERG也曾有轉盤或擴大機等其他產品，但僅有DAC是從頭到尾都不斷研發生產的，可以見得DAC就是LINNENBERG的招牌，不過據代理商透露，目前LINNENBERG正在進行全新擴大機的研發計畫。

IVO LINNENBERG身為設計師和創立者，專長為電子工程，從學生時期便非常喜愛聽音樂。早期利用工作閒暇時間設計聲音產品，後來才全心投入並創辦LINNENBERG，至今都以設計發燒級的產品為目標。

LINNENBERG VIVACE 2是目前最新版本的DAC產品，除了數位類比轉換電路外，也有前級擴大的能力，可調整音量直接連結後級擴大機使用。VIVACE 2的外型雖然簡潔，但透亮的螺絲及撥桿式的切換帶有一點工業色彩，也許和LINNENBERG老闆出身有關係。前面版可以看出VIVACE 2的功能，從右至左分別是電源開關、音量控制、顯示燈號、紅外線遙控器接收、輸入源切換。

從後面版看，VIVACE 2的輸入端有USB 2.0、AES/EBU、以及兩組S/PDIF，類比輸出則有XLR平衡輸出、RCA單端輸出各一組。

使用ES9018解碼晶片
VIVACE 2的DAC晶片使用ES9018 ESS Sabre DAC，這是目前業內聲音等級相當高的解碼晶片之一，可做8個聲道的數類轉換。VIVACE 2內部使用飛秒主時鐘(femto master clock)，達到jitter低於0.1ps的高精度，使得每聲道足以建構4個平衡架構的32 bit數類轉換器，將類比訊號完整地輸入至VIVACE 2的類比線路。

完整支援高解析檔案解碼
VIVACE 2所提供的3組S/PDIF數位輸入，可以支援的音樂取樣率為192 kHz/24 bit。至於USB輸入更豐富，可以播放格式有WAV、FLAC、DFF，取樣率為192 kHz/32 bit，以及DSD 64~DSD 512、DXD(352.8 kHz/24 bit)。使用MAC電腦連接在OSX 10.6.4以上版本時即插即用、PC則需要安裝驅動程式。

VIVACE 2的音量控制是由設計師IVO LINNENBERG自行設計的，雖然使用旋轉鈕的方式控制，但內部實際音量衰減是採用數位設計，精確度很高而且損耗非常低。

獨立電源供應器，確保聲音品質
另外VIVACE 2有一部獨立電源供應”UNISONO”，金屬外殼和VIVACE 2一模一樣，這對於整體成本控制有幫助。LINNENBERG目前共計有一部DAC、一部耳擴和兩部獨立電源供應器，不管是DAC或耳擴，都必須使用自家電源供應器，但可以自由選擇兩部電供其中之一，UNISONO是規格較高的版本。

電源供應器的開關在後方AC插座旁，電壓是適合台灣使用的115V，電源供應器將AC轉換為DC後輸出給VIVACE 2，在右側有一處DC Link連接DAC。

播放方式可以選擇S/PDIF連接訊源如CD轉盤，或是用USB連接電腦。連接MAC MINI時先至聲音設定選擇，顯示名稱為Combo384 Amanero。Amanero是VIVACE 2所採用的USB接收軟體，這和許多大廠如Gryphon相同。

最左邊輸入源撥桿切換為USB，播放時USB燈號會亮，播DSD檔案時，DSD的燈號也會亮。

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在今年的慕尼黑音響展會上，Dynaudio展出了最新版本的Contour系列，最大的不同是外觀上以往四四方方的線條變得圓潤了，從喇叭正上方看下去更能發現後方呈現弧形的箱體外觀。前幾日，Dynaudio的海外業務經理Mr. Anker Haldan來台灣拜訪代理商鈦孚，也跟我們談了些關於Contour新版本喇叭的消息。

Contour系列是Dynaudio最熱銷的產品之一，這次發表的Contour是第3代的版本，不熟悉Dynaudio歷史的人可能會想同一個系列就有3個新舊版本，會不會是為了製造話題才推出的，事實上絕非如此，因為第1代的Contour發表時間是在1989年，距今已經超過27年的時間，而現在最常見的第2代Contour發表時間則在2003年，距離2016年也已經有了13年以上。思考一個系列竟然會如此長青而熱銷，我想這該歸功於Dynaudio扎實的技術和品牌的價值，才能讓一個品牌甚至是一個產品歷久不衰。

下面是Contour最新的介紹影片:

這次的Contour絕對不是小改款，經過13年的歲月，全新Contour的箱體設計、搭載的單體和使用的技術都是全新的，和前一代的Contour有大大的不同。

照片便是全新的Contour系列，可以看出外觀和以往有很大改變，第2代前障板在正面突起的造型沒了，新一代調性變得更溫柔，而在箱體每一面的銜接處都是弧形，待會從上方視角可以看到箱體後側有更大不同。

全新Contour共有4款喇叭，分別是書架喇叭Contour 20，3單體落地喇叭Contour 30，4單體落地喇叭Contour 60以及1款中央聲道Contour 25C。

從Contour系列中唯一的書架喇叭Contour 20上方可以看到箱體的形狀是呈現不對稱的弧狀，對於減少聲音在箱體內的共振有很好的控制能力。

全新的箱體設計，包含了弧形MDF箱體、多層箱體結構、內部支撐、鋁合金前障板設計、聲學優化、鋁合金角錐。

全新低音設計，包含FEM低音結構優化、新MSP振膜、新玻璃纖維音圈、加長鋁線音圈、蜘蛛型懸掛結構、新橡膠懸邊、新磁鐵結構、新鋁合金框架。

Contour搭載的新中音單體型號為15M38。特點是超輕鋁音圈、”Under-Hung”音圈設計、空氣間隙優化釹磁鐵、銅製上極片、FEM優化懸掛設計、新超輕型MSP振膜。

搭載的新中低音單體型號為18W55。特點是超輕玻璃纖維鋁音圈設計、空氣間隙優化大型磁鐵、銅製上極片、FEM優化懸掛設計、超輕型0.4-0.5mm MSP振膜、增加70%移動的長衝程設計。

新低音單體型號為24W65。能夠發出更低頻段的聲音、最大化長衝程設計、銅鋁合金強力玻璃纖維音圈設計、空氣間隙優化大型磁鐵、銅製上極片、FEM優化懸掛設計、新型MSP振膜。

Contour每一款型號搭配這些中低音單體所用上的高音單體為Dynaudio著名的”Esotar 2″。高音單體裝在厚度5mm的鋁板上，再與14mm的鋁合金前障板和MDF底板結合形成多層結構。

Contour這次使用的分音器也是全新設計的，透過親耳聆聽選料、發燒級的電容、超低電阻容差、新相位優化設計、整體線性化阻抗、低共振PCB板、WBT NextGen喇叭端子。

每一款新Contour喇叭所使用的單體如下:

這次所推出的全新Contour系列，預計將在9月份以Demo機於台灣發表，正式出貨必須等到10月份後，但我想好東西是值得等待的。最後可以看看這次本站總編在慕尼黑拍攝全新Contour系列的實機照片。

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前些時日，台灣的OPPO 105D藍光播放機改機研究終告一段落，主導改機的團隊以類比電路板為主要對象進行配對換料，有了過去在103 D的成功經驗，這次對於105 D的改機非常順利，大幅優化了105 D的類比聲音。而近日台灣的OPPO團隊也和各地的音響名店配合推廣，這幾周便於靠近台北車站的翔韻音響舉辦了數場105 D改機的音樂會，有相當多的影音發燒友參加。

OPPO 105D改機研究前些時日一完成時，便曾送來MY-HiEND測試，當時以一台原版本105 D作為參考對照組，在聲音上有相當幅度的進步。這次在翔韻音響舉辦的體驗會中，同樣是以原版本的105 D作為對照，以相同的器材和線材搭配聆聽，唯一不同的只有播放機本身，這絕對是攤在陽光下赤裸裸的比較，聲音改善與否沒有任何一點遮掩。在現場以相同曲目播放，無論是靜謐單純的人聲專輯或是大場面的古典音樂，參與的影音愛好者皆能很快發現兩者的不同。

OPPO 105 D的改機分為幾個部分，第一是好聲的源頭電源，將機內電源線更換為荷蘭線王Siltech的金銀合金線，電源座則更換為日本Furutech的製品。第二是電源電路板，將部分電容更換為Philips BC電容，這部分經過了反覆不斷的測試，保留了原機部分電容，更改部分電容，為了達到實際上最佳的表現，更替並非是一股腦地全部換掉。

第三個改變是兩聲道的類比電路，運算放大晶片中的I/V轉換晶片改採4個Muse8920，低通濾波晶片採用OPA-2132，平衡輸出的Buffer採用OPA-1632。電容部分同樣改用Philips BC電容，並且加大電容數值，在低頻提供有更好的表現。第四個改變是抑振，在光碟讀取機構以及機內各處加上玻璃纖維貼紙。

上一回105 D改機版本送至MY-HiEND時，還來不及貼上SPECIAL EDITION，這次在翔韻音響試聽的機子上已經在外觀上做出分別。

這類型的改機如果使用的系統表現力夠細膩，就更能體會出聲音的變化，這次採用的發聲喇叭是來自美國的Starke Sound的IC-H3 Elite，這款喇叭使用鈹高音振膜，聲音細膩，具有劇院背景的研究團隊創立的Starke Sound讓喇叭在效能上無庸置疑，IC-H3 Elite足以示範兩聲道純音樂欣賞和電影劇院的播放，對於空間有限又想同時享受兩種不同影音的朋友最為適合。

現場使用的擴大機系統是Moon的前級350P(下)加上後級400M。

今天的場地是由翔韻音響提供，這間視聽室完工不久，空間相當寬敞，監工設計由翔韻音響的藍小姐一手包辦，能夠作兩聲道音樂欣賞以及影音劇院示範，空間並沒多作特別的聲學裝潢，希望能接近用戶家中的正常環境。

小弟曾參與許多活動，大多數都是結束後發燒友很快就離開，但是這場大家都還留在視聽室內，有些朋友也拿出自己帶來的專輯想聆聽比較，可見得OPPO 105 D成功改機已經讓參與的發燒友在短短不到一個小時的聆聽中就有明顯感受。今日來參與的朋友大約10人，據說首場還爆滿超過20人參加，我想這和去年103 D改機的成功經驗以及推廣有很大的關係。

接下來OPPO改機體驗會將持續進行，並且陸續會舉辦在中南部的音響店家中，北部的朋友可以到翔韻音響實際體驗，或是聯絡歐酷影音詢問相關的資訊喔。

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                   STARKE SOUND IC-H3 ELITE 雙棲書架喇叭

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Dynaudio Emit系列是這個丹麥喇叭大廠最新的產品，Emit系列隸屬在High End行列當中，是Dynaudio最平價、最容易入手的被動式喇叭，也是Dynaudio原廠表明最具CP值的產品，發燒友可以用最值得的價格得到100%丹麥製造的高品質喇叭。這回我們實際試用Emit系列當中唯一的落地型喇叭Emit M30，觀察其是否真有超值的表現。

Emit可做兩聲道及多聲道使用
Emit系列當中共有4款喇叭，除了這次介紹的落地喇叭M30以外，有2款書架喇叭分別是M10和M20以及1款中置喇叭M15 C，從系列配置中可看出Emit可以作為一套家庭劇院組合，當然Dynaudio的專業技術讓M30要當作純兩聲道的系統也絕對是游刃有餘。

M30落地喇叭體積並不龐大，擺放在一般家庭的任何位置都沒有問題，高度約96公分，重量18公斤。配置有3個發聲單體，包含Dynaudio著名的28mm凸盆軟半球振膜高音單體，兩個17cm的MSP(Magnesium Silicate Polymer)振膜中低音單體。

使用Dynaudio著名軟半球高音
高音單體使用凸盆的軟半球振膜是Dynaudio最大的特色之一，從Dynaudio這間丹麥廠商創立以來，便堅持使用軟半球振膜的高音單體，從未改變過，隨著時間的演進，振膜的技術和材料也不斷進步。製作軟半球的高音振膜是非常花時間和人力的，先將細纖維振膜製為半圓形的構造，然後在其表面塗布上特殊的材料，而內部的鋁製音圈是懸浮在磁油上以增加工作效率，因此成就了Dynaudio著名的高音單體。

獨家技術MSP中低音單體
除了高音單體外，Dynaudio的中低音單體也是獨家技術製作，振膜採用MSP(Magnesium Silicate Polymer)技術。MSP振膜的特點是質量低也就是重量輕、高剛性、理想的阻尼特性，這3點是製作振膜的最高原則，所有單體設計廠商不管用什麼材質、技術，都是以這3個特性為目標。目的是達到單體反應迅速、效率高、不易變形、容易控制並有平滑且低失真的頻率響應。M30並在磁鐵系統中使用了75mm的大型輕質鋁製音圈。

M30在箱體的背面配置了一個低音反射孔，加強低頻的能力和量感，在設定喇叭位置時要稍加留意，原廠的建議是讓喇叭至少離開背牆及側牆50cm以上。

黑、白兩色烤漆簡單高雅
當然M30一定會配有一對網罩，灰色的網罩和白色的烤漆非常搭調，這對於保護單體非常重要，畢竟高音單體非常脆弱，常常成為小朋友下手的目標。目前M30僅提供簡單高雅的白色及黑色兩種烤漆，並沒有木紋貼皮外觀，犧牲過多的外觀選擇可以降低廠商存量，對於成本控制有正面幫助，相信這也會反映在售價上，讓Emit系列更超值。

Dynaudio是丹麥製造的活招牌，世界上如同他們能夠自行研發單體的喇叭廠商為數不多，每一間都是佼佼者，近年Dynaudio不斷新增研發人員，發展了許多新的產品如XEO系列，並且蓋了新的公司大樓，可以見得Dynaudio在High-End圈中依舊為音樂愛好者所信賴的品牌之一。

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