歷史悠久的日本靜電耳機大廠STAX推出了新產品，其中之一為SRS-5100靜電耳機系統，包含SR-L500靜電耳機和SRM-353X靜電耳機專用擴大機，兩者都是剛上市的全新產品，美金定價略低過去推出的SRS-4170靜電耳機系統。其中新耳機不只有SR-L500，還有更高階的SR-L700，SR-L700定位僅次於STAX最高階的SR-009和SR-007MK2。以往耳機型號都只有SR-緊接數字，現在多了一個字母L代表的是全新進化的SR-Lambda系列。

最悠久的靜電耳機生產商
STAX成立於1952年，當時以設計麥克風和唱頭為主要業務，直到1960年，STAX生產了全世界第一款的靜電耳機SR-1，從此開啟了STAX的靜電耳機歷史。在往後的時間，世界上有許多音頻製造公司投入靜電耳機的設計生產，但靜電耳機的成本較高，大部分廠商都退出生產而投入成本較低的動圈式耳機，目前世界上生產靜電耳機的廠商應該不超過三家。日本STAX不但是第一個生產靜電耳機的廠商，自始自終都專注在此，所以只要提到靜電耳機，耳機玩家第一直覺都是聯想到STAX。

STAX在台灣由信譽良好的勝旗電器代理，靜電耳機的設計較特殊，比起其它類型的耳機更怕受潮，需要更妥善的保養，有一家服務優良的代理商後勤支援會買得更安心。

全新高階耳機產品
這次STAX新推出的SRS-5100靜電耳機系統包含了SRM-353X靜電耳機專用擴大機。享受靜電耳機是必須使用專用擴大機的，因為靜電耳機的設計原理和一般常見的動圈式耳機不同，動圈式耳機透過訊號電流經過線圈和永磁鐵發生作用，線圈因為磁性帶著振膜推擠空氣發聲，是由訊號電能轉換為磁能再轉換為機械能。但是靜電耳機是直接將電能轉換為機械能，不使用永磁鐵，設計上使用非常高的電壓，幾乎不使用電流。例如STAX的靜電耳機專用擴大機中目前所提供的都是580V的偏壓電壓，所以擴大機內必須有升壓器，一般的耳機擴大機是不可能提供的。

SRM-353X所使用的零件及電路版都是人工配對挑選過的，反覆檢查保證產品品質，不容易老化，可以使用更長時間。SRM-353X也是STAX配備XLR平衡輸入的機型中最平價的產品。輸入端使用低噪聲雙FET電晶體，採直接耦合的DC直流電A類擴大機結構，不使用任何耦合電容，輸出級採用大幅升級的射極追隨器 (emitter follower)，再生寬廣的音質，於高頻能有延伸的動態範圍與優異的音質。

SRS-5100是SR-L500靜電耳機和SRM-353X靜電擴大機組合，原廠建議的搭配一般都不會出錯，但STAX產品線很齊全，如果單買搭配其他型號產品當然也可以。

SRM-353X靜電耳機擴大機，前面板使用非磁性鋁合金機殼，只簡單配置電源開關、音量控制、右邊兩個耳機插孔。特別的是音量控制有分內外圈，因為內部音量設計採用左右聲道正負極四階獨立調整，這種設計可以提升聲道分離度、避免干擾，所以可以各自調整左右聲道的音量大小。有許多用家不清楚這樣的設計，導致在使用時左右聲道音量大小不同卻不知道為什麼，其實問題就出在這裡。

提供XLR平衡輸入，適合連接高階訊源
背面板和一般的耳機擴大機並無特別不同，SRM-353X提供一組XLR平衡輸入、一組RCA單端輸入，左下角有切換播桿，對應使用的輸入做切換。另外還有一組PARALLEL OUT，當輸入訊號時，可以用這組輸出再將音樂訊號提供給前級擴大機連接兩聲道系統，當發燒友共用訊源做為耳機系統和兩聲道系統使用時，訊號線就不必一直換來換去了。

要注意是STAX原廠出於安全理由，請使用者”不要”同時連接兩組輸入，也就是使用XLR輸入時，請把RCA輸入的訊號線”直接拔掉”，反之亦同。

靜電耳機特殊設計成就好聲
靜電耳機和靜電喇叭的設計原理是類似的，如果有看過靜電喇叭的朋友應該會覺得薄度和透明度非常特別，那是因為靜電喇叭的振膜非常薄，甚至可以透光。靜電耳機也是一樣，耳機的振膜是以μm微米 (1μm=0.001 mm)做為單位，1μm的振膜厚度在STAX中是很平常的事。雖然靜電耳機振膜很薄但是面積很大，所以通常靜電耳機的體積都不小，所以耳機比較重一些，但是振膜本身是很輕的。在可導電的振膜兩側會有相同大小的多孔電極板，薄膜懸掛於中央，形成三明治的樣子，利用電在電極板上產生正負電荷，與導電振膜相互作用，使得振膜運動推擠空氣產生聲能。

振膜又薄面積又大，和電極板相同大小，電極工作時是平均作用在振膜上，和動圈式耳機振膜的機械能工作由內向外擴散運動方式不同，所以靜電耳機振膜沒有出現盆分裂的條件，失真率大幅低於動圈式耳機，加上靜電振膜的運動衝程短，震動速度快，瞬態反應非常好，但在聲音衝擊力的感受上會小於動圈式耳機。因為振膜面積大，使得靜電耳機在中高頻段的延伸和透淨度表現得非常優異，也是靜電耳機的一大特色。

下方是靜電耳機工作示意，左右各自代表左右聲道。左聲道為例中央是振膜，左右兩邊的電極板各帶正負電，隨著音樂訊號變化推挽中間的振膜運動。

SR-L500定位為中高階產品
SR-L500嚴格挑選的薄膜振膜與堅硬的無鏽固定電極，因此精巧的高頻與流暢的中頻以和諧的方式呈現，低頻響應衝擊能量雖然不如動圈式耳機，但並不影響深沉的低頻響應。SR-L500的頭帶可十段調整，調整適當時長時間聆聽並不會感到壓迫。原廠搭配全新低電容HiFC寬版線材，高性能的全新HiFC線材作為芯線，整條線使用傳統的寬版平行結構，降低每股線之間的電容。SR-L500使用的是高品質人造皮耳墊。SR-L500的響應頻率為7Hz-41,000Hz，高頻部分的延伸能力十分驚人，含原廠配線重量約600公克。

STAX原廠寬板耳機線，耳機線是可以更換的，要注意左右聲道有分別。耳機接頭的部份也和一般耳機設計不同。

請接下一頁↓

Lumin原廠近期才剛發表了All-in-one全功能的新機型M1，從訊源處理一直到擴大電路都包含在內，用家只需要接上一組合適的喇叭便可以直接享受音樂，非常簡單。Lumin的台灣代理商志仁音響手腳也很快，馬上就將M1引進至台灣，而且進駐到台北三創的Mirage Club High-End專區中。上周五是M1第一次在台灣正式公開亮相，地點便選在三創的展示區中，並邀請了多位愛好音響的發燒友實際使用聆聽，感受Lumin的魅力。

您沒看錯，Lumin M1就是這麼小一台，所有的功能都集合在這小小一個金屬機箱中，使用上非常簡單，M1可以透過網路或是USB與電腦、NAS、隨身硬碟相連接，直接讀取硬碟內的音樂檔案，接下來的D/A轉換，以及訊號放大等工作，就完全由M1自己負責，最終就以類比訊號傳輸至喇叭當中播放。

從M1的前面板看到只有左邊一個電源開關，右邊就是音量控制，在操作音樂選單或是功能設定時就要依靠Lumin所推出的app，將app下載至手機或平板電腦中，連上同一個區域網路，便可以直接操作，這就是最簡單的方式，Lumin所自行研發的操作app不但是全中文，沒有閱讀的障礙以外，操作邏輯上都非常直覺簡單，只要短短的三分鐘就會發現您完全不需要任何說明書。在前面板也有一個電子顯示螢幕顯示目前的播放狀態，包含歌曲、檔案格式、取樣率等等資訊。

雖然Lumin M1集合了大多數的功能，但是他的背面板提供的端子很簡單，就是一個乙太網路接口、兩個USB插槽負責數位訊號的接收，以及一組喇叭端子直接連接喇叭，剩下就是AC電源插座和一個接地端子而已。所以有意多了解Lumin M1的朋友不要想太多，M1就是一個很容易使用、很節省空間、沒有任何複雜設定的全功能器材，只要搭配合適的喇叭，就能有很好的發揮。

既然Lumin M1包含了數位訊號接收處理，就得先看看他的能耐到哪， M1的解碼能力可達DSD128 (5.6MHz, 1bit)、PCM可達384kHz/32bit，支援有所主流的音樂格式，DSF (DSD), DIFF (DSD), DoP (DSD), FLAC, Apple Lossless (ALAC), WAV, AIFF, MP3, AAC (in M4A container)等等。M1也能夠連接網路電台，也能直接連結時下最夯的Tidal等等高解析音樂網站。

綜合擴大機的能力上，Lumin M1能夠提供60瓦(8 歐姆)或100瓦(4 歐姆)的推力，搭配合適的喇叭就能有相當具水準的發揮。

當天實際聆聽時，畢竟位置是在開放式的展示空間中，聲音環境並不好，但還是能夠初步感受到M1的能力。M1聲音的本質上和Lumin依舊是相近的，解析度和動態對比都有不錯的表現，對於不同檔案取樣率的音樂表現也能夠清楚地呈現差異，在高音上並不刺激，低頻在開放式空間中力量也是充足的。很快地，MY-HiEND會對M1有更詳細的評論，屆時會有更多機會搭配不同喇叭測試他的聲音表現。

目前三創有全系列的Lumin機型展示，而且都是做動態的實際聆聽，當天也邀請了參與活動的貴賓到三創的音響室當中聆聽Lumin最高等級的S1，這也是我第一次在台灣看到全黑色的Lumin產品，我認為比銀色的還漂亮很多。既然是最高等級的S1，那麼當然就是以完全High-End的方式播放，S1並不像M1是全功能機型，他所有的用心就是只在乎一件事情，做為最好的訊源和D/A轉換，提供最優良的類比訊號給擴大機。

在播放S1時，參加的發燒友顯然更有興趣，除了S1是旗艦機型，搭配的器材也都是High-End等級外，內部的空間也是精心打造的專業聆聽室，聲音效果自然更佳。

S1黑色的版本，非常漂亮，S1採用的是外部電源，避免S1電路受到電源的磁波干擾。 S1本體機箱是由全鋁合金切削挖空製作，內部採用全平衡電路設計，一樣透過Lumin研發的app操控。S1能夠處理的檔案規格和格式更高。S1是Lumin家族唯一可解碼到DSD 128的機種 (其他均解碼到DSD 64)，類比線路方面，S1採用4顆ESS SABRE32 9018 DAC晶片(每聲道2顆)，外部電源所使用的電容器規格更高更大。

過去在本站也曾經對Lumin S1做過詳細報導，文末提供連結前往。不管用家對於Lumin最高階的旗艦S1或是最入門的全功能機型M1有興趣，都可以到台北三創五樓的Mirage Club實際試聽。

LUMIN M1 規格
DSD SUPPORT: DSD128 5.6MHz, 1-bit
OUTPUT:
PHYSICAL: Stereo 4 mm banana binding posts
SPEAKER LOAD: >= 4 Ohm
RATED POWER OUTPUT (PER CHANNEL):
60W @ 8 Ohm Speaker
100W @ 4 Ohm Speaker
POWER SUPPLY: 100–240V AC auto-ranging
PHYSICAL: 361mm (W), 323mm (D), 58mm (H), 4.5kg

LUMIN 數位串流解碼規格
STREAMING PROTOCOL:
UPnP AV protocol with audio streaming extension
Gapless Playback
On-Device Playlist
SUPPORTED AUDIO FILE FORMATS:
DSD LOSSLESS: DSF (DSD), DIFF (DSD), DoP (DSD)
PCM LOSSLESS: FLAC, Apple Lossless (ALAC), WAV, AIFF
COMPRESSED (LOSSY) AUDIO: MP3, AAC (in M4A container)
SUPPORTED AUDIO SAMPLE RATES, BIT DEPTHS, NUMBER OF CHANNELS:
PCM, 44.1kHz – 384kHz, 16 – 32bit, Stereo
DSD, 2.8MHz – 5.6MHz, 1bit, Stereo
UPSAMPLING RATES & BIT DEPTHS: DSD upsampling option for all files up to 96kHz
SUPPORTED CONTROL DEVICES: All models of Apple iPad (v2 or later). iOS 5.0 or later required. Full Retina Display support.
APP FEATURES: High-resolution artwork. Artwork caching. AirPlay compatibility. Multiple-tag handling. ‘Composer’ tag support. Find & Filter. Tag browsing. Native Tidal and Qobuz support.
INPUT: Ethernet Network 1000Base-T, USB storage, flash drive, USB hard disk (Single-partition FAT32, NTFS and EXT2/3 only)
FINISH: Raw brushed aluminium
OTHER: Firmware-upgradable for further features and enhancements

志仁音響: http://www.sbaudio.com.tw/
Lumin: http://www.luminmusic.com/
台北三創Mirage Club: 台北市市民大道三段二號5樓 http://www.syntrend.com.tw/floor/store?fid=5
Lumin S1本站評測: http://my-hiend.com/wp/lumin-s1-the-audiophile-network-music-player/

Thiel是一家具有將近40年歷史的專業喇叭設計製造廠商，在台灣也有一定的知名度。過去的設計師Jim Thiel所設計的鋁製雕花單體讓人印象深刻，雖然這特殊的單體在2009年隨著他的辭世可能將成絕響，不過Thiel的團隊並沒有因此停下腳步，在去年底推出了最新的系列3rd Avenue，內容包含了落地喇叭TT1、書架喇叭TM3以及中置喇叭TC1。這次我們前進台灣代理垣慶的專業音響室中，實際感受當中的落地喇叭TT1能夠傳達出什麼樣的訊息給大家。

照片中兩側便是Thiel TT1落地喇叭，中間為中置喇叭TC1，現場搭配的系統為Unison Research最新的CD唱盤Unico CD Due以及綜合擴大機Unico 150。

全新Thiel兼具美觀與性能
全新的Thiel TT1採用4單體3音路設計，1個高音單體，1個中音單體，2個低音單體。響應頻率為39Hz到30kHz，以TT1體積不算大的箱體容積而言，39Hz的低頻再生是相當不錯的數值，在每一個箱體的後方設計有兩個低音反射孔，原廠還有附上兩塊調音吸音棉，用家可以根據空間和喜好做調整。箱體前方採用消光塗裝，後方的木皮非常典雅有質感，並配有一個網罩，從前面板沒有卡準孔洞看來，網罩應是採用吸磁固定。

鈦合金與玻璃纖維的輕量剛性搭配
Thiel TT1的1吋半球型高音單體採用鈦合金製成，外部還有一個保護網。Thiel的工程師在TT1上選用鈦高音，因為其高頻的分頻特性比其他材質要好，其頻率響應開始衰減的地方遠超出人耳聆聽的範圍，而且其聲音的擴散性很好，不需要太多的調整就能享受到很好的空間感。

4.25吋的中音單體外觀看來和低音單體很相像，但是材質不同，採用玻璃纖維製成。玻璃纖維的特性是重量輕盈，剛性佳，比其他材質擁有更好的阻尼特性，在抑振上是相當優異而且容易驅動，因此不容易產生失真和音染。TT1的中音單體是請挪威大廠SEAS特別製作，務必在與高音和低音單體的銜接能夠完美匹配。

遵循鋁製低音的傳統，分音系統大關鍵
TT1採用2個6.5吋低音單體，材質的選用上沿襲老設計師Jim Thiel所喜愛的鋁合金，同樣具有輕量堅固的特性。雖然外表不像Jim Thiel所設計的單體一樣華麗，但這個向丹麥單體大廠Scan-Speak所特別訂製的低音單體同樣擁有很好的特性。中音單體和低音單體所使用的單體金屬框架都是由壓鑄鋁合金所製作。

一對好的喇叭除了如同TT1的3路單體有好的材料外，更重要是如何將各個好材料整合在一起，分音系統便是主導這個任務的最大關鍵。TT1的分音系統不假他人之手，完全由Thiel工程師主導，使用使用多階分音，控制多樣變數以確保所有的單體整合完整，達到最純淨的聲音，不僅聲音更為真實，更可承受各種音量大小的能量。Thiel的設計團隊強調，分音器的設計及效果都通過非常精密的儀器反覆測量調整，不僅減少了失真，同時還提高靈敏度，而且最終由人耳實際聆聽驗收，設計完全符合理性與感性的均衡。

從這張俯視照可看出TT1的前端並非完全平直，略有弧度，從兩側往後緣延伸是完全的弧形，採用聲學最佳化的曲線，這樣的設計不外乎便是減少聲波的箱內繞射，同時兼具美觀效果。箱體內部每個單體都具有獨立的空間減少內部駐波，透過這些設計極小化內部不該出現的雜聲，讓音場與頻率響應更為精準。

在箱體後側下方有兩個低音反射孔，原廠並提供兩個吸音棉可做調整之用。Thiel低干擾的反射孔系統，在長度與直徑上都做了精密的計算，擁有特殊的內部曲線，可以讓您聽到最紮實的低頻，並且不會對中音產生干擾而有音染。照片中的木皮顏色為Espresso，另外還有Rosewood和黑色、白色。

請接下一頁↓

英國Tannoy的高階系列喇叭Prestige已經發展到了GR(Gold Reference)系列，最新的GR版本讓整個系列更朝向現代化，進化其聞名的雙同軸單體，使用更先進的材料和工程技術以及深冷處理所使用的元件，讓Prestige GR系列同時保有Tannoy的傳統音樂感動和現代精準的聲音重播。這次我們實際聆聽的是該系列中的第三號喇叭Kensington GR，他的型體接近後面兩款較入門的型號，都使用10吋低音單體，但材料和元件配置則接近前兩款較高階的型號。

每次聆聽Tannoy喇叭時，代理商都會搭配同等級的播放系統，這次也不例外，搭配的是Esoteric K-05X SACD Player，以及剛發表不久的C-03Xs前級擴大機和S-03雙聲道後級擴大機，這組前後級擴大機算是第一次實機正式亮相，內部所使用的技術都是從Esoteric旗艦系列Grandioso中下放而來，在外觀質感上比以往的前後級擴大機更精緻討喜。不久前本站才聆聽了Grandioso系列的C-1及S-1前後級擴大機，同樣搭配Tannoy的高階喇叭，15吋單體的Canterbury GR，留下深刻而美好的回憶，期待這回新組合能帶來相同感動。

Prestige GR的中堅份子
Prestige GR一共有五個型號，由高階到入門分別為Westminster Royal GR、Canterbury GR、Kensington GR、Turnberry GR、Stirling GR，除了以價格區別外，發燒友要如何找到適合自己的型號呢，我替大家整理一些重點，讓大家初步了解同系列中五個型號的區別。

系列中前面兩款高階喇叭使用15吋單體，尤其是Westminster Royal可說是Tannoy一直以來的經典代名詞，在Kingdom Royal出現以前，Westminster Royal就是Tannoy的旗艦、招牌，同時他所使用的15吋同軸單體也成了Tannoy著名的單體尺寸。為了容納15吋的同軸單體，Westminster Royal GR和Canterbury GR體積以及寬度勢必小不了，對於有興趣收藏的發燒友來說，空間會是一個大問題，尤其Tannoy在日本的銷售很好，而日本的居住空間又是出了名的狹小，所以其餘三款搭載10吋同軸單體的型號採用瘦高的箱體設計，減少了箱體的寬度並保持箱體有足夠的容積，更能適應小空間的擺放和使用。

Kensington GR擁有完整的技術進化
在技術上和材料的選擇上，也分為兩個區塊，較高階的三款Westminster Royal GR、Canterbury GR以及Kensington GR使用相同的2吋高音半圓單體，熱處理凸盆鋁合金振膜，胡椒罐導波管設計，而且是Alnico強力磁鐵系統。其餘兩款則分別是1.3吋以及1吋的高音單體，導波管設計也由胡椒罐式的改為鬱金香同心圓式，磁鐵並非使用較昂貴的Alnico系統。Tannoy Prestige GR的五個型號皆可以調整高頻的量感，調整位置在箱體正面下方的金色銘牌處，前三款型號可提供兩個頻段的調整，例如Kensington GR可調整 “1.1kHz~27kHz” 和 “5kHz~27kHz”，後兩款則只能調整一個頻段。

Kensington GR擁有GR版本所有的改進，低音紙盆採用複合纖維製作，高音鋁鎂合金振膜使用新的熱處理製程。GR系列中分音器是最主要的改變，這是從旗艦Kingdom Royal中延續下來的。ICW ClarityCap MR電容使用在Westminster Royal GR、Canterbury GR和Kensington GR上，使用PTFE(鐵氟龍)屏蔽達99.99%的銀線。而且整個分音器都經過深冷處理(Deep Cryogenic Treatment，DCT)，讓物理特性更好。再者，喇叭端子也做出了升級，改採用NextGen WBT-0703的連接端子，當然這也包含了Tannoy最具特色的第五接地端子。

至此大家可以注意到這次介紹的Kensington GR剛好位處分水嶺位置，可以把Kensington GR看做小號的Canterbury GR，從15吋單體改為10吋單體；也可看做技術材料更優的Turnberry GR，雖同為10吋單體，箱內容積也僅差5公升，但是擁有和高階型號相同的高音單體設計。

Kensington GR的高頻調整有兩個階段，左方是+/- 3dB (1.1kHz~27kHz)，右方是+2dB/oct ~ -6dB/oct (5kHz – 27kHz)。調整位置就在正面的金屬銘牌處，GR系列加厚了金屬銘牌，更具質感，並在下方的商標上加入閃電。

Tannoy Prestige GR採用新的複合式材料低音紙盆，從照片中可以看出紙盆上的紋路。採用兩層的凸懸邊，減少音盆劇烈運動下的變形失真。

在箱體的正面兩側，有了兩條明顯的細縫，這是Tannoy的低頻擴散技術，Tannoy所使用的雙同軸單體具有良好的擴散性，而這個低頻擴散孔的設計便是讓低頻也能同樣擁有良好的擴散性，和中高頻達到一致。

Kensington GR使用的是WBT的喇叭端子，可以採取Bi-Wiring或是跳線的連接方式，右下角是Tannoy獨特的第五接地端子。

請接下一頁↓

瑞士High End大廠GOLDMUND 近日推出了頂級耳擴 THA2 (Telos Headphone Amplifier 2)，銜接前一代的頂級耳擴 THA 的成功，TAH2 帶著全新的技術衝擊耳機擴大機市場。GOLDMUND 來自瑞士，是以設計完全頂級 High-End 音響精品為出發點，從他們家網站可以看出有別於其他品牌網站的細節，器材分類不使用 “products” 而是使用”collections”，每一個型號也只敘述最關鍵的特色，詳細技術在另個分類中，嗅得出和其他品牌作法上有些不同。

MY-HiEND 一聽說 THA2 抵達台灣，便抓緊機會請代理商安排搶先試聽。

重達12kg的重量，後面我們也會有內部照片大公開！

原廠精美的說明書，THA2有一些獨家的特別功能，後面我們會詳細介紹，建議用家一定要養成先看說明書的好習慣。

兩個耳機輸出就在前面板，使用非常方便，另外還有STD/BIN、輸入來源的切換撥桿

音量控制也位於前方

承襲前一代的優異性能大幅精進，足以匹配任何耳機
THA2 在電源迴路和電源容量上都比上一代更進步，THA2 是 GOLDMUND 原廠在詳細檢視過上一代頂級耳擴後，提供更高的動態範圍與聲音表現，很有信心地宣佈 THA2 將足以匹配任何耳機。THA2 的前面板左方是兩個耳機輸出，右方是數位音量控制，中間有兩個地方可以調整設定，正中央為輸入源切換，共計有DIG (RCA 同軸、光纖)、USB、ANA (RCA 類比輸入)。到此為止都和前一代 THA 相同，另外還有一個為 STD 和 BIN 的切換，這部分就是 THA2 的新技術，也是以往不曾看見的。

後面板由左至右為 USB 數位輸入，DIG IN 光纖和同軸輸入，由於光纖和同軸使用同一個檔位，所以在使用其中之一時，必須要把另一條訊號線拿掉。ANA IN 是為 RCA 類比輸入，在 THA2 的設計上，類比訊號輸入後會轉變會經過 ADC 轉換為數位訊號，並經由 DSP 去除雜訊後解碼為類比訊號放大。CONTROL，THA2 可以經由這裡和電腦相連，由電腦控制 THA2，將來的韌體升級也是以電腦連接後執行。右側則是 AC 電源插孔，電源開關，還有一個切換電壓 110V 和 220V 的地方。根據原廠資料，THA2 還可以根據使用耳機調整為 High 或者 Low Gain，外部面板並沒有這個調整位置，經詢問後確認調整位置在機箱內部，預設為 LOW 檔位。

類比輸入有附上RCA保護隔離端子，顯示出原廠對細節的注意與好聲的追求

最純粹的耳機重播技術－BINAURAL MODE
THA2 定價超過一萬塊美金，在耳機擴大機市場中是非常高價的產品，除了解碼以外不附帶其他功能，完全是一台為了耳機播放而生的純耳擴。這回 THA2 比起前代還加上了新技術，進一步地讓聲音表現更上一層樓，這個新技術便是 “Binaural Mode”，在使用 THA2 播放音樂時，可自由地切換 STD (Standard) 和 BIN (Binaural) 模式，那麼 BIN (Binaural) 究竟是什麼技術呢?

BIN 即為 Binaural (雙耳、立體聲)，這裡指的是雙耳而非立體聲的意思，使用這個技術起源於 “Binaural Recording” 是為了給耳機播放而使用的錄音技術，這和讓立體聲喇叭播放的錄音是不同的。立體聲喇叭播放時，左右耳都會聽到來自左右聲道喇叭的聲音，但是耳機聆聽時單邊耳朵只會聽到來自單邊聲道的聲音，不會接收到另一聲道的耳機聲。所以音樂製作是否為為了耳機播放而錄製便有影響。

當播放的音樂專輯並非為了耳機播放而錄製時，使用 GOLDMUND THA2 提供的 BIN 檔位便可以將音樂檔案 DSP 編碼為 “Binaural Recording” ，再送進 DAC 解碼播放，簡而言之，THA2 BIN 可以將音樂檔案的錄音轉換為耳機重播專用的形式。而當使用者確認音樂檔案使用 “Binaural Recording” 錄製時，便無需再使用 THA2 BIN 技術，將切換檔位維持在 STD 即可。GOLDMUND THA2 除了有數位輸入外，也提供類比輸入，但是 THA2 並不做直接的訊號放大，而是以 ADC 編碼轉換為數位訊號後再解碼，所以應該同樣適用 BIN 技術。

GOLDMUND 最漂亮的就是這塊 GOLD ，SWISS MADE 可是價值的象徵喔。

THA2 的擴大動態範圍 > 100 dB，響應頻率 +/- 0.55 dB (20 Hz – 20 kHz)。

USB DAC支援DSD 128也沒問題
THA2 的輸入選擇中，USB 是很重要的一個選項，在使用 USB 輸入時，MAC 系統和可以即插即用，Windows 則需要安裝驅動程式。THA2 支援的檔案格式 PCM 高達 384kHz/32bit，DSD 並沒有詳細資料，官方資料為 DoP 模式，我播放 DSD 128 是沒問題的。

請接下一頁↓

德國喇叭品牌Avantgarde最近有了大動作，旗下產品線重新整編，更新內部技術推出新XD版本。德國原廠非常重視這次的新改版，由新任國際業務經理Jerome Andre先生到台灣向媒體及代理商說明，當場展示了新的UNO XD、DUO XD版本喇叭，並搭配自家前後級擴大機放了幾首歌曲動態示範，效果相當優異。

整編改款過後的Avantgarde喇叭系列及型號如下: Zero 1、UNO XD、DUO XD、DUO MEZZO XD、DUO PRIMO XD、TRIO XD、TRIO CLASSICO XD、BASSHORN XD，以下以現場展示的DUO XD為範例說明。

Avantgarde原廠位於德國，約25年的歷史專注於High-End品質的音頻產品，包含喇叭及擴大機，尤其號角設計的喇叭無論從聲學到美學都是令人讚嘆的德國頂級工藝，突出的外型和大膽的配色總能瞬間擄獲眾人的目光。近年來Avantgarde不斷花費時間金錢在聲學設計上，推出了像Zero one這樣的新型態產品，以及這次的全面更新，同時也挹注更多的精神在品牌行銷、網站優化、原廠人員也更著重在客戶服務上。

Avantgarde最著名的便是中音號角，Avantgarde對於號角設計的原因和堅持，來自於自然界的聲波傳導型態，包含耳朵的形狀，劇場的造型，又如水滴引起湖中的漣漪，都顯示圓形號角是最具傳遞效率和低失真的物理特性，經由Avantgarde做修正解決一些缺點，便成為了喇叭最合適的設計。號角擴散的高效率可以大幅降低振膜和音圈的大小，相對體積更小，振膜移動幅度的空間少，振膜的反應和控制力就更好，振幅小同時也讓音波失真率降低，使音樂微小細節不會讓扭曲產生的多餘音波給掩蓋。

總體而言，Avantgarde設計的號角喇叭可以明顯達到三個好處：1. 提高8倍的動態頻寬。 2. 降低90%的失真。 3. 多出10倍的細節表現。

以DUO XD為例，DUO採用主動式低音，高音及中音為被動式號角設計，在低音的音箱背後安置擴大機。球面號角採用ABS做為原料，表面有拋光和消光漆兩種，擴散角度為180度，不計號角時高音單體振膜的尺寸為25mm、中音單體振膜尺寸為170mm。

XD系列採用數種關鍵的技術，例如利用中音號角的物理特性做分音，而不使用傳統分音器，稱為CDC (Controlled Dispersion Characteristic)，擴散特性控制。號角大小能決定最低響應頻率截止頻率，Avantgarde便根據單體的響應頻率、靈敏度、形狀乃至於振膜到達號角的角度曲線，得出號角尺寸所能夠切斷或是開始大幅衰減的響應頻率，控制該單體與號角最終能夠發出的頻率範圍。省略分音器的用意是減少訊號的摩擦和損失，保留更多音樂中的細節。

以CDC技術控制有擁高阻抗音圈的DUO XD中音單體M2 OMEGA的頻率響應範圍在170Hz~2,000Hz之中，但是M2 OMEGA能夠接收全頻段純淨完整的訊號，不經過任何濾波器或元件，保留音樂的細節。M2 OMEGA除了採高阻抗音圈設計外，還使用Alnico磁鐵系統，強大的Alnico可以均勻控制音圈運動。

雖然中音可以不使用分音器，但高音單體還是需要被動分音器保護。Avantgarde透過CPC (Capacitor Polarisation Circuit)， 電容極化電路，不同於一般電容，CPC擁有多個導體薄片，並透過二極管電壓級連電路將音樂訊號電壓提高到100V，降低音樂訊號在正負半波交錯處的”交越失真”。

OMEGA高音單體同樣採用高阻抗音圈，提高阻尼因子以搭配任何擴大機，並且減少喇叭線的任何不良影響。

全新的DUO XD擁有兩個12吋低音單體，使用Ferrite 磁鐵系統，頻率響應為20~500Hz。供應給低音單體的專用D類擴大機這次也同步更新為XD版本，型號為XD-1000，每聲道各一部擴大機，每部都可以針對兩個低音單體獨立輸出500瓦推力，一共1,000瓦，而且置入了DSP控制晶片，能夠以電腦軟體控制，防止信號偏差。

過去在低音專用擴大機上已經可以調整頻率響應和低頻量感，但是相當複雜，必須參照原廠提供的表格，這次的更新擴大機上增加了一塊顯示螢幕，可以直接做所有設定，包含十組波段的空間調整，也能以電腦軟體遠端操作。

在顯示螢幕兩旁便是操控設定的按鈕和旋鈕，下方還有訊號選擇、類比輸出、網路端子和USB接口。接上網路後便可以直接進行電腦操控。

Jerome Andre透過電腦操作軟體調整DUO XD的頻率響應曲線。

電腦軟體直接操作可單獨或同步控制兩邊聲道的低頻音壓，對於空間不對稱的情形有很大幫助。

也可以自由更改兩邊聲道的低頻響應曲線，如果自己調整不出優異的曲線，原廠還可以透過實地測量的數據幫您調整專屬於自己的低頻響應曲線，或是直接下載原廠提供的各種曲線物件套用。

Avantgarde XD系列在喇叭底部增加XD字樣。

當天Jerome Andre播放幾個音樂片段給我們聽，根據代理商和參與媒體都表示，這回新版本的Avantgarde在聲音上比以往有明顯進步，音樂的活力和靈性增加許多！

勝旗音響: http://www.winkey-audio.com.tw/
Avantgarde: http://www.avantgarde-acoustic.de/

物理上，人耳可聽的頻率範圍是在20Hz~20kHz，實際上每個人的聽力會有所不同，有的人好，有的人稍差，而隨著年紀增長，聽力也跟人的其他器官一樣會老化與退化。既然人耳大多是聽不到超過20Hz~20kHz的聲音，那麼為什麼我們常看到High End音響又特別注重這部份的再生能力？答案其實很簡單，雖然我們耳朵無法聽到，例如用30Hz說”你好嗎”，您應該聽不到，但實際上我們的大腦或身體確實能接受或感受到這些訊號，變成我們聆聽音樂的感受之一，如極低頻就是一個很明顯的例子，強大的極高頻可能會變成殺人武器也不一定。如果您曾經比較過在系統加了超高音後，通常就不會再懷疑超高音是否有用的說法！

下圖為人耳能聽到的頻率與音量的關係圖，除了可聽到頻率範圍外，人們對不同頻率的聽力也是不同的，1kHz~3kHz是主要人講話的頻率，因此只要一點音量我們就可以聽得很清楚，越往兩端所需要的音量就越大。

早期的喇叭由於單體技術尚未成熟，頻寬有限，因此外接超高音的作法相當常見，現在的單體技術進步，通常已不需要再外接超高音就有足夠的高頻表現，但High End永無止境，超高音的技術也不斷再進步，往往加上超高音後還是能讓玩家有拿不下來的感覺，一顆好的超高音不僅是看頻率而已，如同其他單體一樣，頻率表現、速度反應、音色、密度等等都是能為系統聲音加上多少分的關鍵，超高音的設定也是一大學問，如同超低音一樣，分頻點、增益與位置都會大大的影響其表現。說完了硬體，軟體也是一樣，CD制定44.1kHz的取樣頻率就是對應到每聲道20.05kHz的最高頻率，現今的錄音設備與媒介早以超過44.1kHz為局限，SACD就已達到2.8224 MHz(CD的64倍)，數位母帶24Bit/192kHz也不算少見，以更大的頻寬與動態追求保留現場的所有資訊，與硬體的高規格發展相互呼應。

Tannoy從以前就是生產超高音的代表廠商之一，Tannoy的喇叭採用單顆同軸單體，雖然同軸單體不斷再進步，已經能相當完整的再生全頻段了，但是如同前免所提的，超高音的技術也不斷再進步，因此對於聲音表現要再更上一層的，加上超高音可算是一種最快的方法，Tannoy Prestige GR系列的喇叭除了最小的書架Autograph Mini以外，都能與Tannoy SuperTweeter匹配使用，將頻寬延伸到50kHz。

具有指標性的Tannoy超高音
若提到超高音，一定不會少了Tannoy，目前Tannoy超高音從入門到最高階共有三個型號：ST50, ST100, ST200。ST200是為美國核桃木本體，專為Prestige GR Stirling SE到Westminster Royal SE所設計與最佳化，早期Tannoy經典的Prestige系列, HPD, Monitor Gold 與Monitor Silver等也都可使用。ST100與ST200看起來很像，其本體改用黑色梣木(ash)，其分頻調整設定可搭配市面上大部份的喇叭使用，不再限定用於Tannoy的喇叭，也適合用在Tannoy更早期的同軸單體喇叭上，如45年前15”的Monitor Red。ST50本體為鑄造鋁，表面經過特殊消光處理，可用於市面上大部份的喇叭。ST50, ST100, ST200的分頻點設定都在14, 16 or 18kHz，頻寬最高都是到54kH (-18dB to 100kHz)，輸出增益ST200、ST100可調段數都有5段，但數值略有不同。

ST200超高音

最新旗艦Prestige GR & ST-300Mg SuperTweeter超高音
新發表的超高音有兩個型號，主要在外觀本體材質與顏色上有所不同，其他如單體、規格都是一樣的。Prestige GR超高音專為搭配Prestige GR系列喇叭所設計，本體採用與Prestige GR喇叭系列一樣的核桃木，整體具有一致性，ST-300Mg則是採用梣木消光黑。Prestige GR超高音的原型最先在去(2015)年的慕尼黑音響展亮相，當時擺在一個保護的透明展示盒中，其富麗堂皇、復古味相當濃厚的造形讓我直覺是Tannoy早期的古董級產品，後來才知道是最新的產品。為何Tannoy要推出新一代的超高音？原因其實很簡單，Prestige GR系列喇叭發表後，其性能整個提升了，現有的超高音，如ST200使用在其身上的效果就沒那麼明顯，原廠勢必要研發出更厲害的超高音來搭配，Prestige GR & ST-300Mg就此誕生。

內外均為全新設計
Prestige GR超高音造型明顯地與現有的ST50, ST100, ST200不同，高音單體位於一個支架上，多了角度高低可調的彈性，可對應聆聽者耳朵的高度，單體採用一顆新的25mm，44 micron厚的鎂(magnesium)合金單體，並使用釹(neodymium)磁鐵系統，這應該也是ST-300Mg型號中特別加了Mg的意思，原本的ST50, ST100, ST200使用的是鈦(titanium)金屬高音。新的單體也讓頻寬大幅的增加到62 kHz(-6dB)，連續承受功率175 Watts RMS，也比ST200的135W增加許多，表現當然更好，至於分頻點則不變，分別為14, 16 or 18kHz，輸出增益與ST200相同為五段，89 dB, 90.5 dB, 92 dB, 93.5 dB, 95 dB。Prestige GR超高音的用料也非常講究，採用鍍銀高純度結晶無氧銅、PTFE鐵弗龍隔離絕緣的內部配線，鍍金的喇叭端子與調整螺絲、空心電感、無感金屬氧化膜電組、陶瓷基板及高品質的聚乙酯薄膜電容，分音線路為3階高通設計，效率95dB，正常阻抗為8歐姆。

Prestige GR超高音的設計真是有味道

本體採用與Prestige GR喇叭系列一樣的核桃木，美極了

安裝簡單、效果立現
由於我們剛好在試聽Kensington GR時，Prestige GR超高音就剛好在新年前到貨，代理商立刻讓我們進行試聽，連日本都還未有，讓人感到特別的興奮。安裝時沒什麼難度，只要按原廠的說明一步一步進行就行，首先是接線，若喇叭只有Single-wiring，就正負級不要接錯就行，若是Bi-wiring，如Kensington GR，就要接到高音那組端子。再來是擺放位置及設定，原廠有附一張尺規位置，對照說明書，Kensington GR位置在D、分頻點要設在16kHz、輸出增益為93.5dB，建議用家先設在此標準位置，另外原廠建議熟化至少20個小時以上。

在旁邊的那張卡片即是原廠附的，跟著說明書上的位置擺就對了

說明書清楚寫著各喇叭所對應的設定，包括早期的Tannoy喇叭也都有，這邊只是截取一部份，Kensington GR位置在D、分頻點要設在16kHz、輸出增益為93.5dB。

分頻點與增益設定，將那插銷鎖入對應位置即可

不同分頻點對應的曲線變化，分頻點設定越低，衰減較少

請接下一頁↓

在音響市場中，造型相當特別的Vivid Audio自從第一款喇叭B1推出自今已經超過十年了，Vivid Audio CEO Philip Guttentag在今日抵達台灣，為的就是發表Vivid B1十年後的現量版大改款B1d (Decade)，等同十年後Vivid Audio再度向世人重新介紹一次該品牌最具歷史的喇叭。

前方紅色的落地喇叭便是這次新改款的十週年現量款B1d，這兩天才剛抵達台灣。過去我曾一度疑惑究竟B1是屬於書架喇叭還是落地喇叭，後來向代理商確定B1是一體成型的落地喇叭，新改款的B1d在外型上和B1幾乎相同，但高度多了十公分。

B1d與B1非常相似，設計上並沒太大改變，但有很多不同的小改動， Philip Guttentag說每個小變動集合起來會大大地改善聲音，B1d便是Vivid Audio將B1的每一個小細節都更加強化，並且在累積了十年功力後，一次翻新。

Vivid Audio的喇叭箱體形狀非常罕見、特別，為何跳出傳統框架中呢，因為在過去曾有一個聲學研究者Harry Olson，他做遍了箱體實驗後得出的結論是圓球箱體是最棒的，比起方型少了非常多波型傳遞的缺點。所以Vivid Audio的喇叭之所以上下窄，而且有很大的弧度，原因就在於他們的箱體是以圓球箱體為設計目的，這個論點很多喇叭設計師都知道，但卻因為製作困難、成本高昂而無法採用，但Vivid Audio為了最好的聲音，所以堅持這樣的設計方式。

B1d的箱體材料和過去的B1有很大不同，過去的B1用的是質量非常高的複合纖維，重量非常重。新的B1d改採用和Giya系列相同的箱體結構，最內層使用玻璃纖維，最外層使用碳纖維，中間以發泡材質相接，這樣設計是結構性的改善，Philip Guttentag說喇叭箱體並非越重越好，類似三明治結構的複合材料在同等質量下的抑振能力比單一材料更好。

B1d的單體在外觀上和過去類似，但有一些改變，低頻改善了音圈設計，降低磁漏並提高工作效率。隨著新的中、低音單體更新，Vivid Audio的分音器提高了分頻點，以便更好地衰減來至100Hz以上的訊號。中高音單體外面多了一個保護罩，而且前後都有新設計的吸磁網罩。

Vivid Audio的單體振膜中央看起來都是圓形，事實上並非全然的圓形，而是自然垂降的弧形角度，就像是兩隻電線桿中電線自然下垂的角度，Vivid Audio設計師Laurence Dickie認為這種自然存在的弧形角是最棒的，經過測試後也的確是最線性、失真最低的角度，但缺點便是製造成本較高。而且所有的振膜皆使用電鍍鋁合金，與鈦和鎂相較下，為穩定度與密度的最佳結合。

在Vivid Audio的設計中，低音單體設計是最特別的，B1d前後兩面的低音單體是相同的，Vivid Audio都使用兩個相同的低音單體在相對的方向，作用是抵消低音單體運動時產生的反作用力，Philip Guttentag認為削除單體運動的反作用力最佳方式就是在對面給他一個相同的力量，而非採用常見的大質量箱體硬性抑制。

在低音單體上的設計並非只這麼簡單，為此Philip Guttentag直接動手拆喇叭給我們看內部結構，這也是身為老闆才能隨性做的事情阿。

要拿出低音單體看內部結構要先將低音反射孔拆下，因為在Vivid Audio的喇叭當中，沒有任何一支螺絲是用來鎖單體的。我猜原本Philip Guttentag應該只想拆下低音反射孔讓我們將手伸進洞裡觸摸內部結構，但後來索性直接拆光看內部。

拿出後方的低音單體，當中只連著兩條正負極訊號線，沒有任何一個卡榫或螺絲。單體是放在箱體上的O-Ring上，內部連著一根金屬桿，而金屬桿的另一頭便是相同方式連接前端的單體，像蹺蹺板兩邊達到平衡，所以安置上單體不需要與箱體固定，當我們拿下這端的單體時，需要有人扶著另一邊的單體，否則可是會掉出來。

一邊拆，另一邊要扶著，前後兩個單體只靠著一隻金屬桿相連，也是唯一稱得上固定單體的方式。

拿下單體後可以清楚看到黏著在箱體上藍色的一圈O-Ring，這是單體和箱體接觸的介質，O-Ring的材質是橡膠，能夠吸振避振。要知道這個方式很聰明，說起來很簡單，但在製作的精度上要非常好，雖然單體和箱體沒有直接接觸，但是卻要保持緊密，否則單體在運動時會造成多餘的晃動。而且兩個低音單體需要很完整的配對測試，才能夠在發聲時產生相同的能量，互相抵銷作用力的設計才有意義。

從這個角度看進去便看到內部的分音器。

低音單體鋁框架以鋁壓模鑄件製成，結構獨特，12個支柱的高寬比特別低，且排列得相當整齊，能使聲波障礙減到最少。單體內的音圈為矩形而非圓形，為的是讓銅包鋁的線圈纏繞更緊密，並改採用Alnico磁鐵系統，讓驅動能力更強。而B1d的中音及高音單體框架有更進一步的改進，為單體振膜提供更好的保護。

在喇叭底部有Vivid Audio Limited Edition字樣，B1d僅限量200對，並不是會一直存在產品線中，有意者可得手腳加快。

請接下一頁↓

All in One一體機的產品似乎悄悄地延伸到發燒等級了，專門設計High-End級網路串流音樂播放機品牌Lumin便跟上了這個趨勢，發表全新的M1一手包辦了所有音樂播放的工作，從接收音樂檔案、數類解碼、訊號放大通通都辦的到，發燒友只需要一部Nas和一對喇叭便可以輕鬆享受高品質的音樂重播。

與傳統琳瑯滿目的發燒系統相反，一體機的設計雖然一直存在著，但過去並未跨越到更高等級的領域，但最近有些High-End級廠商開始設計一體機，將喇叭前端的工作整合起來，以High-End等級的設計邏輯和材料推出新產品，並結合現今流行的網路串流，達到便利的使用目的和高音質的效果。

入門機種卻有超值能力
M1在等級上雖然屬於入門機種，但有了前幾個型號的成功，M1集合了當中的重要優點，簡化並提高性能價值比，讓用家能以較便宜的價格取得最超值的功能。原廠花了18個月的時間研發這部M1，讓他擁有超值價格和超值表現，提供不輸給更昂貴分體系統的音樂效果。

包辦了這麼多的工作，M1體積卻一點都不大，比A4紙張大沒多少的M1是一部名符其實的All in One播放機，扁平的機身、簡潔的鋁合金前面板、明顯的鍍金喇叭端子。

操作依靠自家app控制軟體
Lumin M1的前面板非常簡潔，左方是電源開關，右方則是音量控制。這樣似乎只有綜合擴大機的功能，那麼該如何控制音樂檔案的操作呢? 熟悉Lumin或是網路串流產品的發燒友應該就能猜到了－app軟體，Lumin自行研發的app操作軟體完成度是非常高的，因為Lumin的app遠端操作軟體發展很早，從進入硬體設計時便是同步發展，以app控制自始至終便是Lumin的構想。

LUMIN APP iOS版本
https://itunes.apple.com/us/app/lumin/id524332800

LUMIN APP Android版本
https://play.google.com/store/apps/details?id=com.luminmusic.lumincontroller

網路串流是最佳使用方式
從Lumin M1的後方面板推測如何使用他，左方是電源插座和總開關、接地端子、接著便是喇叭端子，喇叭線可以使用香蕉端子或是Y型端子，右方是最重要的乙太網路接口和USB插槽，沒有其他類比和數位輸入及輸出，也就是說用家必須從一而終的使用M1做所有他能做的工作，無法再外接其他器材。

輸入方式只提供乙太網路和USB兩種，乙太網路可連接至聆聽空間內的網路路由器，間接連至Nas或電腦讀取內部的音樂檔案，這也是連接app控制軟體的唯一方式，所以想要使用M1就必須要有室內網路。乙太網路並非是唯一讀取音樂檔案的方式，M1提供的USB插槽可以連接硬碟，無論是隨身碟或是USB硬碟(Single-partition FAT32, NTFS and EXT2/3 only)都可以。

Lumin M1使用上其實很單純，說明書就是這樣小小一張，告訴你需要什麼，如何設定。

可提供廣泛的音樂支援和充足的擴大機推力
既然Lumin M1要提供高音質的數位音樂播放，支援的音樂檔案想必要廣泛而且高規格，PCM檔案支援到384kHz/32bit以及DSD 128，5.6MHz/1bit檔案。音樂格式支援DSF (DSD)、DIFF (DSD)、DoP (DSD)、FLAC、Apple Lossless (ALAC)、WAV、AIFF、MP3、AAC (in M4A container)。

綜合擴大機的輸出能力在4歐姆負載下提供D類擴大功率達100w的推力，8歐姆負載提供60w的推力。不要只將M1當成一套小系統或是第二套系統，他的全數位處理和至少60w的推力足以讓聲音填滿中型的聆聽空間。

多部Lumin可以組成多房間應用
app控制軟體對於Lumin的應用來說非常重要，iOS和Android都可以使用。M1雖然包辦很多工作，但相對其他型號來說操作較為單純，主要減少了提升取樣率和濾波選擇的功能。M1還提供了網路電台、Tidal高解析音樂、Qobuz，用家需要擁有該音樂供應商的使用帳號，便可以直接透過M1連接。選項中有一些播放習慣可以選擇，音樂庫的部份可以看到同區域網路中的其他硬碟裝置，包含Nas和電腦，選擇其中一個裝置便可以讀取當中的音樂檔案。

此處要提一下Lumin有另一項產品為L1，是一個UPnP的2TB硬碟，專用來儲存音樂檔案，並提供給Lumin的網路播放機使用，可以將其看作Lumin的外接音樂硬碟，在M1的音樂庫中當然也會搜尋到L1，並且包含其他擁有儲存裝置的所有Lumin產品，假設家中同時擁有兩部以上的Lumin，都能互相讀取各自儲存的音樂檔案，形成一個音樂資料分享網路，M1雖然沒有內建硬碟，但以USB插槽接上外接硬碟後也可以被其他Lumin播放機讀取。

我們所測試使用的Nas安裝的是MinimServer的UPnP軟體，這也是Lumin官方最推薦的應用軟體。

請接下一頁↓

眼尖的人或許會發現，我怎麼將HiFiMAN官網Edition X一字不漏的給沿用？我要說明在先，這絕對不是因為我偷懶，而是在測試與瞭解Edition X後，發現官網這標題下得還真的十分貼切，讓人一目瞭然，Edition就是HiFiMAN中高效率裡最高等級的耳機！對HiFiMAN稍有認識的人就知道，其以獨家專利的平板耳機出名，而平板耳機相對動圈式耳機相比，往往較難以驅動，越是高階就越明顯，對其獨立耳擴的要求也越高， HiFiMAN也不例外，不過在經過多年的研究後，HiFiMAN全新的平面振膜技術問市，有了重大突破，解決了這個問題，讓平板耳機不僅好聲，也能好推！

就是旗艦HE1000的直驅版本
Edition X在旗艦HE1000之後推出，HE1000是有名的難推，用家若沒找對耳擴就無法發揮其真正的實力，而Edition X可說是HE1000的直驅版本，其效率高達103dB(HE1000為90dB)，阻抗25歐姆(HE1000為35歐姆)，只要一般隨身訊源、電腦、iPad、智慧型手機就可驅動。Edition X的平面振膜採用與HE1000相同的「高透過率非對稱磁路」，這項技術HiFiMAN團隊研究了7年的時間才正式問市，從下圖可以看到，左邊為傳統的平板振膜磁路設計，而右邊呢就是HiFiMAN新的「高透過率非對稱磁路」，透過將磁路優化，提高了運作效率與聲音表現，是非常重要的一項技術突破。

圖中紅色與藍色是磁體、黃色是導體、綠色是振膜

Edition X「百葉窗式格柵設計」也是HE1000上重要的技術，透過將耳罩格柵重新設計，不僅聲音更為開放，更有效控制了振膜兩側的聲波反射，對聲音表現與耳基效率自然有大幅度的幫助。左圖為傳統的耳罩設計，聲音阻擾與反射音多，右邊為HiFiMAN的「百葉窗式格柵設計」，有效控制了聲波反射。

熱騰騰的開箱
在說明了Edition X主要的特點後，其他的細節邊開箱邊與大家分享了。Edition X使用標準的HiFiMAN耳機包裝，大家應該已經很熟悉了，這次採用的是科技灰色搭配黑色。

貼心醒目的黃色布條，讓用家方便打開盒子，細緻的縫線增添其質感。

打開後就可看到使用說明書與產品保證卡。

Edition X本體現身，新的「百葉窗式格柵設計」跟HE1000看起來就是孿生兄弟。記得將頭樑大小調整到合適的位置，才會有最好的聲音，久戴也才不會累，HiFiMAN採用加寬的頭梁設計，戴起來是相當舒適的。

Edition X耳杯有兩個特點，一個是非對稱設計，符合人耳形狀，另一個是採用複合式材質的耳墊，柔軟舒服，並有斜面設計，包覆性更好。

耳墊若損耗了也不用擔心，更換非常容易，拿下耳墊後就可看到Edition X主要核心，採「高透過率非對稱磁路」的平板振膜。

隨耳機附上的線材共有兩條，一條為1.5M，插頭為3.5mm L型，有附上3.5mm轉6.3mm的轉接頭，3M的為6.35mm直插型插頭。與耳機本體連接均使用2.5mm的接頭，拆換容易，方便用家可以更換不同線材進行調音。

2.5mm的耳機接線端子，就位於耳機下方，外殼的顏色與材質非常特別，我不太會形容，具有光澤感的深紫色，只有看過的人才會明白

請接下一頁↓

台北最近出現了一套驚人的劇院系統，由人間映象和寬穎國際合力打造高達24聲道的High-End級劇院，分配為15.2.7聲道，平面15聲道水平包圍、2顆重低音、7個天空聲道，創造出360度全方位的立體劇院，並且由當紅的法國Trinnov Audio Altitude32擔當前級的任務，能提供高達32聲道的前級輸出以及最重要的空間聲效優化。

這間視聽室是由位於台北杭州南路的”人間映象”斥資打造，並與寬穎國際協力安裝整套系統，幾乎把人間映象能動用的喇叭和後級都用上了。寬穎國際陳先生繪圖計算角度、安排喇叭擺設、佈線並測試，花費的時間超過一個月，並不斷地增加喇叭數量，期許能達到最佳的劇院聆聽空間，再由Trinnov Audio Altitude32做最終的驗收，以麥克風實地收音，軟體進行校正，達到最佳的聲效。

由前兩張照片可看到所使用的喇叭幾乎都是High-End等級，主聲道使用TAD Reference One，中央聲道使用一對Pioneer S-2EX橫躺對稱排列，兩側及後環繞和天空聲道使用了Pionner、Wilson Audio、Focal、Piaga等各個名廠喇叭，打造出的是High-End等級的硬體設備。

軟體部份的處理就由前級Trinnov Audio Altitude32負責，這次我們測試的是最新的DTS:X環繞音效。Trinnov Audio這家法國廠商實在厲害，在Altitude32內早已有DTS:X的解碼能力，只不過礙於和DTS的約定，還沒正式開放給使用者，但如果代理商有測試與DEMO的需求可以由原廠那邊進行暫時性的解鎖，只要將器材連上網路，便可以由法國工程人員遠端遙控指定器材。

Trinnov Audio Altitude32前級擴大機及空間優化系統。

在解鎖前，我偕同寬穎國際先以Trinnov Audio Altitude32最強大且最重要的空間優化功能做實地調整。

將原廠設計的專用麥克風架設於主要聆聽位置，要保持置中且水平，這支麥克風以及麥克風架都是Trinnov Audio為了收音而特別製作，其上有4隻感應器，中間1隻較高，另外3隻較低，能夠收集來自四面八方的聲音，並迅速匯入Trinnov Audio Altitude32，Altitude32便會以內部強大的運算電腦計算出現場聲音的狀況，繪出頻率響應、相位狀態等關鍵資訊。

這個麥克風只有在首次測量時用到，一般用家並不需要購買，但如果有調整喇叭位置或吸音材料等環境擺設便需要再次測量。

以下為當場測量後的圖表，空間殘響為0.42秒，中央為喇叭位置立體示意圖，深綠色為原廠建議配置位置，較亮的藍綠色為實際測量後判定的位置，用家可以依照建議位置調整，但是通常受限環境是不太可能的，我們主要先理解圖表的意義。

此時在前級優化資料庫中有了現場空間的聲音資訊，下表便是頻譜儀，分為三個圖表顯示。第一個為Before便是現場收集到的頻率響應曲線，有很多不同顏色的曲線代表的便是每一個聲道回饋的聲音資訊，可以看出在200Hz以上並沒有明顯的缺陷，因為在事前已經透過人工繪圖計算去設定喇叭的位置，但是將其放大還是會有明顯起伏。而在100Hz以下便顯得較為混亂，大約是重低音的工作範圍。

第二個After是直接採用Trinnov內建的EQ自動調整，可以有數種不同的選擇，此次選擇的是Flat，可以明顯看到前後的不同。第三個圖表便是更動量，可以看到30~40Hz的地方將兩個重低音的音壓衰減了10dB。有趣的是用家不一定要使用內建的EQ調整，而可以直接拉響應頻率曲線實現個人喜好的聲音效果。

實際播放碟片時的狀態，Source為HDMI 1，接收檔案格式為DTS:X，輸出時經過EQ選擇為Flat，右下角顯示解碼同樣為DTS:X，證明Trinnov Audio Altitude32確實提供DTS:X的解碼能力。

這張照片位置在聆聽位的正上方，可以看見有三個相同的喇叭以不同位置不同角度對著聆聽位，左右兩旁為天空聲道，較特別的是正中央這一個。DTS:X和較早流行的Atmos的不同除了解碼不同外，便是DTS:X提供這個喇叭的輸出，但是Atmos並沒有支援，DTS:X將這個天空正中央的聲道視為創造出球型劇場最關鍵的位置。

我們當天也實際DEMO了一些片段，當然都是支援DTS:X的示範影片，包含DTS 2015 Demo Lock-up示範片段、電影American Ultra、The Last Witch Hunter等片段，在調整前後最大的差異在聲音的均衡度，尤其是重低音這一段有很大的改善，原先重低音在發聲時會蓋過其他聲音的狀況不見了。而這個空間設定下的球型劇場模擬能力和包圍感是我未曾體驗過的好，也許是高達24聲道設定的功勞，也許是DTS:X的威力，也許是Trinnov Audio Altitude32的優化，又也許是1+1+1>3的結果，說實話我也無從比較起，也許由您親自預約去一趟便能了解這驚人的劇院享受。

Trinnov相關討論在本站論壇設有討論專區，有專業用家就聲音、設計原理以及實際使用做深入討論及比較，也有世界各地用家的實用圖文，任何包含兩聲道及多聲道的疑問都可以提出討論。

Trinnov討論專區: http://www.my-hiend.com/vbb/showthread.php?10162

人間映象: 02-2394-5678
寬穎國際: http://www.ultrascope.com.tw/
Trinnov官網: http://www.trinnov.com/

位於台北市三創5樓的Mirage Club越來越豐富多元，雖然三創是非常”數位化”的3C電子產品新大樓，但是在專營High End音響的Mirage Club中，我們仍可找到”類比味”，來自瑞士的黑膠唱盤名廠Thorens在進駐Mirage Club後，本地代理商志仁音響舉辦了一場Thorens的介紹和試聽活動，吸引了不少發燒友與愛樂者前往。

Thorens的歷史非常久遠，早在留聲機時代就已經投入音樂領域的器材製作，在1883年便由Hermann Thorens登記了品牌名稱，起初的產品為音樂盒，在1903年開始生產留聲機。1928年推出了第一款電動馬達的唱片播放機，從1950年代開始便投入了發燒等級的器材生產，時至今日超過一百年的歷史，Thorens可以說是和聲音歷史一同演進的製造商。雖然公司已轉手多次，不再是由Thorens家族經營，但是依舊維持其品牌精神，以技術和經驗繼續在類比世界中馳騁，高品質的黑膠唱盤無論是在最頂尖的等級或是初學入門的領域中都佔有一席之地。

類比的聲音一直都有獨特的魅力，在數位化來臨之前沒人會說什麼叫類比聲音，而在近代數位音樂來臨之後，方便的使用方式逐漸佔據了音樂愛好者的使用習慣，但是數位卻永遠無法取代類比。常常有發燒友稱讚優秀的數位系統播出的音樂有類比聲，無疑地是將”類比聲”做為稱讚一套數位訊源優異的形容詞。至於什麼是類比聲，定義因人而異也有很多爭論，還是要自己用耳朵去體會。籠統地說，我認為在一套優異的類比系統中，很容易就能獲得豐富的情感和扎實的聲底。

黑膠唱片是記錄類比音樂的一種方式和載體，類比音樂還有其他如錄音磁帶等記錄方式。重播黑膠唱片需要黑膠唱盤，簡化來說重播是以一根唱針去讀取黑膠唱片溝槽內的音樂資訊，然後再播放出來，就這樣簡單的方式卻大有學問。因為音樂資訊是依序刻在唱片中的溝槽，故在讀取過程中，唱盤需要轉動，承載唱針的唱臂同樣會跟著動的，而唱針又是非常敏感，任何外界的聲音振動都極有可能被唱針的擷取，並透過喇叭播放出來，所以如何隔絕振動於唱針擷取是設計唱盤的第一要務。

隔絕振動這件事情便讓唱盤設計者忙翻天了，從利用避振彈簧的軟盤到使用高質量設計的硬盤都有，而且各自都有非常深入、多樣的設計方式，無法一一列舉。以照片中的Thorens TD 2035為例，這是一台中高階的黑膠唱盤，使用硬盤的設計方式，也就是沒有避振彈簧，負責帶動轉盤旋轉的馬達本身是會帶來振動，所以隔離於唱盤之外，不和唱盤本身接觸。唱盤的主要材質採用複合壓克力，從側面看很清楚，透明的部份並非中空，而是透明壓克力。上方的轉盤材質是鋼，硬盤通常整體的重量一定不輕，因為他必須靠著厚實的本體阻尼消除外界振動，這和喇叭某些避振設計有點類似，唱盤底部也使用的是有避振效果的角錐。

唱盤另一個重點便是唱臂設計，唱臂的主要作用是搭載唱針，但為了讓唱針得到最好的擷取效果，必須穩定地在唱針和唱片摩擦時維持唱針的完美位置。唱針擷取黑膠唱片中的資訊這個動作蘊含了太多設定細節和變化，每一個細節變化都會影響最終的聲音，如何設定是因人而異，但是讓唱針維持良好的角度，盡可能挖掘出音樂資訊是最主要的目標，一個好的唱盤設計廠商無論如何設計，都是要做到這個最基本也最重要的目標。

設計唱盤要注意的細節非常繁複，在中高階的唱盤是有很多設定可以讓使用者操作的，這也是部份發燒友鍾情於黑膠唱盤的樂趣之一。一部設計優異的黑膠唱盤需要很多經驗和技術，而且非常注重品質。相對於其他數位播放的設計，黑膠唱盤的設計型式也顯得更多元、更豐富，而價格差距非常大，數千元到數百萬皆有，挑選黑膠唱盤選擇有信譽、有後續服務的品牌和代理商非常非常的重要。

稍具水準的唱盤都能提供33轉和45轉的切換，特殊或是年代夠久的甚至有78轉的選擇。33轉便是指一分鐘唱片會轉33圈，45轉便轉45圈，同樣面積下轉得越快代表能播放的時間越短，相對同一首歌曲的資訊通常45轉唱片會較多。

參與的發燒友相當踴躍，而且在會中都有主動提問，有些是資深老玩家有些是初階新玩家，相同的是都對黑膠重播深感興趣，近年來黑膠唱片的重新興盛確實不是沒有原因。

活動中以Thorens較入門的唱盤TD 309實際播放黑膠唱片，並且以數位訊源Lumin同價位的數位播放機對比，用意不在分高下，而是讓發燒友們實際體會數位訊源和類比訊源重播時聲音本質的差異。

當天使用鮮豔的紅色TD 309黑膠唱盤，不但亮眼而且盤身造型特別。Thorens的唱盤買回家後接上擴大系統都能直接播放，隨著唱盤等級高低，能調整或是更換的部件不盡相同，一般越高階的越多地方可以換可以調。

目前三創Mirage Club都有展示Thorens和Lumin系統，而且都能夠請專人播放聆聽，建議大家實際去體會數位與類比的魅力。

三創Mirage Club: 台北市市民大道三段二號5樓，https://www.facebook.com/miragebysyntrend
代理 志仁音響: http://www.sbaudio.com.tw/
Thorens: http://www.thorens.com/

想要隨時享受劇院，卻又不想犧牲空間和美觀嗎？在台北三創目前有一套由義大利手工喇叭Do Acoustics組成的劇院系統，除了有家庭劇院的聲音享受外，Do Acoustics的外觀還有濃濃的義大利浪漫風情，精巧又美觀劇院系統能夠輕易擄獲家中女主人的心。

這個視聽間是由Do Acoustics所組成的5.1聲道，除了重低音採用REL外，其餘都是Do Acoustics的手工喇叭，主聲道為一對Armonia Mundi，中置為Central Channel Microdesigh，兩隻後環繞為Macrocosmo Impact。

從主聲道Armonia Mundi可以感受到義大利手工工藝的美，竹紋貼皮溫暖柔順，另外還有白色、黑色、紫色、綠色消光塗裝，搭配家中裝潢擺設選擇多，繽紛且低調。

Do Acoustics除了作為劇院外，更可以作兩聲道的標準配置，聲音及外表皆崇尚自然。Armonia Mundi箱體設計瘦高，配置兩個三英寸單體，一個為全音域單體、另一個為低音單體，並盡量減少體積，內部分頻網路採點對點設計，選用Mundorf元件，捨棄分音器基板，減少接點。在喇叭背後有一個低音反射孔，目的是創造一個不佔空間的落地喇叭，更適合現代家庭使用。這次除了感受由Do Acoustics帶來的劇院效果外，也透過Armonia Mundi聆聽義大利品牌Do Acoustics的兩聲道表現是否浪漫。

Armonia Mundi尺寸為86,5 × 10 × 17 cm，單隻重量7.5公斤，推薦擴大機輸出10~125瓦，屬於容易推動的喇叭。

Microdesigh中置喇叭採用兩個3英寸全音域單體和兩個3英寸低音單體，點對點的分頻網路設計，Mundorf元件。

一對Macrocosmo Impact作為後環繞，搭配原廠設計專屬腳架，美麗精緻。同樣使用一個3吋全音域單體和一個3吋低音單體、點對點的分頻網路設計，Mundorf元件。搭配使用的訊源為藍光機Oppo 103D和環繞擴大機Yamaha A1050。

使用OPPO 103D藍光機播放

雖然本次試聽是以兩聲道為主，既然來了，當然不放過機會，先看了幾部藍光片片段，其中包含這部電影「鳥人」的精彩片段。主角於舞台劇中演出時，觀眾席上的驚呼聲包圍感相當優秀，主要聲音朝向自然，不像有些劇院系統太過強調效果，反而不協調，過頭了。

音場自然寬廣
接下來進入主題，以純兩聲道播放音樂，首先播放了王菲1994年發行的<天空>專輯中的”矜持”，王菲以聲音的空靈感最具特色，Armonia Mundi人聲特別自然，聲音在空間中較細瘦、骨感，符合王菲的特質，音場寬度延伸接近兩邊側牆，喇叭位置擺得相當好。

超越體積大小的氣勢
接著播放許景淳<天頂的月娘啊>當中的”阿爸的吉他”，Do Acoustics在播放人聲具有很好的優勢和中性自然的表現，空間感也很好，聲音超越了喇叭看起來的體積，而且維持細膩的音質，質感比一般劇院喇叭更好一些。

細緻乾淨帶有光澤
播放Olivier Charlier演奏的四季小提琴協奏曲，試播幾段後Do Acoustics將細節呈現的較為突出，這類的曲目演繹的相當細緻、柔美，小提琴琴聲有光澤亮感，演出者呼吸聲及演奏細節清晰，聲音乾淨細膩。

音像分明、控制力佳
接著嘗試較大動態的電影原聲帶<BURLESQUE>，第1首開頭Christina的高音唱得非常順，高音延伸也不錯，有衝勁但完全不刺耳，音場呈現開闊、有寬闊的舞台感，人聲聚焦度足夠集中，音像位置分明，分離度很好。在許多複雜場面中，不顯出吵嘈感，歌曲的播放井然有序，在兩位女主唱Christina和Cher的聲音特質上都很自然地呈現出兩位的特色，Christina雖然高亢但是很順耳，雖然Do Acoustics不屬於厚聲底，但Cher的聲音厚度也有表達出來。

氣質出眾，高貴不貴
Do Acoustics品牌剛引進台灣，外型簡單但是典雅，手工的作工質感和一般貼木皮的喇叭真不太一樣，我在現場時便有女客人直呼喇叭非常漂亮。聲音不屬大開大闔的走向，有的是雅緻細膩，乾淨解析，而且不難推動，不管作為兩聲道或是多聲道都有其獨特的魅力，擺放在起居室或是客廳裡都非常合適，而且售價平實，真的是高貴不貴。

在Mirage Club也有Do Acoustics最小的喇叭和NuForce的優惠組合，看起來蠻讓人心動的。

台北三創 Mirage Club: 台北市市民大道三段二號5樓 https://www.facebook.com/miragebysyntrend
代理 遠東環球: https://www.facebook.com/EXtrading
Do Acoustics: http://www.doacoustics.it/

近期再度拜訪台北的High-End店家日月音響，這次是為了Constellation而來，能夠聆聽美國頂尖擴大機實在是非常開心，以往MY-HiEND也曾寫過Constellation的器材，每次都留下深刻的印象，可以說是集合科技、質感和聲音的品牌，這次聆聽的是Inspiration系列中的前級擴大機Preamp 1.0和後級擴大機Stereo 1.0，這是該品牌向下延伸的系列，也是整個產品線中最容易入手的產品。

以頂極旗艦問市，打響名號　ˊ
Constellation Audio是一個年輕的品牌，但是設計團隊的首件作品就直接攻頂，以完美為目標推出該品牌Reference旗艦系列，這樣的作法非常大膽而且罕見，結果是一鳴驚人，證明了堅強的設計團隊足以實現藝高人膽大這句老話，但可惜的是價格也如同表現一般高貴，並非多數音樂愛好者能夠負擔。品牌接著漸漸向下延伸推出次旗艦系列以及入門系列，每一件作品都是向旗艦系列看齊，同時提供越來越親民的價格。

價格親民的Inspiration系列
這次聆聽的Inspiration系列以接近高階系列為目標，達到相當接近的程度後設計團隊才正式定案，不但是價格最親民的，也可能是最划算的投資。Inspiration系列共有三個產品，前級擴大機Preamp 1.0、兩聲道後級擴大機Stereo 1.0以及單聲道後級擴大機Mono 1.0，今年CES上新發表了綜擴，產品線更為齊全。Inspiration在設計上有許多地方延續過去的高階產品，包含了外部機箱、懸浮避振系統、核心電路技術以及雙單聲道電路等等。這次試聽前級擴大機Preamp 1.0、兩聲道後級擴大機Stereo 1.0，從外觀看與過去的產品非常相似，外觀打造的方式都是以CNC切削相同的金屬材料，簡潔的面板設計和高階系列也都一樣，試聽搭配的訊源是Audio Research CD8、喇叭是Dynaudio Confidence C4 Platinum。

承襲旗艦系列的技術
Preamp 1.0最重要的技術為線級增益模組(Line Stage Gain Module)，擴大平衡電路利用伺服(Servos)維持音樂訊號正負半波保持原始平衡，Preamp 1.0的增益模組電路的設計和材料與高階的前級擴大機幾乎一模一樣。也包含了Constellation Direct界面，連接自家的後級擴大機時使用XLR Direct，以繞過後級的輸入級，直接進厚級的電壓放大，讓聲音更為直接純淨。

獨家的懸浮避振技術也用在Preamp 1.0上，在機箱內的電源變壓器是直接固定在底板上，但是音頻電路則不鎖在底板上，而是懸掛在柔韌的材料上，與其他元件只有導線相連。這使得地面的振動與輕微的敲擊不會影響到音頻電路。電源使用三個變壓器，其中兩個為單獨提供左右聲道的鐵芯R型變壓器，第三個EI變壓器則是供給控制電路，控制電路也是與音頻電路完全隔離的。更高階的前級擴大機最大的不同為分離式電源，而Preamp 1.0則與音頻電路置於同一機箱中。

乍看之下Preamp 1.0和更高階的前級擴大機似乎一樣，那是因為使用的機箱材料、面板設計和塗裝是相同的。但仔細比較後，Preamp 1.0的機箱線條較平直、簡單，而高階前級擴大機的機箱有較多的曲線和凹凸造型。

Constellation器材作工一向非常優異，觸感非常細膩，雖然色系相同但質感好反而不顯單調。前面板除了左右平衡和音量調整旋鈕外，面板下側還藏有五個操作按鈕。

代理商提供的內部實照，照片下方為電源部份，位於機器的前半部，和照片上方也是機器後半部的音頻電路隔離，電路是採用全平衡設計，提供良好的聲道分離度和音場效果。

Stereo 1.0每一聲道能提供200瓦(8歐姆)的推力，失真率低於0.2%。他同樣也承襲了更高階後級擴大機技術，包含了最重要的平衡橋接電路(Balanced Bridged)，在一個完全平衡的電路中連接了許多單端擴大器，僅使用N-type輸出晶體，讓音樂訊號的正負波型呈現完美平衡，這樣的設計需要前級也是完美平衡的波型輸出，因此連接自家前後級時絕對要用Direct模式，才能發揮這個技術。

Stereo 1.0和更高階的後級擴大機電路原理相同，使用元件大部分也是一樣的，差別在於輸入級和增益級電路是鎖在一起，不像高階後級採分離設計，輸出功率也較高階後級低一些。並使用了一顆特訂製作的環型變壓器與24顆共 240,000 μF的電容，確保電源的乾淨與能提供充足的電壓、電流。

搭配聆聽的AudioResearch CD8 CD Player，CD8的一大特色，就是使用了上蓋式讀取的Philips PRO2R傳動系統。

Philips PRO2R傳動系統位於機體上方，滑開上蓋後有一個迷人的吸鐵CD鎮。

與Dynaudio鉑金版巧妙搭配
搭配的喇叭Dynaudio Confidence C4 Platinum。Confidence C4 Platinum是Confidence系列的老大，呈現瘦而高的箱體設計，高度高達1732 mm，但是長寬卻只有250 x 445 mm，在擺放上節省了空間。這樣的高度除了能提供足夠的箱體容積，也足以設置六個單體，高中低音單體各以對稱的方式設置兩個單體。使用Dynaudio自行研發的DDC (Dynaudio Directivity Control)聲音技術，目的要減少聲音擴散到天花板和地板的反射音造成聲音延遲和扭曲，讓聆聽者得到更精準正確的聲音。

請接下一頁↓

今次MY-HIEND要為大家介紹的來自美國BRIK Audio的「輕音響」，為什麼我要叫他「輕音響」，因為BRIK Audio的器材都非常小而且輕，只要一隻手就能輕鬆拿起，BRIK Audio目前共有9樣產品，外觀大小一致，用家可以選擇自己所需的功能靈活搭配！

100%臺灣生產
BRIK Audio於2010年成立於美國，由一群音樂愛好者、經驗豐富的工程師和音響發燒友所組成，其所有的產品都在臺灣生產。熟悉High End產業的朋友都知道，臺灣是許多國外知名音響廠商的供應商，包括單體、各種端子、線材…等高品質的元件，在全球音響產業中具有非常重要的地位。BRIK Audio開發產品的理念是高品質的聲音、迷你的尺寸、合理的價格及靈活的應用彈性，適合所有的人，也因為其生活化的設計，在全球各地都有很好的銷售成績，特別是北歐地區。

藍芽傳輸器 (Bluetooth Stage)
這次要評測的是BRIK Audio藍芽傳輸器，只要有藍芽裝置的設備，就可將透過這台將其轉換成RCA類比輸出或是數位輸出，連接到原來的音響系統進行播放，而擁有藍芽的設備太多了，幾乎所有的智慧型手機、平板電腦、筆記型電腦都會有，不需網路，只要打開藍芽連接到BRIK藍芽傳輸器，就可聆聽裝置上播放的音樂。

BRIK的包裝，體積迷你，包裝可看到多台BRIK組合的樣子。

由於BRIK的產品大小都是一樣的，所以包裝也都一樣，包裝盒旁邊貼紙會註明裡面的器材種類跟顏色，BRIK Audio目前有銀、黑兩種顏色，本次評測的是銀色Silver，Bluetooth Stage。

打開後，就可看到使用說明書與機器本體了，上面有總代理Sound Art 藝聲音響的貼紙，再次呼籲購買公司貨有保障，別因小失大！

藍芽傳輸器的正面，相當簡潔，左方為電源指示燈，右邊一個撥桿用以切換是要類比輸出還是數位輸出，本體採用金屬製成，完成度與質感在此價位已讓人無可挑剔。

後方有一個無線天線，用以加強藍芽無線訊號的接收，範圍為50M公尺內，完全不用擔心傳輸不良的問題，RCA類比輸出與同軸輸出各一組，右方為電源開關，採用DC直流供電，原廠有推出獨立的電源供應器，可同時提供多台BRIK更純淨的電源，想要聲音更好的是個很直接的投資，背版下方可以看到Made in Taiwan！(驕傲中) 我們試聽時是使用數位輸出到Esoteric K-07進行解碼到音響系統播放。

將上蓋打開，就可看到左方那片銀色主要的藍芽處理晶片BLUEGIGA WT32，專為藍芽音樂所設計，內建DSP，支援aptX技術，可擁有與CD一樣音質的傳輸能力，且不會有延遲問題。右方電容包圍起來的是類比放大電路。

配對聆聽，簡單上手
先使用iPad來連接，將其藍芽傳輸打開，就可看到BRIK Stereo出現了，點選連接輸入說明書上的預設密碼就完成了。此時iPad上的聲音就會透過BRIK藍芽傳輸器輸入到音響系統，例如播放iTune的歌曲或是YouTube影片的聲音馬上都從音響系統中播放出來，相當方便過癮。

手機配對也是一樣，將手機藍芽打開連接到BRIK Stereo就行了，注意一次只能連接一台裝置喔！

毫無壓縮感，逼近CD的音質
BIRK這個藍芽傳輸器當我把距離拉到10公尺以上，還能順暢播放，沒有一絲斷訊或操作上的延遲，原廠標示的50M相當夠用。聽張懸<神的遊戲>，聲音維持了該有的表現，在歌曲複雜度重現、音像的分離度和音場的的開闊性都有不錯的水準。接著播放U2樂團的<Songs of Innocence>，一般來說藍芽播放在頻寬上肯定是沒有直接播放CD優異，但是BIRK表現卻超乎預期的好，並沒有明顯的壓縮感，如果連便利性也考慮進去的話實在是非常值得的投資。以這張U2的聲音效果來說，有充足的音樂動態、主唱Bono傳真的嗓音、順暢的播放過程。以一個搭配主系統所使用的藍芽接收器來說，真是沒什麼好挑剔了。iPad聽了一陣子後，改用我的android手機播放，不同的播放裝置並沒有太明顯的差異。我的手機內音樂格式大多是flac無損檔案，播放David Guetta的樂曲，以往我聽藍芽播放常常不到一首歌就會放棄，但BIRK藍芽傳輸器的水準真非一般藍芽可比擬，讓我聽得滿過癮的，擔心藍芽無線音質的發燒友，BRIK聲音大可放心。

無線High End輕鬆 “GET”
聆聽音樂本來就是一件輕鬆愉快的事，發燒友在追求極緻聲音重現時，有時反而會太過嚴肅與投入忘了享受音樂的本質，此時不妨來一台Brik Audio藍芽傳輸器，將手機、平板電腦上的音樂傳送到系統中，聆聽音樂變得更為生活化，更為隨性，也可以讓家中更多的人或是周邊好友共享音樂的樂趣！

BRIK Audio藍芽傳輸器 規格
● OUTPUT SELECTION: Analog, Digital – Coaxial
● AUDIO FUNCTION: 44.1K & 48K 16 Bit Stereo
● FRENQUENCY RESPONSE: 40 Hz ~ 15K Hz
● S/N: > 70 dB
● THD: < 0.1 %
● CROSSTALK: > 55 dB
● OUTPUT LEVEL: 2V rms ±0.2V
● AVAILABLE DISTANCE: 50M Maximum
● DIMENSION: W 140 x H 48 x D160 mm
● WEIGHT: 1000 g

藝聲音響: http://www.soundart.com.tw/
BRIK Audio: http://www.brik-audio.com/

美國知名真空管名廠 Audio Research 最近來了一位新面孔，國際業務經理Mr. Antoine Furbur，昨日抵達本次亞洲行的第二站－台灣。雖然 Antoine 只短短停留一天，但我們把握了時間與他見了一面，談談 Audio Research 以及他自己，這也包括CES剛亮相的最新產品 Reference 6 Preamplifier 以及 Reference Phono 3。

看看 Antoine 的優雅穿著和名字不難猜到他來自浪漫之都法國，他是一個非常有趣而且健談的人，談起音樂和 Audio Research 真的是滔滔不絕，很快就能感受到他對兩者的熱誠。Antoine 是一位十足的發燒友，雖然每個在音響圈工作的人都這樣說，但我馬上發現他是真的音樂愛好者，在閒聊之中他主動提及是加拿大爵士女歌手 Diana Krall 忠實粉絲，但總是陰錯陽差沒機會看到現場演出。而事情就是那麼巧，僅僅只待台灣一天的當晚就遇到 Diana Krall 在台北唯一一場演唱會，他得知後眼睛瞪大的說一定要去，雖然票已售完，他也要去場外舉牌找票，在他身上感受到滿滿的音樂熱力。

Antoine 在 20 年前就曾在音響圈中工作，還曾接受雜誌訪問，當時他任職於日本的汽車音響公司，大約 10 年前和朋友合開了網路公司，直到前段時間接到 Audio Research 來電，希望他能以對音樂的熱忱和過去的經驗幫助他們從事市場推廣。為何是 Audio Research？Antoine 說他很早就認識這間公司的人，而且從 20 年前開始就是他們的用家，對於 Audio Research 在聲音的堅持上感受很深，加上他對音樂的愛好，讓他沒多加考慮便去報到了。他說第一天去公司時還抱了一台用了 20 年的機器去維修，公司替他免費升級，讓他老婆開心極了。

誠如各位所知，Audio Research 是一個專注於”聲音”上的真空管機品牌，隨著時代的演進，Audio Research 並未迷失方向，堅持只在真空管和高品質聲音上著墨。數位時代和全球化的來臨並沒有給 Audio Research 帶來原則上的改變，Audio Research 不會隨波逐流一頭熱地生產簡易的產品，所以看看 Audio Research 的產品線，雖然型號多，但那是隨著時間演進，技術不斷進步、元件品質更好所帶來的改變，而就產品的類別上就是那幾樣最被需要、最關鍵的播放機、DAC、擴大機，如此而已。

手工生產也是 Audio Research 一大特色，Antoine 說目前 Audio Research 有 45 位員工，平均年資超過 20 年，最長的有 37 年。都是豐富經驗的生產老手，每一部器材都是由他們手工打造出來的，而且花了很多時間測試，從元件挑選就要先測試一次然後配對，尤其是雙單聲道設計的元件和真空管的配對非常重要，重要元件上都有 Audio Research 獨特的編碼，將來維修服務時便能迅速地找到最合適的元件補上。當成品組裝完成後，Audio Research 會先 Run-in 一段時間後，再次由儀器測試數據，通過後便進行下一階段的人耳測試。

人耳測試不得不提到 Warren Gehl，這位是 Audio Research 非常珍貴的”特異人士”，所有 Audio Research 打包前的每一樣器材都要經過他的人耳測試合格後才會送出，Warren Gehl 的金耳朵甚至能夠聽出儀器數據看不出的問題。Antoine 說 Audio Research 在測試上非常願意花時間成本，因為這是保證品質最好的方式，手工打造也是相同的理由，過去 Audio Research 也曾購買過機器來做一些簡單重複的製作工作，看起來很好，但一經聆聽後便毅然捨棄這樣低成本的方式，回歸到純手工製作。

Antoine Furbur 非常熱愛音樂，實際年齡比看起來還要再多 10 年，他笑說是音樂讓他看起來更年輕、有活力。他個人非常喜愛黑膠音樂，連到亞洲出差都隨身帶著一張黑膠唱片。

Audio Research 在去年推出了伽利略 G series，具有突破性的外觀引來很大注目，這是由同集團中的設計師所設計的新外觀，在傳統的 Audio Research 工業設計中加入突破性的新元素，讓伽利略系列具有傳統氣質卻光芒萬丈，而在伽利略系列之後所推出的 Reference 6 前級擴大機和 Reference Phono 3 也同樣沿用這樣的新外觀設計。

Reference 6 前級擴大機是由 Reference 5SE 加以重新設計而來，並做了許多新的改善，包含耦合電容器、變壓器、機內線材、音控電路、顯示面板、電源供應設計、箱體設計，電路版更耐用長壽，在 Reference 5SE 類比電路所使用的 4 隻 6H30 真空管增加到 6 隻。Reference 6 在內部的成本上提升了許多，而減少在背後面板的端子，他們認為 Reference 5SE 的背面板端子似乎過多了些，某些端子使用上的頻率非常低，所以減少了一些不那麼必要的成本，同時也平衡了一點價格。

Reference Phono 3 如同 Reference 6 前級擴大機，在許多部分都重新設計，單邊音頻聲道使用 3 隻 6H30 真空管，總共使用 6 隻，另外再使用 1 隻 6H30 和 1 隻 6550WE 做電源供應的調節。前面板的螢幕顯示了所有狀態，六個圓形按鈕可以操作所有功能。Reference Phono 3 足以適應任何不同型態的唱頭，並能同時連接兩組不同的唱盤，提供平衡和單端的輸出端子，RS-232 和 IR 輸入提供更多的控制能力，並附有一個高質感金屬搖控器。

Reference 6 前級擴大機在不久也將進入 MY-HiEND 評測，屆時將更清楚替各位詳實介紹。

代理 鈦孚音響: http://www.autek.com.tw/
Audio Research: http://www.audioresearch.com/

若是要讓發燒友說說心中的夢幻品牌，那麼來自瑞士的Goldmund鐵定在清單之中，Goldmund於1978年成立於瑞士日內瓦，一個神奇的小鎮，世界頂級脕錶的精密加工都集中在此Goldmund以生產最高等級的音響為宗旨，追求最精準的聲音與影像再生，這麼多年來，產品包括了播放機、投影機、處理器、D/A轉換器、前級、喇叭與整套的劇院系統，無論是那一樣產品，一問市後都是所有人注目的焦點。

Goldmund的產品之所以夢幻，是因為其完全承襲了瑞士的奢華工藝，這種精密高端的技術目前尚無法有其他國家可以取代，Goldmund最有名之一的就是那一眼就能認出，別人無法仿效、堅固講究的金屬加工，為何Goldmund能有這樣的成就？因為這是Goldmund團隊多年來與Rolex、Patek Philippe等頂尖公司合作下的傑作！

領先市場，創新為主
Goldmund的核心技術都是自行研發的，其與各領域的頂尖公司關係密切，例如法國的國家科學研究中心(CNRS, Centre National de Recherche Scientifique)、美國音響工程協會(AES, Audio Engineering Society)。Goldmund的研發以創新為主軸，而非僅是現有技術的改良，Goldmund擁有許多的專利，研發費用佔整體公司費用的比例相對其他公司來說高出許多，平均一個新產品誕生要花費5年的研發時間，其中廣為人知的主要技術包括了：Mechanical Grounding, AC-Curator, Multi-channel Preamps, Telos Amplifier, Magnetic Damping, Alize A/D – D/A Converter, Speaker Modeling, Proteus, Leonardo…等等。

一套奢華的小系統誕生: Talisman Audio System
除了像Apologue Anniversary的頂尖大型系統外，Goldmund也考量人們在其他地方也是需要享受高品質的音樂，尤其現在人使用的電腦時間很頻繁，考量人們聽音樂的需求，Goldmund推出了一套擁有高科技與高品質的小型音樂系統 – Talisman Audio System。這套系統由兩樣產品組合而成，一個是Metis Nano無線主動式喇叭，一個是Metis Talisman Hub無線DAC解碼前級，其體積與生活風精緻的設計，能完美的融合在居家環境當中。

Metis Nano無線主動式喇叭出廠時的標準包裝就是金屬航空箱，Metis Talisman Hub也是一樣的，兩者都有4款顏色可選：珍珠白(Pearly White)、無煙灰色(Anthracite Grey)、黑(Black)與銀(Aluminum)。Metis Nano是目前Goldmund最小的喇叭，嬌小的體積放在書桌上、櫃子上或甚至是掛在牆上，都相當容易。Metis Nano雖然嬌小，但可別輕視他，其使用了Goldmund 最新Leonardo 2分音器時間校正技術，每聲道內建70W(8甌姆)的擴大機。1″高音與4″中低音都是Goldmund自家的單體，高音單體前方有保護支架避免意外的碰撞導致損壞，低音反射孔位於前方。

喇叭背面均有一個無線接收天線，天線下方為電源插座，安裝時記得看清楚喇叭有標示左右聲道，別擺反了，Goldmund的無線傳輸採用自己的無線頻道，因此不需網路、也不需藍芽。照片中右方還有一對較大的銀色喇叭，是Micrometis Wireless，代理商跟Metis Nano一起送來，這樣一來就可讓我們也體驗一下無線多房系統了！

與Metis Nano無線喇叭一起的還有一個USB隨身碟，裡面可不是說明書或是音樂檔，他可是相當重要的無線傳輸接收器，正確名稱為”USB dongle”，透過這個USB dongle才能讓電腦與Metis Nano進行傳輸，而且每一對Metis Nano都有專屬的USB dongle，是無法相互使用的，萬一掉了，就要請代理向原廠重新購買。

雖然說Talisman Audio System是兩件器材的組合，但其實Metis Nano無線主動式喇叭就可單獨搭配電腦使用了，只要將USB dongle接上電腦就可開始用電腦播放聆聽音樂，但對於需要聆聽高解析音樂、有多種訊號來源及使用耳機的用家來說，Metis Talisman Hub無線DAC解碼前級就很重要了。

尊貴的Metis Talisman Hub”珠寶盒”
不得不佩服Goldmund的工藝設計，Metis Talisman Hub真的就像一個高貴的珠寶盒一樣，包裝跟Metis Nano一樣都用上了航空鋁箱，如果對於要長期出差的人來說，這兩個鋁箱直接帶出國真是非常方便，說不定Goldmund的用意就在此，兩箱加起來頂多10kg出頭。

Metis Talisman Hub具有前級功能，具有多組輸入與音量控制，因此有附上一隻遙控器，原廠還附上了一個裝遙控器的布套。

Hub與喇叭的顏色一樣是黑色，Goldmund的器材都會有專屬的金牌。一樣是烤漆，Goldmund的品質明顯是High End精品最高等級，魔鬼就在細節中。

背後端子一覽，上方由左到右是耳機輸出、輸入選擇與音量大小聲。下方由左至右是無線天線、SPDIF數位輸入、USB DAC、光纖、RCA類以輸入與電源輸入，透過Metis Talisman Hub，可以將家中各式的訊源使用數位或類比方式進行連接，Metis Talisman Hub會將訊號無線傳送到Metis Nano進行播放。其中USB解碼能力可到384 kHz/32Bit與DSD 128(DSD over PCM, DoP)。要特別注意的是，Metis Talisman Hub與USB dongle一樣，跟喇叭都是原廠就配對好的，其中一個換了就無法配對。

Talisman Audio System除了4種標準色外，還可客制化自己想要的專屬顏色(需另外報價)，據說有人訂全金與全銀的。

請接下一頁↓

網路數位串流是現代的趨勢，多是以USB或是網路獲取高解析音樂檔案，有些器材還帶數位類比轉換晶片，直接輸出類比訊號，在市面上昂貴的播放機上看數十萬元，低價的則幾千元也有。日本TEAC近期也推出了NT-503網路數位串流播放機，網路連接、高規格UBS傳輸、高解析數位類比轉換晶片都有，除此之外還給更多豐富功能，價格更非難以親近，絕對是物超所值的戰鬥機種。

TEAC的包裝一向俐落，但對於內部的保護一點都不馬虎，從外箱便可以完整看到NT-503的主要功能。高解析DAC當然包含DSD檔案，TEAC的產品很早前就具備了，網路數位串流更是一定要有的。

TEAC台灣是由勝旗電器代理，也是老字號有信譽的代理商之一，購買器材別貪圖便宜就選擇不明來路的產品，代理商的購買證明能提供良好的後續服務。

這次測試的是黑色的NT-503，金屬外殼表面拉絲處理，左右兩側則是光滑的鋁板，TEAC近年產品尺寸一般都相同，而且不佔空間。前面板就看出功能許多，左方電源開關使用撥桿頗富趣味，clock顯示燈號，外接時脈時鐘會亮燈，下方是光纖同軸的mini插孔，接著小圓形旋鈕可切換訊源及協同menu操作選擇，旋鈕旁便是menu鍵。顯示螢幕下有usb插槽可使用隨身碟播放音樂，右邊則是6.3mm耳機輸出，最右方是音量控制。

後面板左下是類比輸出，一組單端RCA、一組平衡XLR。左上方是乙太網路接孔，右方數位輸入有三組，一組USB、一組同軸、一組光纖。下方還有藍芽接收器，以及外接時鐘插槽。至此大略看出NT-503可連接其他訊源如轉盤以同軸光纖輸入數位訊號，或是USB連接電腦及網路串流空間中的電腦、硬碟。也可以方便的使用藍芽接收手機、平板的訊號。外接時鐘似乎也預告了TEAC可能會推出獨立時鐘產品，建立更準確的時脈訊號。

NT-503的功能非常多，用家買來不會只使用一種功能，NT-503附上一個遙控器方便切換。

正式上機當然是將滿滿的功能給用盡囉。網路和USB是本機最主要的重點，其他如藍芽和數位同軸光纖使用機會也是很高。

先從NT-503的USB輸入介紹起，USB有前後兩個插槽，前面的只能連接USB隨身碟，隨後說明。後方的USB數位輸入則是連接電腦，同樣可以使用TEAC的播放軟體操作。後方的USB傳輸規格更高，達到11.2MHz DSD原生播放和32-bit/384kHz PCM音樂檔案，也是NT-503能接受的最高音樂格式。

下方照片是實測DSD最高規格11.2MHz音樂檔案，顯示螢幕左上是輸入源、右方是濾波選擇，DSD有兩種濾波可以選擇分別是50k及150k，代表從50k或150k以上的頻段會被切斷，因為DSD理論上在高頻段容易產生噪訊。PCM檔案則提供四種濾波可以選擇，主要是頻段頻寬上的滾降斜率改變，也可以選擇關閉濾波。另外NT-503能將所有PCM檔案以晶片運算做升頻，甚至將PCM轉為DSD 11.2MHz的檔案，由器材menu中直接設定。

連接Mac mini，在聲音輸出選項選擇NT-503。

透過到官方網站下載的TEAC HR Audio Player播放軟體，直接播放最高規格DSD 11.2MHz檔案。TEAC HR Audio Player播放軟體面板很簡潔，原廠表示軟體設計上佔用電腦非常少的資源，減輕電腦負擔讓聲音保持良好狀態。可以播放的音樂格式也顯示在面板上，有WAV、FLAC、MP3、DSF、DFF。

NT-503使用最新的FPGA運算晶片，能夠對應的音樂檔案取樣率如下，並且能夠做PCM檔案2、4、8倍的升頻，假設CD音質44.1kHz乘上8倍便是352.8kHz。但極限只能到384kHz，假使原本已經是192kHz便只能做2倍升頻。另外PCM檔案也能升頻轉為DSD檔案，假設CD音質44.1kHz便能提升256倍達11.2MHz。

而使用前方USB插槽播放隨身碟內的音樂，需透過手機使用TEAC的app經網路控制播放。所以NT-503和手機需要在同一個區域網上，能播放的音樂格式達 5.6MHz DSD、24-bit/192kHz PCM。包含WAV、FLAC、AAC、Apple Lossless、WMA、OGG Vorbis、MP3。

顯示螢幕左上顯示USBf，8倍升頻，濾波關閉，原始音樂格式為MP3，取樣率的44.1kHz並非原始檔案的取樣率，雖然原廠並無說明，但推測應是取樣率低於44.1kHz的音樂檔案都會自動提升至這個水準。

接著使用網路串流播放，只要將網路線接上家中的網路，然後使用app軟體操作即可。透過家中網路可以播放的訊源對象有電腦、NAS等支援DLAN的裝置，以及對外的網路電台以及網路音樂供應商例如Spotify、Deezer等等。

下方照片便是使用網路串流播放，左上訊源顯示為NET，設定為8倍升頻，濾波關閉，原始檔案為FLAC 44.1kHz。最高支援取樣率為5.6MHz DSD、24-bit/192kHz，音樂格式包含WAV、FLAC、AAC、Apple Lossless、WMA、OGG Vorbis、MP3。

使用網路串流”必備”TEAC的播放軟體，直接上Google Play或是Apple Store中下載，點選下面照片有詳細說明，下方是Android的畫面。

另一個方便的連接方式便是藍芽了，開啟藍芽配對後，會自動尋找裝置，並且需在NT-503前面板以及行動裝置上確認連線。NT-503支援 aptX®、AAC、SBC三種藍芽編碼傳輸，但僅止於接受訊號，不支援無線藍芽耳機輸出。

播放時顯示螢幕會顯示出連線裝置的名稱，播放時的狀態僅顯示是否升頻、濾波選擇以及藍芽編碼傳輸格式。

下面這張圖可以了解NT-503的連接方式。包含電腦、usb隨身碟、網路串流至NAS或音樂服務商、藍芽以及使用的控制軟體。

請接下一頁↓

位於台北的鹿港音響非常資深，早些年以銷售品牌器材和喇叭為主，許多發燒友應該都相當熟悉，但近年鹿港音響已經跨入自製喇叭的領域，由施老闆親自設計分音器，搭配嚴選的進口單體及線材元件，製作出品質優良、價格實在的台灣品牌喇叭。這次鹿港音響特地送了一套自行設計製作的書架喇叭Spoey到MY-HiEND，讓我十分期待台灣品牌喇叭的優質魅力。

台灣有優異的喇叭生產實力
發燒友們如果常在音響展走動的話，偶爾會遇上鹿港音響參加展覽，老闆施先生播放自行設計的喇叭在現場帶領大家聆聽，不只介紹自家喇叭，也和大家分享發燒專輯，對於喇叭該播出什麼細節，音樂該有什麼表情，瞭然於胸，對於喇叭和音樂的了解非常深刻。也許有些人不清楚，台灣的喇叭製作能力是很好的，有許多國外的知名喇叭品牌，內部的元件都是由台灣廠商代工的，有單體元件也有分音器等等，常有國外原廠指著自家產品元件告訴我這個來自高雄、那個來自台中，加上有不少台灣喇叭品牌成功打入國際市場，告訴我們並非外國的月亮比較圓，台灣絕對具有足夠的設計和製作水準。

Spoey採用兩單體兩音路的設計，尺寸為232x310x340mm(寬x深x高)，木箱箱體為台灣自製，箱體使用中密度纖維板MDF (Medium Density Fiberboard)，外層為核桃實木貼皮，較深的箱體設計增加低音量感，讓書架喇叭能有超越體積的聲音能量。

嚴選丹麥名廠單體
Spoey採用的兩顆單體都是來自丹麥，高音單體使用Hiquphon 3/4吋軟半球振膜單體，擁有廣泛的頻寬，適合用在兩音路的高級喇叭設計上。中低音單體使用Audio technology 4吋單體，這家單體廠的特點是可以因客戶需求調整單體的各個部位用料以及訂製，從線圈大小、磁鐵尺寸、振膜材質都能更改，非常彈性，而且原廠聲稱客戶可以在一批幾十個單體裡隨便拿出兩個來測試，兩者配對數據絕對能幾乎一致。Audio technology老闆之一的Ejvind Skaaning在丹麥喇叭業界很有影響力，也是Scan和Dynaudio的股東。Audio technology的單體供應給許多知名喇叭廠包含Sonus Faber和Rockport等等，品質絕對優異。

鹿港喇叭自行設計分音
設計喇叭可不是只有將名廠單體湊一湊就行了，鹿港音響的自製喇叭分音器都是由老闆施先生親自設計。分音器的重要性和單體一樣，好的分音器設計可以讓單體間的頻率響應銜接更平順，提供準確的相位和合適的阻尼。鹿港音響所設計的分音器不使用基板，而是將電容、電感、電阻等元件直接接在單體和喇叭線之間，盡量簡化使用的元件和接點，減少耗損。照片中便是分音器所選用的元件，一切都是經過反覆測試所選用的，並不適合每一個喇叭，都是以Spoey量身打造，如電感使用非常大的鐵芯繞製，電容是測量後依據需求特別訂製，電阻經測試後選擇日本製的水泥電阻。

分音網路在高音採用2階分音，每8度音衰減約12dB，低音採用1階分音，每8度音衰減約6dB，分頻點在2800Hz。

減少接點減少損耗
Spoey的後方有一個低頻反射孔，下方的喇叭接線端相當特別，目前鹿港音響的喇叭都是這樣設計，不使用常見的喇叭端子，而是直接將喇叭線鎖上小O型環，目的是要最直接的連接喇叭箱內分音線路，減少接點減少損失，將來可能會因應便利性製作Y插喇叭端子。這次使用的喇叭線也是鹿港喇叭手工製作的，未來預計會推出自有品牌喇叭線，值得關注。

鹿港音響Spoey的外型相當樸實，木紋貼皮，簡潔素雅。以外部內部用料加上設計方式，都能感受到鹿港音響在製作上非常用心。這樣的產品只定價75,000，真的是相當佛心。

這次鹿港音響將Spoey書架喇叭送來不久後馬上又送了Rotel的前級擴大機RC1580和後級擴大機RB1582，這樣的搭配是鹿港音響建議的搭配之一，開聲後馬上感受到Rotel的推力十足，而且聲音質感相當不錯，與Spoey的確是相當搭配的組合。

評測期間，鹿港音響第二代施先生(小施老闆)，也恰巧遠赴歐洲Audio Technology位於丹麥Skanderborg的生產基地，由照片可看出工廠並不大，是技術取向的客製化生產，而且都是手工製作。歐洲的音響生產工廠的模樣和東方人印象中的大工廠不大相同，一般都位於郊區僻靜的小城市中。

請接下一頁↓

來自丹麥的Densen，從1992年問市以來，數十年的時間器材的外觀顯少更動過，簡潔俐落的設計正是北歐風格的代表，全鋁的機箱加工非常細膩，散發著不凡的氣質，產品完成度已高，讓Densen花更多時間關心的是聲音表現，本次試聽的B-410XS CD唱盤，正是使用最新技術的XS版本，比前一代B-410+更為精進!

產品定位明確、用聲音表現決定等級
目前Densen共有4款CD唱盤，依等級高低分別為B-475、B-440XS、B-420XS及B-410XS，其外觀設計看起來都一模一樣，包括背後的介面以也都相同。4款CD唱盤的本體均採用高品質鋁擠型加工而成，表面具有非常漂亮的拉絲紋路，全鋁的機箱能有效的能降低震動與防止電磁干擾。而內部線路與用料方面，才是4台CD唱盤主要的區別所在，4個型號的線路設計基礎是一樣的，包括無迴授純A類放大級(non-feedback Class A amplification stages)、動差類比級(discrete analogue stage)、無時基誤差的時鐘線路(jitter-free clock circuitry)及Densen客製化的CD傳動系統(custom-made CD transports)。

Densen總裁Mr. Thomas Sillesen在丹麥工廠，在世界各大展覽中常看見他的身影

4款CD唱盤不一樣的地方則是在於B-420XS比B-410XS強化了電源，所使用的環型變壓器大上許多，提供更充足的供電，B-440XS則是再強化了數位與類比線路，而旗艦B-475更是採用電源分離的獨立供電。從這看來，Densen的產品定位非常明確，完全專注在聲音上的差別，不以花俏的外觀來抬升售價，也因為4台CD唱盤線路架構一樣，用家有付費往上升級的空間，除此之外，還可選配獨立的外接電源DNRG或是2NRG。

旗艦B-475 CD唱盤、電源分離設計

客製化的用料、是CD唱盤也是DAC
XS版本其中一個進化就是多了數位輸入的介面，也就是說B-410XS也可以當DAC使用，這下家中其他的設備只要有數位輸出，都可透過B-410XS解碼享受更高的音質。XS系列的進化當然不只如此，在CD傳動系統方面，使用全新的ATAPI控制系統，包括Densen自己的控制軟體，這個控制系統不僅控制CD傳動系統，還負責了使用者介面的操作、遙控及顯示功能。這個Densen客製化的CD傳動系統與時鐘控制是一起設計的，傳送與接收資料的時鐘一樣，如此一來可以更準確的控制時基誤差。

Densen自家生產的全鋁製遙控器，具有份量，可控制所有Densen的器材。

北歐極簡之美，這價位帶能有這樣的用料作工，Densen走的是非常務實的路線。

具有兩組RCA類比輸出、一個同軸數位輸入、一個同軸數位輸出 ，另外還有NRG介面可升級外接獨立電源、Denlink等可連接Densen其他系統，進行統一控制！

Made in Denmark，丹麥製作。

B-410XS的內部架構，基本上Densen的CD唱盤線路架構都是如此。B-410XS使用Densen客製化的環型變壓器，其具有4個獨立的供電輸出，並使用了4顆10.000uF的大型電容，總共提供40.000uF的容量，對CD唱盤來說措措有餘。DAC數位與類比線路是獨立的，這樣設計除了純淨更為好聲外，未來要B-420XS或是B-440XS都沒問題，不過要注意的是原來的B-410或是B-410+要升級到B-410XS是不行的，因為XS這一代已經是全新的架構與元件了。

Densen 客製化的CD傳動系統，使用全新的ATAPI控制系統，包括Densen自己的控制軟體，CD承盤前方也採用與本體一樣的鋁所製成，具有整體的一致性。

這CD傳動系統已是Version 3第三代的版本，固定在金屬架上，強化運轉時的穩定性。

大型的變壓器，Densen向挪威大廠NORATEL所訂製，具有4個獨立供電輸出線路，下方用了阻尼避震，消除變壓器運作的震動。

4顆10.000uF的Densen大型電容，總共提供40.000uF的容量，電容上方有Densen的Logo。

Densen 24Bit 數位類比轉換晶片，單獨安裝在金屬屏蔽外殼中。

Cirrus Logic CS8416-CSZ 接收晶片。

ATMEGA64微處理晶片。

請接下一頁↓