義大利絕美喇叭品牌Sonus faber日前推出代表最高工藝的Homage Tradition系列，擁有該品牌最具代表性的Amati、Serafino和Guarneri三個經典型號，隨著30年來的演進，Homage Tradition將其帶入了一個全新高度。最重要的，台灣所訂購的新品已經抵達，並且在天母海山音響展示了Homage Tradition中最具份量的Amati落地喇叭，MY-HiEND也已經前往觀賞聆聽，無論是精緻的作工或優異的聲音，都將令人愛不釋手。

Amati Tradition有兩種配色，一是海山音響所展示的咖啡色，官網將此種配色稱為Wenge，是一種非洲崖豆木名稱，常用以製作各種琴身，顏色非常沉穩低調，當中再以楓木鑲嵌其上點綴，箱體表面上漆後，會因光線明暗顯出不同色彩飽和度，呈現稍有不同的觀感。另一種則是標準紅色的核桃木皮，相較下更為美艷高調。

以義大利製琴名師為名
Homage Tradition喇叭系列有Amati Tradition大型落地喇叭、Serafino Tradition中型落地喇叭及Guarneri Tradition書架喇叭三款。Andrea Amati為公認小提琴之鄉Cremona的先師，他制訂了弦樂器的結構技術、型體與比例，新的參考級Amati Tradition落地喇叭承襲了來自Sonus Faber上級型號Il Cremonese，Lilium與Aida許多技術與專利。Santo Serafino是義大利神奇的小提琴製作大師，與Andrea Guarneri均師承Nicolò Amati。

Amati Tradition高度117公分，重量61公斤，以落地喇叭而言體型適中，採用4單體3.5音路設計，28mm絲質圓頂高音單體，150mm中音單體，兩個22mm低音單體。響應頻率為28Hz到35,000Hz，效率為90dB，並有獨特的Stealth Ultraflex System反射孔設計。

獨家技術保證聲音純淨
將前方的流蘇拿下後，可以看見前障板上包覆的皮革同樣是咖啡色，與箱體顏色色調一致。在箱體四周圍採用鋁金屬鍍鉻拉絲，增添現代感，質感與其他品牌喇叭完全不同。箱體技術包含了反射孔系統”Stealth Ultraflex System”，在喇叭背面由上至下以鋁金屬製作出反射孔隙，從Olympica系列中進化而來，有利於空氣的流動並藉由設計減低出風口的噪聲並控制其速度。

零震動傳導”Zero Vibration Transmission”，則透過金屬腳釘與支撐架構全面隔絕地面震動，在支撐架構上透過金屬與elastomer(彈性體聚合物)交錯分布，減少了震動與震動的傳遞，並抑制聲震的反饋。

擴展更多聲音的呼吸空間
Homage Tradition的箱體以小提琴的形體為精髓所打造，兩側的曲線在先前的Homage上重新設計改良，擁有更大的空間，尤其是在喇叭後方更為明顯，新的箱體設計在頂部留有空間，可改善對內部共振的控制，並利用拉絲鋁金屬加強了線條感與美觀。

Amati Tradition的高音單體為H28 XTR-04 28mm絲質圓頂單體，擁有”Arrow Point” DAD特殊技術，是由單體廠Scandinavian為Sonus faber特製的技術規格，DAD有點像是將高音單體與散熱器製作在一起，而Arrow Point則是在高音單體的振膜前方增加一個加強相位正確性的金屬點。在高音單體後方採用自然木頭製的迷宮式聲學腔室，與更高階的旗艦喇叭Aida相同。

中音單體型號為M15 XTR-04，150mm的單體直徑採用釹磁鐵系統，提供強力而且線性的驅動能力。

低音採用2個W22XTR-08 220mm單體，輕量化的三明治振膜結構設計，以內外兩層纖維素漿夾住中心層的高科技複合泡棉。

從Amati Tradition背面可以看到更明顯的弧形設計與鋁金屬設計的反射通風孔”Stealth Ultraflex System”。

後方的喇叭端子可Bi-wire或是使用跳片。

底座的全金屬製支撐結構和腳釘是零震動傳導”Zero Vibration Transmission”的核心。

工廠製作Homage Tradition的寫真照片

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台灣音寶公司在過去25年來，一直是法國喇叭著名品牌FOCAL的代理商，這麼長時間的合作得來不易，音寶公司對於FOCAL的品牌推廣和用心眾所皆知，也是奠定穩定合作關係的基礎。今年音寶公司與FOCAL原廠將更進一步地給予消費者利多，將強力實施重要的”單一價格策略”，不但可以讓產品售價透明穩定，還會與海外價格平起平坐，不再有高低價差讓消費者無所適從。

昨日由音寶公司莊董事長與FOCAL原廠業務拓展專員JACK一同對台灣音響媒體詳細說明這項策略，期待能讓所有消費者與銷售者都能理解並認同這項”單一價格策略”。

解決消費者對於價格無所適從的現況
莊董事長說明這項策略的目的便是要解決音響市場上價格混亂的陋習，過去由於銷售競爭的原因，相同音響產品在各地區都有不同價格，甚至店家定價與實售價有大幅落差，間接打擊消費者對音響價格和銷售者的信任感。因此音寶公司將大力推行”單一價格策略”，希望讓音響市場朝向健康狀態成長，方法如下。

1. 所有FOCAL產品將以原廠提供的MSRP(建議美元售價)為定價基準
2. 音寶公司考量運費、稅金與成本後，將以原廠MSRP x 35為台灣地區終端定價
3. 此策略將實施於所有音寶簽約代理商，包含店家與網路通路，市場上將不再出現高定價低售價令消費者無所適從的情形

原廠維持全球價格穩定
進一步說明，FOCAL原廠同樣會維持各國的售價接近一致，雖然各地市場狀況、進口稅率與運費成本都不相同，但將維持各地售價差異在5%以內，也就是說當台灣代理商音寶公司將原廠提供的MSRP x 35後的台灣定價，與海外定價將會非常接近，甚至低於某些地區的價格。從此後消費者在國內購買音寶公司所引進的FOCAL產品時可以非常安心。莊董事長表示現今網路發達，要查詢各國銷售價格是非常容易的，他們的這項定價策略絕對經得起考驗，沒有模糊空間，對於不遵守遊戲規則的銷售店家將取消銷售資格。

原廠代表JACK也一再說明FOCAL對於價格策略的支持，會減少水貨的問題。

“音寶卡”－對消費者最直接的回饋
另外消費者購買代理商公司貨時，售後服務是最重要的一環，音寶公司提供被動式喇叭五年保固，電子類器材類則有兩年保固，只要是非人為損壞的情況下，音寶公司都會無條件處理。

而在音寶公司銷售的所有產品包裝中都會有一張TEP音寶卡，除了代表這是純正的代理商公司貨以外，每張卡片都有序號，消費者可填寫回函資料後寄回音寶公司建檔，從此成為音寶公司會員。這張音寶卡有什麼用處呢，當消費者下一次購買音寶任何品牌產品時，只要出示這張卡片讓銷售店家紀錄，便會由代理商直接退回5%的售價給予消費者，等於是直接打了95折。

選擇合格銷售店家確保權益
音寶公司目前的簽約銷售店家都會擁有下面這張證明張貼在店內，代表其遵守音寶公司的單一價格銷售策略，消費者可以透過這張證明確認店家是否販售的是代理商公司貨，不必擔心買貴受騙，也能享有完整的售後服務。

台灣總代理 音寶公司：02-27865298 客服部
FOCAL：https://www.focal.com

不久前荷蘭著名線材品牌Siltech發表Triple Crown Series，三皇冠全系列線材，在國內外大展覽上展示了許多次，Siltech具備科學化的設計量測和精準的製作機械，線材評價一向很高，而身為Siltech最頂級的旗艦線材更是讓人垂涎。三皇冠的身價不菲，加上產品推出不久，發燒友還沒太多機會親耳聆聽，但如果您有時間到台北日月音響，將能夠一飽耳福，親身體驗三皇冠線材的魅力。

日月音響擁有多間聆聽室，平時都設定好各樣的系統搭配，三皇冠線材目前在最大間的聆聽室當中動態示範，搭配的喇叭是Dynaudio Consequence UE，熟悉的朋友會知道這是Consequence的新版本，推出已經有一段時間，與Dynaudio其他的喇叭設計有些不同。

搭配頂級喇叭Dynaudio Consequence UE
首先看到箱體體型與其他瘦高且單體對稱排列的型號有很大不同，Consequence UE的箱體比較深且寬，體型比較起來胖一點，單體排列是越大的尺寸位置越高，低音單體在最上方，採用五音路的設計，外部可以看到五個大小不同的單體，依序由大至小向下排列，在低音單體使用的箱體內部中還藏有一顆12吋低音單體，可讓低音單體在工作時，內部的空氣壓力不變。Consequence UE的單體都是特製規格，與其他喇叭型號的單體雖然都一樣是原廠自製，但是不能互相更替使用。

Audio Research參考級真空管訊源
搭配使用的訊源是Audio Research Reference CD-9，是該品牌的旗艦參考級訊源，內部具有數位類比轉換器，能直接輸出類比訊號至擴大機，採用4支6H30雙三極真空管負責類比訊號，提供溫順平滑的聲音。CD-9使用的是Philips PRO2R的傳輸系統，除了可以聆聽CD以外，提供了4組數位輸入，包含了非同步USB，可以接收其他數位訊源的音樂檔案，最高支援24bit/192kHz的檔案規格。內部有雙時鐘系統，包含44.1kHz與48kHz及最高4倍的取樣率鎖定，對於音樂檔案進行時基校正，並提供升頻功能。

美國Constellation Audio前後級擴大機
搭配的擴大機選擇聲音非常細緻的美國Constellation Audio，前級擴大機是供電分離的Virgo III，全鋁合金切削的箱體除了質感一流以外，能夠有效屏蔽外界的無線電波干擾，在箱體內維持乾淨的空間。外部簡潔的造型還具有一個顯示螢幕，比起其他品牌，我一直認為Constellation Audio顯示螢幕是最漂亮的。

Constellation Audio的獨特技術在於內部擁有一個懸浮結構平台，機內設有一個很厚的鋁製平台，平台浮於一個具有彈性的懸浮體上，能隔絕外來震動的入侵。然而這件鋁製平台亦同時扮演著隔離及固定線路板的角色，令位於頂部的音頻放大電路和底部的控制電路達致互不相干的效果。Virgo  III的電源供電採用獨立機箱，締造出色的降噪和隔離效果，內有三組使用R型低漏磁變壓器的獨立電源系統，其中兩套主要為左右聲道全平衡音頻放大電路而設，另一套則提供電力給控制電路。

後級擴大機用上兩部Constellation Audio Centaur單聲道後級，每部可提供250瓦的推力，而且聲音非常細膩。核心的部分仍是”Line Stage Gain Module”，增益模組部分的正負半波訊號放大可達到非常平衡而且互補。並且可以使用Constellation Link，直接連接自家前級擴大機的放大電路，達到最佳的傳真度。

Siltech最發燒的超級線材
這次的主角Siltech Triple Crown三皇冠訊號線，一共用上兩對，分別連接訊源至前級擴大機，以及從前級擴大機連接至後級擴大機。至於電源線和喇叭線則是使用Siltech Double Crown (雙皇冠)，整體還是同品牌的設定。日月音響朱經理說這套組合原來使用的是全套的Siltech Double Crown，也就是說目前僅有訊號線的部分升級為Triple Crown，當然是在測試究竟差異有多少，經過幾個星期的試聽，效果令他大為吃驚，直說將來可能會全部都更換成Triple Crown。

Siltech的線材技術含金量非常高，導體採用金銀合金，擺脫純銀導體的缺點，也是Siltech早期成名的重要原因，導體的製作方法不斷改良，到了現在已經是G7(第七代)，因此在線材包裝盒上能看見G7標示。Siltech在製作線材著重在科學測量和改進，透過導體絞繞的角度和屏蔽結構去除外界的無線電波干擾，並且重視時基誤差的問題。

在三皇冠訊號線中，時基誤差低至50飛秒，主要受益於兩點，第一是正確的機械結構，第二點是均勻的絕緣質量，過去Siltech秉持這些原則在雙皇冠 (Double Crown) 系列上就已經有非常低的時基誤差，但是有一點與三皇冠就大不同了，那就是自製的連接端子，這也是三皇冠最大的技術突破口，系列當中的訊號線與喇叭線皆是改由自行製作的連接端子，最特別的是與內部導體呈現一體連接的狀態，連接點上採用”高壓壓接”而不使用焊錫或其他方式，讓訊號傳遞時不受其他因素影響。

三皇冠的線材上都有接地盒上，上方撥桿可讓使用者選擇是否使用接地，這取決於使用的器材與環境。如果環境中有嚴重的電磁干擾源，如大型變壓器等等可以將其調整為Ground，採主動接地。也可以用來調整聲音，每一條線上都有兩個接地盒，可以自由切換，聲音都會有所差異。

聲音飽滿密度高
當天聆聽了相當多唱片，其中由Andris Nelsons指揮Boston交響樂團的Shostakovich著實是震撼整個聆聽空間。這間聆聽室的空間相當寬闊，而且將Dynaudio Consequence UE拉得滿開，聲音依然是非常飽滿，音場除了寬廣以外，也充滿著扎實的密度。在Constellation Audio的推動下，是細膩而精準的音樂重播，這個特點和之前多次聆聽Contellation Audio的印象相當。重播這張專輯很有空氣感和透明度，演奏的樂團位置和音像是非常具體、明確、寬鬆並廣闊。在管風琴強勢的主導下，合唱的清晰度絲毫不減，足以見得系統在精準度和平衡性上十分高水準。

極高的反應速度
在1998年推出的JMLab CD3示範片中，第2首”Livingston Taylor: Isn’t She Lovely”中，開場的口哨聲充滿空氣感又自然不造作，簡單的口哨聲並非平鋪直敘的無聊，而是能清晰聽見每一個起伏波瀾，清楚不刻意，人聲更是飽滿乾淨。第11首Jim Keltner的爵士鼓”Improvisation”中，打擊鼓皮的彈性與速度都讓人大呼過癮，在大量Hi-Hat敲擊下速度飛快而清晰，充滿著透明感和細節，讓我對整個系統整體表現感覺到有點目瞪口呆，驚人的速度、力量和反應。

透明感與細節動態超寫實
在ELGAR的”CELLO: CONCERTO”中，重播出規模宏大，細節與動態並俱的變化，參雜了情感與柔情的大提琴演奏，在這老錄音當中有些許的錄音底噪聲，但是在演奏中的微小細節音量甚至小於噪聲時，都能清楚聽見細節的變化，不但清晰自然甚至在這簡單而微小的音符中感到深情。這套系統自然的空間感能很輕易地將聆聽者帶進演奏的情緒和情境當中，毫無雜質的聲音讓人特別感覺演奏具有質感而順暢。

親自聆聽勝過千言萬語
這次到日月音響聆聽這套頂級系統是集合了各廠牌的精華型號，從喇叭、訊源、擴大機到線材無一不是世界知名且多有好評的品牌，而且使用的型號都是在該品牌當中名列前位的，實際表現也完全對得起預期，讓人感到非常愉悅且過癮。雖然我沒聽過之前使用全套雙皇冠線材時的聲音表現，但我特別詢問日月音響朱經理，他說如果之前的聲音表現是70分，那麼現在就是100分，雖然更換的僅有兩對訊號線，而且是同品牌前後任的旗艦參考線材，但是卻能帶給他更大的音場和更透明飽滿有密度的聲音，他不斷告訴我，一定要讓我在這裡建議大家親自去聆聽，耳聽為憑，體驗這套系統與三皇冠的魅力，朱經理也很願意跟大家分享改變的經驗，不必客氣。

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今年OPPO推出了最高階的藍光播放機UDP-205，最大賣點當屬支援真實的4K影像，在UDP-205中這是大家首先會提及的功能。但其實除了4K影像以外，UDP-205還有兩個關於影像的重點功能，而且這兩個功能更是提升UDP-205播放能力的核心，那就是HDR(高動態範圍影像)與DOLBY VISION。

全套高規格器材
承蒙台灣代理遠東環球邀請，我們直接到了他們的視聽室當中，以完整的設備觀賞OPPO UDP-205帶來的效果。播放影像時需要用到許多器材，包含訊源也就是UDP-205以及環繞擴大機和電視(或是投影機)，想要完整展示出UDP-205的高規格能力，後端的器材也必須具有支援能力。當天使用的電視是LG OLED-65E6T，這部電視支援4K影像，HDR 10以及最新的DOLBY VISION，能夠完整發揮出UDP-205的功能。

除此之外，軟體也是必須具有4K解析度，HDR 10和DOLBY VISION。目前4K UHD藍光片已經不少了，支援HDR 10也沒問題，DOLBY VISON相對就很少。我們就這三個規格簡單解釋一遍。

真實4K解析度
4K影像常見的有兩種解析度，4096×2160或3840×2160，4K UHD則是3840×2160，通常稱為2160p。而在數位電影中有其他解析度組合，但大多都在這個範圍上下。過去的2K或是Full HD解析度為2048×1080或1920×1080，通常稱為1080p。4K規格的解析度在橫幅與縱幅都是2K的兩倍，所以4K影像的整體解析度約為2K影像的4倍。

支援最新HDR 10
HDR(High Dynamic Range)高動態範圍影像，目的是實現更廣的亮度範圍，過去的顯示設備受限而無法呈現現實生活中大對比的明暗效果，HDR便是意圖解決整體亮或整體暗的問題，同時重現亮部和暗部的細節，而非一片死白或整片黑。最早應用在電腦圖像或數位照片上，後來使用在影像上。目前UDP-205與UDP-203都能支援至最新的HDR 10，必須符合幾個規格：

1.EOTF (electro-optical transfer function)：SMPTE ST 2084
2.Color Sub-sampling：4:2:0 (for compressed video sources)
3.Bit Depth：10 bit
4.色彩原色：ITU-R BT.2020
5. Metadata：SMPTE ST 2086, MaxFALL, MaxCLL 。

少數支援DOLBY VISION的播放機
DOLBY VISION則是大名鼎鼎的杜比研究室研發的影像規格，開始研發時間甚至早於HDR規格，但是直到近期才實際應用上。DOLBY VISION可視為強化版的HDR控制，簡單解釋的話，HDR雖然是大動態影像，但同部電影由頭至尾都是一致的動態對比。而DOLBY VISION則是每一張顯示畫面(frame by frame)都獨立調整HDR的效果，整體看下來DOLBY VISION的成效會更佳更自然。

具有支援DOLBY VISION的硬體如播放機或是顯示器等都必須使用特別支援的晶片，並不像HDR僅需要透過韌體便可升級或支援新規格，這也是目前硬體上支援DOLBY VISION的器材還不多的原因。但DOLBY VISION可以同時支援HDR。所以就算硬體如播放機、顯示器標明DOLBY VISION而沒特別寫支援HDR時，同樣能有HDR效果。

測試各種不同播放方式
這次到OPPO代理商遠東環球視聽室實際體驗UDP-205的影像效果，我們選擇了幾張著名的電影大作，包含了”X戰警: 天啟”，”比利林恩的中場戰事”和”神偷奶爸”。使用的電視是LG OLED-65E6T，這部電視不但支援4K，還有拿到Ultra HD Premium認證，要通過這個認證必須能顯示寬廣的亮度對比，有兩種規格僅需符合其一，第一是最高亮度大於1000 nit，最低亮度小於0.05 nit，另外是最高亮度大於540 nit，而最低亮度小於0.005 nit，而過去的電視最高亮度約為100 nit~300 nit。

我們階段式的觀看測試不同影像設定上的改變，首先觀看”X戰警: 天啟”時，先比較了2K與4K+HDR的差異，先看2K影像的時候其實沒有多大感覺，畫面已經不錯，也滿細膩的，並不覺得畫面有什麼特別大的缺點，就是很正常，跟我們平時看得狀態差不多。但換上4K+HDR時，整體變化差異甚大，忽然之間回想剛剛看得畫面覺得缺點好多，理論上解析度肉眼無法太清楚地辨認，但實際的細膩程度上還是有當頭棒喝般的改變，不可能看不出來，進一步的在光影變化以及暗部的細節上整體都顯得清晰並且豐富非常多，顏色色調上也有改變，尤其是角色的臉部細節的肌理和膚色漸層完全無法相比，4K+HDR比2K要細緻上太多。

接著播放”比利林恩的中場戰事”，段落在有燈光、煙火的大舞台演出與主角回憶的槍戰當中(馮迪索中槍的段落)，首先這部李安導演的電影採用每秒60格的拍攝，而UDP-205也能夠以每秒60格播放，畫面的流暢度比起前一部影片完全是兩回事，細膩度和立體感也很強，看完4K+HDR的”X戰警: 天啟”後直接看2K的”比利林恩的中場戰事”卻沒有明顯的落差，可見得每秒60格的拍攝效果有多麼強。改用4K+HDR播放此片時，當主角站在舞台鐵幕後方時，舞台燈光照向鐵網穿透時的金屬亮光更加耀眼，同時對比出周遭的暗部細節，舞群在跳舞時的褲子皺褶與布料感超級逼真。在戰場上發射火箭炮後產生的煙霧並非原本的白濛濛，而是清晰的透出後方的景物，更具備煙霧飄動感和透視度，每一槍打在土牆上產生的灰煙都是十足的寫實。

最後放了神偷奶爸，這部片子有支援DOLBY VISION，當然我們就測試一下這個規格，老實說在播放DOLBY VISION和HDR 10的表現時，在色調濃豔度上比較有差別，亮度對比上稍有不同，但是其他部分並不是非常明顯，我認為應該跟這部片子是動畫有關係，影片原來的明亮對比就不是非常大，也並非真實肉眼平時的感官體驗，所以比較難以分辨出效果，也許下次播放真實拍攝的電影會有更大差別。

令人更投入影片內容與劇情
用UDP-205觀看這樣4K+HDR甚至是DOLBY VISION的影片時，當然在細膩度、光亮度和解析度上都有很大不同，給我最深刻的感覺是當看著每一個橋段和每一張畫面時，儘管內容可能很平靜甚至無聊，但是卻因為豐富的顏色和清晰的細節是前所未見的，所以完全不會感到無趣，就算主角可能面無表情地在講述一件事情，還是能看到很多細微的變化，影像的訊息是不斷不斷地進入眼簾當中，儘管細微卻是很清晰，這些都是以往不曾有過的體驗，目前代理商遠東環球的設定還會維持好一陣子，並且開放給有興趣的人預約體驗這完整的高規格影像效果。

OPPO DIGITAL TW：http://www.oppodigital.com.tw/

英國LINN可說是音響界中走在前端的品牌，過去曾因黑膠唱盤Sondek LP12聞名，LINN的唱盤至今仍有許多擁護者。但他們不因此設限在唱盤訊源上，隨著數位時代來臨，早在2007年便推出了第一款數位串流訊源Kilmax DS，領先業界達到高解析的錄音室母帶品質音樂重播，在當時是非常新的概念。LINN始終不斷進步，獨家研發了EXAKT技術，將訊源放進了喇叭當中，並配合空間優化技術，企圖打造最完美的音樂重播。

串流播放機與主動式喇叭交織
這回LINN的台灣代理商大道知音(環球知音集團)，替MY-HIEND送來了Akurate Exakt DSM數位串流播放機，以及隸屬5系列當中的530主動式智慧喇叭，兩者皆搭載了最新的EXAKT技術，並藉由MY-HIEND的聆聽空間示範了空間優化技術Space Optimisation，讓發燒友更容易理解LINN的產品能為您帶來什麼。

精簡的播放系統
整組搭配很單純，Akurate Exakt DSM串流播放機加上530主動式喇叭就能夠建構完整的播放系統，這套系統非常簡潔而且不占空間，能夠擺放在任何地方，受到空間影響的層面非常微小，隨著我們的介紹，大家將會發現，LINN是為了現代家居空間所精心設計出來的新型態音樂系統。

Akurate Exakt DSM串流播放機體積並不大，足以藏身在家中任何一個櫃子當中。外型設計和質感一流，擺在顯眼處也能宛如精品。正面中央有一個顯示螢幕，左側是音量控制，右側則是訊號來源切換以及待機鍵。Akurate系列中有分Akurate Exakt DSM與Akurate DSM與Akurate DS三個型號，主要差別在於Akurate Exakt DSM與Akurate DSM提供更多的數位輸入如同軸、光纖，能夠連接更多訊號來源。

EXAKT技術提供精準度
從主機背面可以看到非常豐富的端子配置，左下角的部分是最重要的網路傳輸，一共有五個接口，最左方為連接家中網路線的位置，以此讀取NAS音樂也能與自家的控制app溝通，由電腦或是iPad操控，後文會介紹。接著有兩兩一組，一共兩組的網路接口，這是LINN獨家的EXAKT Link，用來與同樣具有EXAKT Link的主動式喇叭相連。

EXAKT Link是LINN所設計的獨家數位傳輸端子，使用網路線規格，他能以零損失傳送8聲道，24bit/192kHz的訊號，維持資料的準確。而且EXAKT Link傳輸擁有超低的時基誤差，僅有6.3 pico-seconds(1兆分之6.3秒)。另外透過EXAKT Link分別傳輸給多支喇叭時，喇叭之間的時基精準度極高，實測下喇叭間的時間差僅有25.4 pico-seconds，換算成聲音行走的距離差異大約只有9奈米，約為影印紙厚度的百分之一，因此兩個聲道的聲音到達人耳的時間差異是非常小的。

在EXAKT Link上方則有4組HDMI IN與1組HDMI OUT，Akurate Exakt DSM可以讀取影像檔案傳輸4K影像。在右側則提供1組XLR類比輸入，與2組phono輸入，Akurate Exakt DSM可以接收類比訊號也能夠接受唱盤的MC/MM微小音樂訊號，在內部經過類比數位轉換後傳輸至主動式喇叭中。

上方則是有3組的光纖數位輸入以及1組光纖數位輸出，3組SPDIF RCA數位輸入與1組數位輸出，讓Akurate Exakt DSM在接收數位訊號的選擇上更多元，能夠連接家中原有的數位唱盤或是任何聲音訊號來源，最高可傳輸24bit/192kHz的檔案。另外Akurate Exakt DSM也具有AirPlay的無線接收功能，能直接連接具有AirPlay輸出的iOS產品。

Akurate Exakt DSM機箱以全金屬打造，4個金屬避震角錐底部裝有軟墊，總電源開關位於機箱下方。

全數位訊號處理帶來無限可能
LINN EXAKT技術到底是什麼，這是充分利用數位的方式免除了傳統類比傳輸與分音造成的衰減和失真，讓聆聽者能得到最自然真實的聲音。傳統的系統中，數位轉換成類比訊號是位於前端的工作，之後可以說就是一連串”控制失真”，你可以在許多器材介紹上看到他們如何強調低失真率這件事情，可以見得失真在這些器材中非常受到注意。LINN透過全數位化的訊號傳輸與數位分音，免除了失真，最終將類比訊號在最後一刻才轉換給喇叭單體。

由於物理特性，聲音頻率不同的傳導速率也不同，LINN透過EXAKT技術經由數位訊號去調整訊號的傳遞，最終讓聲音同步抵達聆聽者的耳朵，使得最終聲音可以達到最精確且一致的表現。

更聰明的主動式喇叭
LINN 5系列的喇叭目前有兩款，分別是530與520，都具有最重要的EXAKT電路技術。這次我們試用的是體型較大的530，高度為954mm，單隻重量30公斤。正面有中音與高音單體，箱內底部還有2個低音單體，3音路的設計。

LINN 530是主動式智慧喇叭，整合了EXAKT電路技術，內建300瓦的擴大機與數位類比轉換器並採用數位分音，利用EXAKT Link從串流播放機Akurate Exakt DSM中透過網路線傳輸接收到數位訊號後，一切訊號處理都在LINN 530當中，接收到數位訊號後直接採用三音路的數位分音，免除了傳統類比分音器的缺點，減少了失真和衰減，並且達到了一致的聲音速率，直到最後一刻才經由數位類比轉換器轉換成類比訊號並經擴大機給予單體推動。

特殊低音設計結構
在喇叭後方底部可以看到低音單體。LINN 530的低音有特殊專利技術稱為Isobarik Bass System，在喇叭底部的2個低音單體以同向的方式前後並列，朝同一個方向發聲，能夠產生低沉且超越喇叭體積的低頻能量。LINN的低音單體向下發聲，並透過精確設計的孔隙輻射出來。

自由更換喇叭外觀，創造自己的美感
LINN所設計的5系列是非常適合家居環境的，喇叭的外觀將不再一成不變，原廠很聰明地在喇叭外部設計了一件”衣服”，這塊360度罩著喇叭的布料是可以隨時更換的，而且他並不是普通的布料，而是有多種材質組成的透聲布料。原廠提供了非常多樣化的配色和花紋，有如同我們這次評測所見較為鮮豔華麗的配色，也有素雅的單色布料，用家可以隨著心情更換。同時LINN依然關心聲音的表現，在喇叭身上穿上一件衣服，聲音一定會有所改變，但原廠早已將布料造成的改變也計算到EXAKT的設定當中了。

每一塊布料都有編號，顯示它的材質分類，只要輸入到EXAKT系統當中，就會根據紀錄調整聲音表現。

LINN 530並沒有傳統喇叭的接線端子，而是一個主動式喇叭必須要的AC電源插座，以及EXAKT Link的數位傳輸輸入接口。

使用LINN的系統時，其實是非常簡便的，照片中的一對530喇叭僅需連接位於器材架正中央的Akurate Exakt DSM串流播放機就可以播放音樂，省略了許多器材與線材的使用，只要連接家家戶戶都有的網路設備，便能夠輕易地享受高品質音樂。

Akurate Exakt DSM串流播放機在開機時螢幕會顯示訊號來源和音量大小，播放時會跑出歌曲名稱和唱片資訊，並且支援繁體中文顯示。

我在Akurate Exakt DSM串流播放機上僅使用了三條網路線，一條連接空間中的網路分享器，另外兩條則以EXAKT Link連至530喇叭。我多增加了一條RCA同軸連至我們的CD唱盤。僅此我便能以CD、NAS、網路電台和AirPlay等方式聆聽音樂。

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台灣喇叭品牌鹿港音響在北投安排了一個全新聆聽空間，提供給對鹿港音響有興趣想實地試聽的愛樂人。現場展示了兩款鹿港音響自行設計的書架喇叭，過去也曾在MY-HiEND評測過，聲音相當動聽有魅力，能夠讓人單純地享受音樂，融入到音樂當中。

鹿港音響的新店址位於台北市北投區大業路380號，就在北投高爾夫練習場旁邊正對關渡平原，距離北投捷運站大約五分鐘路程，交通非常便利。

試聽空間非常單純，採用寬邊擺放喇叭，現場僅有音響設備，播放音樂時能夠很專心地聆聽。現場展示了兩對鹿港音響自行設計的喇叭，分別是較大的SPOEY 230與較小的SPOEY 155書架喇叭。照片中的是SPOEY 230，採用230mm的低音單體。

鹿港音響施先生超過30年專精與豐富設計喇叭的經驗，結合在地生產的優勢，打造出聲音表現高於同價位的產品。多年來堅持高品質的作工用料，並且以合理的價格銷售。

SPOEY 230箱體採用1″厚度的MDF板，單隻喇叭重達18KG(不含腳架)，外觀為胡桃木版本，可看到其紋路對稱非常漂亮，低音反射孔設計在前面下方。分音線路均為施老闆親自設計，不僅測試，還需不斷實際地聆聽以找出最佳的分頻網路。鹿港音響所設計的分音器有一大特色，就是不使用基板，而是將電容、電感、電阻等元件直接接在單體和喇叭線之間，盡量簡化使用的元件和接點，減少耗損。

SPOEY系列使用的單體都來自丹麥發燒名廠，鹿港音響也都是本地代理商，難怪用料一點也不手軟。高音單體為Hiquphon OW2-FS 3/4” (20mm)的軟球型高音。OW高音單體一直以來是發燒友中的夢幻高音單體，Hiquphon高音單體以嚴謹配對出名，並具有低失真、寬廣的頻寬與線性的特性。

中低音則採用一顆Audio Technology C-Quenze 230mm的聚丙稀振膜單體。Audio Technology創辦人為Ejvind Skaaning先生與他的兒子Per Skaaning先生，是非常有實力的單體設計廠商，而且對於品質非常要求。

喇叭端子則是用上澳洲品牌ETI Research，專門製作音響器材各式的連接端子，鹿港音響也同樣是他們的台灣代理商。

另一套展示的喇叭為SPOEY 155，採用兩單體兩音路的設計，尺寸為232x310x340mm(寬x深x高)，木箱箱體為台灣自製，箱體使用中密度纖維板MDF (Medium Density Fiberboard)，外層為核桃實木貼皮，較深的箱體設計增加低音量感，讓書架喇叭能有超越體積的聲音能量。

高音單體使用Hiquphon 3/4吋軟半球振膜單體，適合用在兩音路的高級喇叭設計上。中低音單體使用Audio technology 4吋單體。喜愛SPOEY喇叭的朋友可以依照家中的空間選擇適合的型號聆聽。

目前喇叭用上的線材為法國odiosis喇叭線，odiosis的母公司omerin集團是世界級規模的電纜線材公司，其供應的範圍包括各大產業，odiosis是其中專注於高品質聲音線材的品牌。喇叭線型號是HF PRO BM喇叭線，其導體為高品質的無氧銅與銀多芯絞繞，正負兩股各為4mm2，中間並以黑色的PVC完全區隔獨立，odiosis的線材完全在法國生產製造。

日前鹿港音響也訂購了odiosis訊號線，線材剛剛抵達台灣，施先生將會盡速推出。

施先生特地剝開線材讓我們看導線內部真材實料的結構，他說這是貨真價實的無氧銅與純銀導體。

試聽室現場準備了不少器材讓聆聽者可以多方測試聲音，鹿港音響目前並無特定販售的系統器材，但架上的都是施先生精挑細選在聲音以及售價上都有優勢的訊源及擴大機。

鹿港音響除了自行設計的喇叭以外，所用上的元件品牌例如單體、端子或是線材都同樣是台灣地區的代理商，這些元件或器材都能夠單獨訂購，所以也非常適合DIY的朋友參考。鹿港音響過去常出現在台灣的音響展上，也許很多發燒友曾造訪過他們的展房，但畢竟是大型展覽會，房間不佳與觀眾移動常造成聽音樂時的困擾，但現在有了這個聆聽空間，對於鹿港音響有興趣或是好奇的朋友，不妨前往北投走走，施先生在音響業界數十年，對於器材以及軟體唱片都有豐富的經驗和看法，聆聽音樂之餘還能彼此交流，豈不甚好。

鹿港音響：http://www.lukang-audio.com/
地址：台北市北投區大業路380號1樓，鄰近北投捷運站
TEL：0928-826-555 施先生

丹麥Dynaudio今年推出了紀念品牌40週年的特別版書架喇叭－Special Forty。這款喇叭在今年慕尼黑音響展中第一次亮相發表，採用全新搭配設計的高音單體，外箱不計成本採多層烤漆十分亮眼，有紅色、灰色兩種，台灣目前各到一對。日前至代理商鈦孚音響實地試聽，結論是Special Forty絕非單純紀念性質，聲音非常優秀，是今年不可錯過的書架喇叭。

足以征服大空間
試聽在代理商鈦孚音響的主試聽室中進行，過去在此試聽皆是同品牌的Confidence C4類型的大落地喇叭，擺在此空間都不覺擁擠，這次擺放的Special Forty雖然體積上不比落地喇叭，但表現卻依然能夠滿足這樣的大型空間。

這次試聽的Special Forty是灰色木紋，外箱上有厚厚的多層透明鋼琴烤漆，設計為兩音路兩單體，後方有一個低音反射孔。響應頻率為41Hz~23kHz，靈敏度86dB，阻抗6Ω，採用一階分音，分頻點為2,000Hz，尺寸為198 x 360 x 307 mm，單隻喇叭重量8.1公斤。

重新設計的全新單體
眾所皆知Dynaudio的所有單體都是自行設計、生產，品質非常好，最大的好處是可以針對不同型號，不同音箱體積或是分頻設計去設定單體的設計，在設計歷程中都能夠隨時更改調整，達到最佳的效果。這樣製作喇叭的方式是最好的，也是採購單體所製造喇叭的品牌無法企及。

保留頂級高音單體技術
因此Special Forty並不採用過去所生產的單體型號，而是重新設計適合這個40週年喇叭的全新單體。高音單體稱為Esotar Forty，採用28 mm的半球型絲質振膜。與過去相同的是Dynaudio所設計的半球型絲質振膜非常輕，有良好的阻尼，能達到快速的反應，在其上有獨特的DSR鍍層(Dynaudio Secret Recipe)，可以讓頻率響應更為均衡、平滑，一般高音單體經常著重部分頻段，無法達到Dynaudio設計的高音單體那樣平均。最高階的Esotar 2高音單體與新的Esotar Forty同樣都採用大型釹磁鐵，為得不是更大音壓，而是為了更好的控制能力。

全新導波設計，讓高音更能向下延伸
Esotar Forty最重要的改進在於重新設計振膜的背面與腔室之間的接觸連接，讓產生的背波氣流更順暢傳導到後方的腔室中，並且不再反射回來影響振膜，雖然聲音是由振膜向前發出，但背波卻會影響失真程度，頻率越低會產生越多的背波，Esotar Forty此次著重在控制背波氣流上，也讓Esotar Forty的頻率響應能更向下延伸至1,000Hz，與中低音單體達到更好的銜接。這次的改進尤其體現高音單體在低頻段的重播上。

保持不同單體間的同質性
Dynaudio在設計單體上非常著重高音單體與中低音單體的同質性，必須讓高音與中低音聽起來是一致的。並非將全世界最好的高音單體與最好的低音單體放在一個音箱中就能成為最好的喇叭，因此Dynaudio在設計上會盡量使得不同單體間的音色、指向性、擴散性、速度、響應頻率銜接與任何影響聽覺的細節都做到最接近的程度，聆聽音樂時才能有最一致的感受。

最棒的17cm中低音單體
Special Forty的中低音單體尺寸為17 cm，原廠稱其為Dynaudio在此尺寸下最好的中低音單體。這是以過去17W75 MSP單體加以改良，有更好的結構和控制能力。同樣使用MSP(Magnesium Silicate Polymer)材料振膜，至今還未找到比MSP在剛性、穩定性與阻尼特性等各方面綜合效果更好的材料，而且與其他振膜材料不同，MSP不會因為時間而產生變化或衰退。

Special Forty的中低音單體上，內凹的振膜在中央形成凸起，但其並非是黏接而是一體式設計。讓其保持一體式雖然在製造上比較麻煩，但能夠掌控振膜運動時的變形程度，並讓整個振膜直接與音圈接續，音圈的前端直接連接振膜凹凸位置( Balance Ribs)的背面。Special Forty中低音單體響應頻率可以高達4,000Hz。

混合式的磁鐵系統
中低音單體使用混合式的磁鐵系統，其中有釹磁鐵提供強力的能量，另一部分則是較為溫和的鐵氧體磁鐵(ferrite)，保持在音圈周圍流動，提高效率以及控制能力。特別的是中低音單體與高音單體相同，將磁鐵系統放在音圈筒內，而非在音圈外部，將其放在音圈內使得磁力更有效率，相同的音圈質量能提供更多功率，並且減少了單體內部反射。中低音單體更採用長衝程的設計，提供更足量的能量。

無論是高音單體或中低音單體內的磁鐵系統，Dynaudio都採用鋁音圈，而非常見的銅音圈。原因為鋁的重量較輕，同樣的重量下，鋁線能纏繞的圈數較多，多圈數音圈可以讓振膜的控制力更好，衝程更長，散熱更快。

優異單體組合不需複雜分音器
Special Forty所使用的分音器採用單純的一階分音設計，不需要複雜電路元件與陡峭的滾降斜率。原因就在單體設計上，高音單體響應頻率最低可達1,000Hz，而中低音單體最高可達4,000Hz，在設計上又讓單體特性在音色、擴散度、相位、分離度等能力都非常接近，所以在Special Forty上只需確保3,000Hz上下的頻率銜接順暢即可。

Special Forty的分音器與過去相似，但在相位的準確度和阻抗的準確度上更加提升，因為單體的頻率延伸寬廣、特性接近，所以原廠在設計分音器上並沒什麼特別困難之處。

Special Forty背面有個低音反射孔，在邊緣處以弧形處理，減少空氣通過時的噪聲。喇叭端子的金屬固定板上寫了40週年代表其獨特之處與紀念之意。

搭配Constellation Audio最容易入手的綜合擴大機
此次搭配的擴大機選擇了來自美國的品牌Constellation Audio，型號為Inspiration Integrated 1.0綜合擴大機。Inspiration是Constellation Audio較為入門的系列，是最適合發燒友想要一窺此品牌聲音的入門磚，這系列擁有完整規劃，有綜合擴大機、前級擴大機、雙聲道後級擴大機以及單聲道的後級擴大機，無論發燒友的需求為何，此系列都能夠滿足。

Constellation Audio最特別的技術就是器材的內部機板採用懸浮避震結構設計，一般機器中的電路板是固定在機箱上的結構上，這樣容易被震動影響，但是Constellation Audio的作法是將電路以特殊的作法，讓他類似懸浮在機箱中，可以順利消除外來的震動影響。

Inspiration Integrated 1.0在阻抗8歐姆時能提供100瓦的推力，阻抗4歐姆時200瓦，對應大多數的喇叭都非常足夠。內部為全平衡電路，各提供兩組的XLR平衡輸出與RCA單端輸出，並有一個耳機擴大電路，能夠連接耳機聆聽。Constellation Audio聲音一向非常細緻有氣質，這次搭配Dynaudio Special Forty聆聽，絕對能讓人在音質上感到放心。

Constellation Audio側面的蜂巢式散熱孔，很有辨別度，每一款擴大機幾乎都是這樣的散熱設計。

訊源使用Audio Research的CD6，這台CD Player除了使用業界標準的Philips Pro 2播放機制外，還有四個數位輸入端，包含非同步USB、RCA、同軸和兩個Toslink，內建24Bit的DAC晶片，除了播放原始採樣頻率外，也可將訊號升頻最高至192kHz，除了標準的RCA和XLR類比輸出外，還有兩組數位輸出 (AES/EBU和BNC)提供用家彈性使用。

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OPPO日前推出了新規格的4K藍光播放機UDP-205與UDP-203，兩款都是支援4K、HDR、Dolby Vision的藍光播放機，但今天我們不討論影像，而是改專注在UDP-205的兩聲道聲音表現。這次UDP-205針對了兩聲道的聲音做了許多重點設計，最受矚目的便是SABRE ESS Technology ES9038PRO解碼晶片，以及UDP-205獨有的XLR平衡輸出，能讓有兩聲道音響需求的玩家用得更盡興。

同時滿足兩聲道玩家的企圖心
UDP-205是全尺寸的設計，寬度430mm，深度為311mm，高度為123mm，與大多兩聲道音響訊源差不多。

打開箱子有一張說明卡，上面詳細記載了重點特色，其中我們關注的是Dac晶片、環型電源供應器、XLR平衡輸出這幾樣與聲音表現有密切關聯的特點。

拿出內箱中所有物品，主機是全黑金屬殼，與過去型號的造型一致，一本使用手冊與一本保證文件，另外還有一個配件盒。

配件盒內提供了一條俗稱小黑的電源線，一條HDMI訊號線和一個操作非常豐富而且會發光的遙控器。

UDP-205主機是全黑色塗裝，正面有幾個基本的操作按鈕，包含電源、進退片、播放、停止、暫停、前一首、後一首。重點在有一個耳機輸出可以連接耳機聽音樂，還有一個USB 2.0插槽，可以直接接上隨身硬碟讀取內部音樂播放。

可彈性連接多種訊號來源
後面板可以看到許多插槽與連接端子。類比聲音輸出分為兩部分，右上角有8個聲音輸出，使用在劇院系統上，可提供給環繞擴大機7.1聲道的聲音輸出。兩聲道類比輸出在左上方，有1組單端RCA與1組平衡XLR輸出，要注意是只有UDP-205具有平衡XLR類比輸出，另一款UDP-203僅有單端RCA輸出。

數位訊號輸入則提供同軸、光纖、USB Type B輸入，可連接電腦或其他訊源，將UDP-205當成Dac使用。背後有2組USB 3.0，可以連接隨身硬碟讀取音樂播放，HDMI輸入也能夠連接相對應的訊號來源。左下角有個有線網路接孔，可以以此將UDP-205當作數位串流接收機使用，播放NAS或其他支援UPnP裝置中的影音檔案。

由前兩張照片可以見到UDP-205機箱是很有厚度的，這與一般的藍光播放機薄型設計有很大差別，待會打開看內部就知道這是真材實料而不是裝腔作勢的。

真材實料的內容
打開UDP-205上蓋後可以看到滿滿的內部電路和元件，中央底部是轉盤機構，照片左上方是多聲道的獨立聲音電路，右方是兩聲道的獨立聲音電路，所以在UDP-205設計上，多聲道與兩聲道的電路是完全不同的。左方則有一個環形電源供應器，後方以黑盒子蓋住的部分是數位處理用的電源。

UDP-205的箱體份量頗為沉重，底盤採用雙層設計，加上四個大型金屬腳錐能夠抵抗來自外界的震動，並將內部震動排出消除。內部不使用任何風扇散熱，採用良好的自然通風設計，在合適的位置透過散熱器以及散熱孔達到控溫效果。

這顆環形電源供應僅提供給類比聲音電路使用，包含了多聲道以及兩聲道的電源提供。影像與數位處理則是由黑色隔離盒內的其他電源供應提供。這也是UDP-205針對類比聲音所作的設計重點。

OPPO的碟片讀取機構，型號為BDL-1601。

一共8個的多聲道類比輸出電路。UDP-205一共使用了2組ES9038PRO解碼晶片，1組用在多聲道類比電路，另1組用在兩聲道類比電路。分開的解碼晶片讓用家在聆聽純兩聲道音樂時訊號路徑更為單純。

兩聲道的類比電路，可以看到有大型電容與許多小型電容，正中央就是ES9038PRO解碼晶片。

UDP-205內部使用的SABRE ESS Technology ES9038PRO解碼晶片，這是ESS PRO系列中的旗艦晶片，能在32bit、8聲道下表現出高達140dB的動態範圍。

使用ELNA的電容製品。

解碼晶片後的類比電路為平衡設計，一共可以看出3條路徑。中間供給單端RCA類比輸出，左右兩旁則是給平衡XLR類比輸出各一聲道的訊號路徑。

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隨著今年即將進入八月份，也愈來愈接近TAA HIGH-END音響大展，今天將與去年一樣在圓山大飯店舉行，時間為8/17~8/20。而依照往例每年音響展都會贈送每位購票觀眾一張發燒唱片，今年的紀念專輯也已經準備完成，主辦單位社團法人台灣音響發展協會也先寄了一張紀念專輯讓我們率先聆聽。

曲目：
1. Densen DeMagic Reference
2. The Meat & Potato of “Funk”
3. Ikuyo Kamiya – Steinway & Sons D-274
4. Nouvo Cinema Paradiso
5. Jenny Li – Autumn Leaves
6. Nagaokakyo Chamber Ensemble – Mozart: Serenade in G, Allegro
7. The Random Thought of Guitar
8. Jenny Li – La Vie En Rose
9. Joseph Lin – Bach: Partita No.3 in E major, Preludio
10. 見晴小姐
11. Let’s Rag Up

這次的專輯第一軌是非常特別的工具曲目，稱為消磁訊源，由Densen所提供的DeMagic，用意在於利用這張音軌消除系統當中從上而下的不良磁性影響，下方檢附官方說明：

眾所周知磁場對Hi-Fi / Hi-End聲音有絕對的影響,但又難以杜絕,所有的音響器材在電流通過的同時也會產生所謂的磁感應，長時間在相同的電流方向運作累積之下便會產生MID（磁性感應失真），進而對音樂訊號傳送時的正確性與完整度產生不良的影響，音響器材實力的發揮就因此被限制, 丹麥品牌 DENSEN 針對問題推出消磁工具碟 DeMagic消磁CD ,裡面 3 分鐘的延遲衰減音訊訊號(不是音樂)直接由CD唱盤播放後,可以重新配置訊號路徑上面的磁場,對整套音響系統從訊源、各式處理器到前、後級擴大機均可有效的達到消磁的功用，聲音的改善立即而顯見,不僅全頻段的音質音色變得更為通透清晰、動態更大,更多的細節,音場、定位與層次感等皆有顯著的提昇和進步,(使用越久的音響系統越明顯) 至今DeMagic已經在全世界賣出超過 200,000 份,是任何一位認真的音響迷及音樂愛好者的必備品,建議每週或隔週使用一次，每次只需 3 分鐘，即可對各個器材達到最佳的消磁效果，幫助您的音響系統發揮最大的潛力！

DeMagic效果如何我先不必多言，音響展後便有數以千計的發燒友會拿到這張CD，到時候大家可以親自使用在自己的系統上。這次紀念專輯一樣由國內的軟體公司包含38度C、韻順唱片、瑋秦音樂提供，他們長年參與音響展會，且對於國內發燒友喜愛的音樂類型非常熟悉，紀念專輯由他們提供音樂曲目非常合適。

整張專輯曲目東西方音樂皆有，相同點在於都非常具有音樂性，每一首曲目不但動聽而且都適合在音響系統上播放，比起多數發燒片常常強調驚人的錄音效果與大動態，此次較為偏重在軟性音樂，有許多小編制演出，讓人可以享受輕鬆寫意的旋律，更能體會到音樂本質。對於發燒友，在音響系統上播放同樣足以考驗自家系統的音樂細節是否足夠，在一些小編制的演奏中體會適當的音像定位，以及器樂演奏時的音色調性。不管是愛音樂或是愛音響，甚至是兩者都喜愛的人而言，這張紀念專輯都值得收藏。

官方網站
http://www.taiwanaudio.org.tw/2017audioshow/

睽違已久，瑞士High-End品牌Weiss終於推出新產品系列DAC 501及DAC 502，通稱為DAC 50x。除了優異的解碼能力以外，DAC 50x最大特色是在DSP數位訊號處理能力的強化，Weiss設計團隊在多年學術性的技術研究下，發展出了數種令人驚豔的數位訊號處理技術，在其中又以XTC (Crosstalk Cancellation)效果最為直接，XTC的成功將令所有愛聽音樂的人都為之震撼。

Weiss對於創新不曾間斷
這次的示範會由Asia Weiss Limited同是方浪音響創辦人之一的潘建章先生替我們解說與示範。潘先生也是一名音樂製作人，參與過無數錄音工作，並且是全球最大音響學會AES(Audio Engineering Society)會員身分，AES經常舉辦與發表創新音響技術研討及論文，潘先生的專業能力也是與Weiss創辦人Daniel Weiss先生結緣合作創辦Asia Weiss Limited的重要原因之一。

Weiss之所以能夠在聲音專業領域上擁有獨特地位，幾乎讓所有錄音室都添置Weiss專業器材的原因在於品牌非常專注數位音訊的技術深耕與研究，不僅Daniel Weiss是一名技術人，其團隊也持續不斷在研究新技術或讓舊技術更臻完美，Weiss所使用的技術都是經過嚴謹如論文式的研究成果，每個技術都有厚厚一本的白皮書，並在前述AES音響學會中發表。

足以改變音響世界的技術
3D Sound – XTC全稱為Crosstalk Cancellation，中文稱為串音消除技術。在錄音方式中有一種稱為binaural也就是假人頭錄音，在錄音時透過模擬聆聽者現場聆聽時捨取聲音訊息，通常使用一個假的人頭然後在其兩隻耳朵位置收音，經後期製作後能夠在重播時完整重現現場空間訊息至聆聽者的耳朵中，但這需要一個必要條件，重播時的聆聽者左耳必須只能聽到左聲道的聲音，右耳必須只聽到右聲道的聲音，此錄音效果才能完整呈現，這是消除串音最基本的方式。

因為必要條件的關係，假人頭錄音想完整呈現只能在耳機系統上，因為耳機系統能確保單邊耳朵只聽見單邊聲道的聲音。而在兩聲道喇叭系統上，播放上是相對開放的空間，每一個聲道的聲音透過喇叭播放到空間中都會被每一隻耳朵所聽見，兩個聲道發出的音樂訊號會在空間中混合，這便稱為Crosstalk(串音)。

觀看下圖左方，這是一般正常的兩聲道系統，聆聽者在播放音樂時，左耳不僅聽到左聲道的聲音，也會聽見右聲道的聲音，右耳也是一樣，這時會在紅色區域產生Crosstalk(串音)，因為人耳收到的資訊並非完全正確，結果是造成音場不正確，圖例中是一個簡單的示意圖，實際情況下還包含了空間中的反射造成的複雜情況。所以僅有耳機系統能達到正確呈現，所以串音消除技術是否是首次出現，答案是否定的，因為耳機系統早已做到了，甚至喇叭系統也曾做過，只不過過去數位處理在軟體及硬體上都不成熟，所以不算是成功。因此在兩聲道系統上，喇叭擺位非常重要，要透過優異的擺放位置減輕訊號混雜與空間反射的問題，才能有接近正確音場的表現，但距離解決問題還很遠。

成熟的軟硬體條件讓XTC得以實現
這次Weiss之所以能推出XTC至市場上，原因在於過去數位處理技術與硬體大幅度提升，能夠做到實時處理的程度，Weiss DAC 50x能夠在讀取音樂檔案同時，透過DSP做出大量邏輯運算，馬上處理音樂訊號，達到Crosstalk Cancellation的效果。解決原理上是找出會產生Crosstalk的部分，發出一個完全反相的訊號抵銷，而非將訊號拿掉。說來簡單但實際非常困難，如果反相訊號能量不相等，時間不相同不但無法達成，還會造成聲音更加混亂，因此在事前研究與編程上非常複雜，事後還需要非常強力的處理晶片才能達到馬上讀取運算並現場播放的程度，Weiss研究團隊花了五年多的時間實行這個研究計畫，並且依然不斷在改進當中。

DAC 50x的XTC技術在實際應用上能播放一般的音樂檔案，並非僅限制於假人頭錄音的音樂，同樣能夠達到非常驚人、接近真實的音場效果。而如果播放假人頭錄音，則將是最完美的播放方式，但是DAC 50x能夠將所有音樂都以XTC處理，用家不必擔心。

如果有注意華人流行樂壇的人可能知悉林俊傑的上一張專輯中便是全部使用假人頭錄音，他也建議歌迷們以耳機聆聽專輯，能得到最好的聲音效果。林俊傑其實是一位發燒友，而且了解XTC技術非常喜愛，才會在自己公開發行的唱片中採用假人頭錄音。

技術正持續更新，一次比一次厲害
XTC技術我個人曾聽過三次，首次在方浪音響台北店開幕時，第二次在今年五月份慕尼黑音響展上，第三次便是這次在台北正式示範會上。第一次聆聽時僅是DAC 50x的原型機，當時我能感受到更真實連續的音場表現，但並沒有特別驚豔的感覺。第二次在慕尼黑音響展上，我聆聽了Weiss將來會推出的新產品LiveBox原型機，他是一個一體式的主動式喇叭，重點是內部將裝有一套與DAC501相同的數位處理電路，同樣具有XTC技術，當時在特別展示XTC，那次便完全感到驚嚇，喇叭設置與音場開闊的程度前所未見。

照片中第一位男士為潘建章先生正在播歌，第二位男士便是Daniel Weiss。前方的灰色橫式一體式音箱便是Weiss未來的新產品LiveBox，售價約為兩萬歐元，擁有主動式喇叭與DAC 501相同的數位處理電路與技術功能。

匪夷所思的聲音效果
第三次請直接看照片，照片正中央一對紅色的”書架喇叭”擺放在”音響架”上，兩支喇叭間距30公分並與人耳同高，大約正對中央聆聽者的兩耳，實際聆聽時先播放一般的音樂檔案，在演奏當中產生的音像位置至少都是到左右落地喇叭的位置，與實際播放喇叭大約兩公尺的距離，有人曾想過一套書架喇叭的音場能夠在他左右兩公尺遠嗎。後來更播放了假人頭錄音檔案，錄製的人是David Chesky，他在過程中一邊說話一邊從錄音空間右側遠處慢慢走向聆聽者跟前並對著假人頭說話，走路的過程非常連貫，可以聽見他一步一步的腳步聲逐漸接近，就如同有個人真的朝你走過來一樣，XTC在聲音位置不但可以做到十分寬闊，在前後縱深的層次上也是非常驚人。

示範過後我詢問潘先生，在慕尼黑與這次播放的效果與第一次我聽到有很頗大的差異，效果改變相當明顯。在慕尼黑展覽上用的並不是相同的系統，但這次與第一次聽到是相同的器材，所以是否在這段期間有什麼改變，他馬上回答我XTC更新過了，可以見得Weiss設計團隊還是不斷地在精進這些數位處理技術。

示範時之所以將兩支喇叭靠得這麼近，原因當然只是為了凸顯出XTC的能力，讓聆聽的人能夠確定這的確是數位訊號處理的結果，而非是特殊的擺位。正常聆聽時兩聲道喇叭還是要依照正常的位置擺放，只要聆聽者坐在兩支喇叭的正中央，此時XTC就能顯出更好的效果。

空間處理功能，發揮Weiss最強優勢
此時帶出了DAC 50x的另一個技術Room Equalizer(空間處理)，今天所示範的是書架喇叭，擺放的間距小，聆聽空間相對喇叭顯得非常大，空間中反射的影響相對較小。如果用家使用的是體積大、能量大的落地喇叭，而且空間不平衡、裝潢材質四處不同，左邊玻璃右邊牆，那麼XTC還能夠正常發揮嗎?

身為專業技術起家的Weiss團隊早就想到了，別忘了Weiss在錄音室最受推崇的器材就是EQ1-MK2均衡器，Weiss不但能夠精準調整而且還能夠不產生任何相位失真，這是其他廠商一直無法企及的。在DAC 50x中的Room Equalizer(空間處理)，Weiss將引進另一品牌瑞士Illusonic的測量系統，由工程師親自去用家府上測量空間中的所有數據，並將數據傳回蘇黎世讓工程師調整後，直接存入用家的DAC 50x讓Room Equalizer使用。

下方左圖是測量需要的9個位置，右圖則是測量數據圖。

老虎魚認證黑膠仿真Vinylization
Weiss另一項特別的新技術是Vinylization(黑膠仿真)，應用上就跟字面上一樣，將數位音樂給黑膠化，聽起來似乎沒什麼，但是身為很愛做研究的Weiss團隊可不是隨便加點料讓他聽起來像黑膠。這個技術是Weiss與著名的發燒級黑膠唱片製作公司Stockfisch-Records(老虎魚)的合作，熟悉老虎魚的發燒友應知道他們曾推出DMM-CD，DMM-CD製作過程簡單來說，就是將黑膠音樂直刻在特殊金屬材料(Direct-Metal-Mastering)製作的唱片上，然後再以唱頭讀取金屬唱片拾取音樂訊號後以Weiss的ADC轉換為數位音樂並製作為CD，可以看作特殊且嚴謹的黑膠轉錄數位化，可保有一些黑膠唱片獨有的聲音特質。

Weiss則是進一步與老虎魚合作，透過DSP運算讓每首音樂檔案都能夠透過Vinylization技術模擬成黑膠唱片的聲音播放，不必需要每一張黑膠都經過轉錄才能保存為數位音樂。Weiss團隊經過了兩年多的努力，讓數位運算方式的結果與實際經過DMM處理後的聲音相同，在設計演算法時同樣與實際的DMM-CD聲音相比，透過儀器測量與人耳聆聽，獲得的運算模擬成果得到老虎魚的認可，使用Weiss Vinylization技術的器材甚至可以用上老虎魚的DMM商標，由老虎魚掛保證。

潘先生拿了一張Weiss研究Vinylization技術時所用的工具膠碟。在研究時他們時常要將經過Vinylization技術的數位音樂再刻出來後比對原始的黑膠唱片，看看差異在何處，模擬的程度有多高，之後再進一步去調整演算法，絕對不是濾波調一調或隨意加料就說是黑膠化了。

在研究當中當然是需要經過非常多的努力，內容可說是艱深的學問研究，潘先生特地讓我們看了Weiss Vinylization的研究白皮書，這些技術可是屬於Weiss的商業財產，在每一本白皮書上都載明是屬於何人所有，不得翻印或是借予他人。

這本白皮書相當厚實，潘先生讓我我隨意翻閱，內部不但是德文而且還有許多艱澀的數學公式，基本上跟論文沒什麼兩樣。

數位音訊處理沒有極限
這次示範僅挑了Weiss DAC 50x中幾項技術解說，還有幾個技術沒講到，而且Weiss團隊更有新的項目還正在研究，將來都能經過韌體升級直接放入DAC 50x當中。

經過這次示範，我預期Weiss DAC 50x將會在市場上掀起很大騷動，尤其XTC(Cross Cancellation)絕對是會衝擊音響市場的技術，這個技術最令人驚訝的是效果太明顯，以往聲音產品的改變常常會因人而異，或是在不同空間及搭配不同會有不同結果，變數太多導致一種結果萬種解釋，並沒有足夠客觀的改變。但是XTC帶來的聲音效果可能是前所未見，Weiss團隊還正在繼續延伸這項技術，也許在若干年後將不會只在高端音響產品中出現，而是繼續進化存在生活周遭的聲音娛樂當中。

總代理 方浪音響: http://www.squarewavehk.com
台北陳列室: 台北市 大安區 安和路二段 171巷 8號
Weiss: http://www.weiss.ch

來自德國的Kii Audio設計出獨特的主動式喇叭Kii Three，在其書架喇叭大小的箱體內一共安裝了六個單體與六組放大模組，藉由數位訊號處理技術與Ncore的設計者Bruno Putzeys先生所研發的D類放大模組達到驚人的聲音效果。今年Kii Audio按照計畫新增了Kii Control控制器，使得Kii Three不再只能使用AES接駁，更增加了USB IN與SPDIF，我們也實地到豐銘音響體驗新功能帶來的便利。

目前Kii Audio Threee主動式書架喇叭正在豐銘音響試聽中。

高科技技術掛帥
Kii  Three的體積不大，但每個聲道都容納了一個高音單體、一個中音單體和四個低音單體，低音單體的位置不在正面，而是兩側各一個與背面兩個。比較特別的是Kii Audio針對四個低音單體有獨特的聲波導向技術，四個低音單體發聲時並不會僅各自往其單體面向發聲，而是會向喇叭前方發聲，透過內部的DSP控制聲波方向，因此不會受到周圍空間太多影響，導致低頻爆量或是模糊的狀況，是非常特殊的技術。

內置六組數位處理與類比放大晶片
Kii Three之所以特殊，因為其如同書架喇叭大小的箱體，卻配置了六個單體，而且其為主動式設計，內部包含了六組DAC和擴大模組，一對Kii Three等於用上了十二組DAC和Ncore擴大模組，每一個單體都有獨立的250瓦D類擴大功率伺候，不必煩惱擴大機的搭配是主動式喇叭的一大優點。

Kii Audio設計團隊中的靈魂人物包含了Bruno Putzeys先生，他就是Ncore D類擴大功率模組的開發設計者，也因為他的設計讓Kii Three得以實現，Kii Three當中使用的擴大模組可說是最原汁原味的設計。

數位處理讓聲音更精準
Kii Three最初發表時訊源僅能接駁至喇叭本身，但因為喇叭的空間有限，只有提供AES端子能夠連接其他品牌的訊源，在應用上不夠彈性，但設計團隊早在設計之初便已經有了其他接駁方式的方案，所以在Kii Three的喇叭端子面板上多留了一個網路端子，用來接駁爾後推出的Kii Control。

Kii Three內部的DSP數位訊號處理相當重要，雖然AES可以接收類比訊號，但進到喇叭內部後會先讓ADC轉成數位訊號，透過DSP進行數位處理配合DAC與Ncore擴大模組，能解決訊號的時基問題，讓最終的聲音相位更為準確。而在背面版上提供了EQ調整，可以增加或減少300Hz以下或3000Hz以上的增益。

Kii Three的最後一塊拼圖
這是今年推出的Kii Control，主要兩大功能，第一是可以透過他控制音量、EQ調整、切換訊源以及更多的資訊提供和調整。剛剛提到可在Kii Three的背面板手動調整EQ，而這時也延伸到了Kii Control當中，透過OLED的顯示面板與旋鈕，可以非常精細地調整各頻段的增益。還能夠記憶六組不同的設定(Preset)，會紀錄的內容包含輸入源和EQ設定，每一個輸入源都能夠獨立記憶各自的EQ調整。

另一功能是增加了三組的數位輸入，S/PDIF同軸與TosLink光纖可以提供PCM 24/384kHz的取樣率支援。最左方的USB提供同樣的PCM檔案與DSD64/128的高取樣率規格，因此Kii Three也藉此機會升級能夠播放電腦中的DSD檔案了。

以Kii Control接收電腦或是播放機中的訊號來源後，會直接透過CAT 6網路線傳輸給Kii Three主動式喇叭，並可藉此由喇叭獲得電力供應，不需另外接電。因此Kii Control是一個控制器，也是一個訊號接收與延伸的橋樑，而並非是遙控器，並沒有無線遙控喇叭的功能，通常是擺放在喇叭周圍並以網路線相連，在其前端有紅外線接收器，音量的調整可以透過RC5 Type或是Apple遙控器執行。

在這次試聽時訊源我們使用的是Lumin T1網路串流播放機，以同軸數位輸出給Kii Control，再傳輸至Kii Three主動式喇叭。

壓榨所有潛力，滿足大空間
豐銘音響原本聆聽空間就已經相當大，在其右方更是一個等同聆聽空間大小的開放式展示間，相對於書架喇叭大小的Kii Three來說是個挑戰。之前我們曾在自己的聆聽室中聽過Kii Three的表現，但我們密閉式的聆聽空間並不如這裡這麼大，所以不曾將音量加到最大，而此間聆聽空間卻有本錢讓我們將Kii Three的擴大模組與喇叭耐受度以最大音壓徹底榨乾，感受Kii Three在大空間中是否能維持表現。

Kii Three每個喇叭箱體中安裝的四個低音單體尺寸都為6.5吋，當我們聆聽交響樂團演出如1812之類的大場面樂曲時，Kii Three能夠在滿足音壓衝擊的狀態下依舊唱出和諧、高質量的音樂重播，並不會因為我們將音量拉到最高而有明顯的劣化，提供的規模感也已經不是一般書架喇叭所能企及的。有些小尺寸單體的書架喇叭也許也能達到驚人的音壓，但是往往聲音卻呈現模糊或是扭曲失衡，而更多的是單體早已失控變形或是聲音軟腳無力，但是Kii Three獨特的設計在這一點表現上已經沒什麼好挑剔了。

企圖征服所有音樂愛好者
播放人聲或是流行音樂時，Kii Three也能夠精準地重播出優異的聲音素質，對於人聲與伴奏的分離度展現得相當好，在音色上無論是演唱者或是樂器的重生都足夠自然與真實。音場足夠開闊，能夠滿足大空間的聆聽環境，同時能夠創造出有層次感與規模感的音樂重播。Kii Three加上Kii Control在使用上更為便利，應用更廣，足以連接用家現有的音樂訊源，而且能夠征服大空間與小空間，無論是專屬的聆聽室或是擺放在開放式起居空間中，都能夠滿足對音樂質量有所要求的愛樂者。

相關閱讀：
一鳴驚人的創新設計 – Kii Audio Three書架喇叭 http://my-hiend.com/wp/?p=12393
KII THREE主動喇叭的完美控制器Kii CONTROL http://my-hiend.com/wp/?p=16066

Kii Audio THREE主動式喇叭
● DSP控制監聽書架喇叭 Compact DSP controlled monitor speaker
● 4x 6.5″ 低音單體, 1×5″ 中音單體, 1″ waveguided 高音單體, 分別獨立由客製化Ncore擴大機驅動，6聲道250W
● 主動分音濾波 Active Wave Focusing crossover filter
● 頻率響應: 20Hz…25kHz +/- 0.5dB
● 相位響應Phase response: minimum (best possible time coherence).
● Long term SPL(*): 105dB
● Short term SPL(*): 110dB
● 最大聲壓 Peak SPL: 115dB
● Controlled Directivity: 4.8dB (80Hz – 1kHz, slowly rising thereafter)
● 尺寸: 20x40x40cm, 8″x16″x16″ (WxHxD)
● 重量: 15kg (33lbs)
● 輸入介面: Analogue, AES/EBU

Kii Control 控制器/前級/USB介面技術規格
● 訊號輸入:1 x SPDIF, 1 x TOSLINK, 1 x USB (up to PCM 24/384kHz and DSD64/DSD128)
● KiiLink 輸出: Power and Data Connection to Kii THREE Master speaker
● 觸控按鍵: 輸入切換 (SPDIF, TOSLINK, USB, XLR), Preset (up to 6, user definable), Exit/Enter (Menu Navigation), OLED Display (full colour)
● 尺寸: 11cm x 5cm x16cm (W x H x L)
● 重量: 380g

總代理 寬穎國際: http://www.ultrascope.com.tw/
Kii Audio: http://kii.audio/

瑞士音響品牌Goldmund給人印象總是遙不可及的奢華品牌，Goldmund的確擁有許多鎖定金字塔頂端用家的高價產品，品牌形象也較為高冷，但其實Goldmund還是有平價一些的入門產品，例如我們這次測試的Metis 7綜合擴大機，一樣具備Goldmund的技術含量與產品外觀，但是價格親和力十足，就算是小資族也能夠擁有瑞士之聲。

入門系列綜合擴大機
Goldmund在台灣的代理商為大器國際，同時也代理了德國黑膠唱盤品牌Acoustic Signature與日本喇叭品牌Eclipse，這次測試便直接豪氣地提供了三個品牌的產品，搭配成一整套高貴不貴的系統讓我們測試。除了Goldmund Metis 7綜合擴大機以外，訊源為Acoustic Signature “WOW”黑膠唱盤，同樣屬於入門產品，就算不曾接觸過黑膠唱盤的愛樂者也能很輕易地學會使用它。喇叭則是Eclipse TD710zMK2，由一個全音域單體發聲，與特製腳架設計成落地喇叭樣貌，與前兩者不同的是，TD710zMK2是該品牌最高階的喇叭型號，但售價依然在多數用家可負擔的範圍內。

本次的主角Goldmund Metis 7綜合擴大機，用灰色絨布包裹著的機器本體，配件有一本說明書，一支遙控器和小黑電源線。

使用手冊上寫了型號與產品類別，Metis 7屬於Goldmund入門級的綜合擴大機，附件中的鋁製遙控器作工觸感與APPLE很相似。Metis 7是綜擴選項中最適合想初嘗瑞士美聲的發燒友。在8歐姆負載下能各別提供每聲道175瓦推力，面對多數的喇叭都能輕易應付，不會因為Metis 7是入門級別就有所折扣。

自帶數位處理電路
直接脫下絨布後，可以看到Metis 7俐落的身影，器材外殼是鋁合金，前面板有一個音量旋鈕和一隻訊號來源切換撥桿，正面並無電源開關，尺寸為44 x 35.2 x 10.6 cm，重量10kg。Metis 7雖然歸類是擴大機，但是卻具有數位訊號輸入，原因在於其內部具有DAC晶片，而且在解碼之前會先經過其DSP數位晶片校正音樂訊號。就算給予類比訊號輸入，同樣會先以ADC轉換成為數位訊號後進入DSP校正後再透過DAC晶片解碼。換言之，無論輸入訊號從何而來，Metis 7都會保證最終是Goldmund專屬的聲音。

可接受數位訊號輸入
Metis 7的背面板中央是喇叭輸出端子，左方則是輸入端子。數位輸入總計三組，有一組USB IN，最高支援384kHz/32bit與DoP傳輸的DSD，兩組SPDIF (TOSLINK、COAXAL)，類比輸入則是一組單端RCA。右方則有一個RS232連接埠，可應用在劇院系統的設定。總電源也是唯一的電源開關位於AC插座左上方。

器材底部則採四點支撐，有四個特別設計的尖頭角錐，用家可以直接擺放或是加上角錐墊，在機箱底部也有一些孔隙散熱。

近看金屬避震角錐。

內部忠誠剖析
接著直接打開Metis 7機箱上蓋看看內部線路結構，上蓋使用相當厚實的鋁合金板，可以看到一顆大型環型供電變壓器。

環形電源變壓器的品牌為荷蘭Amplimo，可以根據客戶需求特製電源變壓器。

此電路板是Goldmund將訊號來源全數以數位方式進行DSP校正的地方，也是所有訊號輸入的第一站，無論是數位訊號或類比訊號都會先進到這塊電路板處理訊號。

ATMEL 32-bit ARM Cortex®-M3 RISC processor晶片可處理ADC以及USB訊號接收。

XILINX SPARTAN-6 FPGA可編程晶片，能夠讓Goldmund工程師透過其編寫需要的指令增加功能或優化訊號。

Metis 7所使用的解碼晶片是Burr Brown PCM1798，支援取樣率為192kHz/24bit。在變壓器旁的電路板是類比部分，可以看到寫明了CHANNAL 1與CHANNAL 2，最終以兩條紅色包覆的電線路徑輸出至喇叭端子。

使用的電容有多種規格，且不只一個廠牌，在合適的位置選擇合適的電容，最大型的是美國CDE產品。

也有日本化工的SMG電容產品。

另一塊控制電路板連結前面板，Metis 7採用數位音控，旋鈕給予的音量調整訊息也由此傳輸至主電路板上 (左方白色排線)。

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今年方舟音響取得了英國Audion代理權，以製作真空管擴大機起家的Audion至今已設計出非常多不同的真空管前級擴大機、唱頭放大器、綜合擴大機、後級擴大機與線材、喇叭。這回代理商送來一部Audion Sterling 20th Anniversary Limited Stereo Amplifier，讓我們實際聆聽使用KT120五極真空管所設計的單端電路擴大機能帶來什麼樣的驚喜。

底子深厚的英國設計廠
創立於1987年的英國管機品牌Audion，由兩位靈魂人物David Chessell與Erik Andersson共同組成，兩人因過去皆任職於Audio Innovations而相識，當時David擔任技術總監，而Erik是歐洲頂尖的音響設計師兼Audio Innovations創辦人之一，在此期間所建立的深厚友誼促成了Audion創立的契機。目前的經營者為2000年時接手的Graeme Holland，他本身是個電腦系統設計師，以其雄厚的電子工業技術背景以及獨到的產業洞察力，使得Audion的產品與人員始終走在技術進展的尖端，並於現代管機技術領域中脫穎而出。

目前Audion除了前級之外的真空管擴大機可再細分成四種級別，分別為Sterling入門系列、Silver Night中階系列、Golden Night高級系列以及Golden Dream頂級系列。

入門等級的特別紀念款
這部Audion Sterling 20th Anniversary Limited Stereo Amplifier可以直接連接訊源，具有5組類比輸入，1組兩聲道的喇叭輸出端子，在單端電路真空管擴大機中具有相當大的純A類單邊24瓦推力(8歐姆阻抗)，搭配喇叭靈敏度不需要特別高，只要86dB以上的喇叭就能夠有良好的表現。

前面板具有音量控制旋鈕、訊源切換的操作撥桿、最右方的Logo中有一個電源燈號，開啟後會亮藍燈。擴大機採用陽極處理鋁合金機箱，表面粉末塗層，在前半部安裝真空管的位置則用上一塊電鍍金屬板，全都是在Audion自家工廠製作而成，整體造型在真空管擴大機當中屬於優雅簡潔的設計。

作工精細的簡潔外觀
從側面看更能感受到這部擴大機的質感，全金屬機箱能夠有效隔絕外界干擾，後方安裝輸出變壓器的位置上有一塊金屬銘牌。

在銘牌上寫明了品牌與型號，排版典雅，黑色的金屬機箱殼採消光陽極處理。

從後方可以看到輸入與輸出端子的配置情形，後方總電源是唯一的開關，前面板並沒有另外的電源開關，接上電源線就會亮燈。另外還有一個接地迴路開關。

採用KT120真空管與單端電路設計
Audion Sterling 20th Anniversary Limited Stereo Amplifier採用兩隻TUNG-SOL KT120真空管，單端電路設計，所以每聲道各一隻，皆能夠提供達24瓦的輸出功率，他也是世界上第一部採用KT120真空管所設計的單端電路擴大機。

在KT120真空管以及擴大機的安裝位上貼有標示對應顏色的貼紙，加上安裝腳位有防呆裝置，想裝錯都很難。

接著安裝前方兩隻較小的6H23N真空管，同樣對應顏色與腳位即可。

純手工搭棚，無負回授電路
Audion Sterling 20th Anniversary Limited Stereo Amplifier是單端無負回授擴大電路，採用純手工搭棚，接線方式為點對點焊製固定，而非PCB印刷電路板，Audion在成立25年前後推出Anniversary系列，集合了過去的經驗，只使用由歐洲及美國製作的機內元件，搭配優異電路設計與技術，儘管Sterling是Audion中的入門系列，但可是匯集精華於一身，一點都不隨便。

只選用優異元件，維持良好品質
單端電路擴大機一般都具有更好的聲音細節與細膩度，缺點是功率較為不足，對於輸出變壓器的要求很高，Audion當然對於各種真空管擴大電路的優缺點非常清楚，所以對元件的選擇特別重視，採用推力大的KT120，保有單端電路的優點，手工搭棚也能屏除印刷電路板的影響，並選擇Audion自行繞製的輸出變壓器與主電源，最終希望達到兼具效率與聲音的良好表現。

實際上機後我再加上同樣由方舟音響代理的TrackAudio避震角錐，讓細微震動能更妥善地排除，進一步減少安置環境的影響。

接線上很單純，除了AC電源線以外，由CD唱盤輸出類比訊後透過RCA訊號線輸入至Audion Sterling 20th Anniversary Limited Stereo Amplifier，然後再透過喇叭端子輸出。

聽越久越好聽，切勿心急
真空管擴大機在運作時溫度滿高的，開機後或是剛關機時都要避免碰觸，家中如有孩童更要小心一些。原廠建議剛開機時不用急著播放音樂，讓機身暖個幾分鐘以後再聽，開機半小時後較能夠有完整的聲音表現。器材與真空管如果是全新，至少需要100~200小時的累積使用時數才會熟化。

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Estelon Speaker，愛詩特濃今年在五月份的慕尼黑音響展上發表了一款全新概念LYNX主動式智能喇叭，僅僅三個月後的八月份2017 TAA台北音響展上，代理商極品音響便邀請了原廠三位關鍵人物來台舉行LYNX的公開發表會，速度之快在業界前所未見，讓台灣在最快時間與世界接軌，絕對要給予代理商掌聲。也透過這次的發表會，讓台灣發燒友了解Hi-End的音響產品正在走進更多元的環境中。

Estelon在全世界第一個代理商便是台灣的極品音響，因此幾乎每年音響展上都能看到原廠代表來台參觀，並與大家見面，最美麗的執行長Alissa Vassilkova也不只一次感謝極品音響的大力推廣，與Estelon一同成長茁壯。

在合照當中，左側男士為創辦人也是設計師的Alfred Vassikova，中央為執行長Alissa Vassilkova，兩位是父女。右側則是技術長Andrus Aaslaid，主導這次LYNX智能喇叭的設計師，在三年前加入Estelon這個大家庭後，便全心在開發這個計畫，換句話說LYNX是從三年前便開始構思設計。

LYNX從外觀看來與過去的Estelon喇叭非常相似，外型基本上都是同樣的DNA，全弧線的箱體採用特殊聚合物製成，沒有任何一個平行面，甚至沒有任何一條直線設計，讓箱內駐波無處發揮，也讓單體背波以及箱內空氣流通呼吸更為順暢。表面的塗漆與過去Estelon的喇叭是同樣的作法，多層烤漆非常美觀而且穩定耐久。

LYNX的箱體分為兩部分，與旗艦喇叭Extreme一樣，底部有一個10吋低音單體。上半部則有1個1吋的高音單體，可以選擇鈹高音或是鑽石高音，以及2個5吋的中低音單體，上半部和Extreme一樣可以調整高度以適應聆聽位置，以前使用遙控器，現在加入智能後，直接使用平板或手機的app就可以控制。

Estelon設計LYNX喇叭的初衷是希望讓發燒友能在最簡單的音響設備下聽到High-End等級的音樂，將所有音響系統所需要的器材都放在喇叭箱體內，最終使用者只需要喇叭、路由器與平板或手機就可以直接聆聽音樂。這樣的產品市面上其實不斷在出現，但都侷限在低價產品中，音質上差強人意，而Estelon要提供給對音質有高度要求的發燒友，因此設計High-End等級的LYNX，關鍵的新技術稱為”Estelon Intelligent Audio  technology”－智能聲音技術。

技術長Andrus Aaslaid說LYNX在技術設計上非常特別，因為A類的效率太差，要達到足夠的功率所占體積太大，而D類效率好但聲音不夠好，所以他們使用一種特殊的訊號處理。首先對於所有輸入訊號無論格式，都透過HQplayer先轉換為DSD64，原因在於LYNX的訊號處理，內部可說是沒有dac，設計師利用了DSD的特性，讓DSD訊號通過一個簡單的類比低通濾波後，便重建成了類比訊號，再經過分音器後直接推動單體。這個特殊技術並非首次出現，但過去的技術不夠成熟，無法解決一些問題，而這次Estelon在經過三年研究，最終完成了DSD訊號直驅單體的設計，能夠讓喇叭得到足夠的功率、效率以及高品質的聲音。

LYNX也能夠使用無線傳輸，他在無線傳輸上的能力非常精準，播放音樂的過程中，內部的電腦晶片會不停地驗證及鎖定訊號時基與相位，DSD的訊號驗證鎖定達到亞皮秒(sub-picosecond)的精準度，而兩個喇叭間的同步率則達到亞微秒(sub-microsecond)的同步率。

LYNX的使用方式很輕鬆，不再需要訊源或是數位類比解碼器和擴大機，只要有網路和手機就可以了，LYNX可以連接家中的NAS、手機中的音樂或是線上音樂，支援原生Tidal以及最近非常夯的Roon Player，全都整合進app當中，簡單易用。

台灣電視媒體也特地來採訪Estelon，並請他們向全台灣的觀眾介紹最新的LYNX智能主動式喇叭。音響市場目前不斷地在改變，隨著軟體整合與傳輸能力不斷進步，將來在聲音產品或是高品質音響產品中，都會越來越多元，而Estelon無疑地已經在這塊領域當中佔得先機。

愛詩特濃 Estelon LYNX
All in One 無線智慧型主動式喇叭
Estelon Intelligent Audio technology: 內建擴大機 2 x 260W，音樂串流功能
單體: 1 x 10″低音, 2 x 5″中低音, 1 x 1”高音
頻率響應: 20–40kHz
尺寸: 1340 – 1540 x 390 x 800 mm
支援格式; Roon supports: WAV, WAV64, AIFF, FLAC, ALAC, OGG, MP3, DSD64, DSD128, DSD256, DSF, DFF.
連接方式: Wi-Fi,Ethernet cable,Bluetooth,DLNA
重量: 65Kg

總代理 極品音響: http://topaudio.tw/
總代理 極品音響臉書：https://www.facebook.com/topaudio.tw
總代理 極品音響地址：台北市敦化南路一段57號2樓之一
Estelon: www.estelon.com

從1994年創立至今的Aesthetix在台灣由大器國際代理，這次台北音響展期間訪問了品牌老闆Jim White，發現他是一位非常低調的人，在音響這條路上堅持了很長的時間，他的一生都與音響有關，因為這份熱情，成為一個設計師與品牌經營者似乎一點也不意外。

Jim White與音響的淵源要從10歲時說起，當時他不經意翻到了一本音響雜誌，他逐頁逐字地看了一遍，從那刻開始他沉迷其中，僅僅10歲開始每個月固定看三本音響刊物，雖然大多數內容他都無法理解，但卻看得津津有味。15歲的時候看了第一本stereophile，打開了他的視野。

大約在15歲半的時候，他找了一份工作，是在一間賣音響器材的小店裡，從他家到店裡搭車要花一個小時，當他不需要上課的時候，他就去小店裡工作，內容僅僅是清潔器材，搬搬東西，他說當時他超喜愛這份工作，覺得自己身在天堂。後來他又去了另一間賣High-End器材的音響店工作，開始為設定安裝唱盤或到客戶家中安裝喇叭和器材等等，當時他已經18歲，同時在念大學並主修數學和物理。

後來Jim White進入了規模很大的Theta Digital工作，在1994年時數位當道，市場上只有少數唱頭可以購買，唱盤幾乎沒有，也沒有什麼唱頭放大器可以選擇，Jim White為自己做了一部唱頭放大器(IO phono stage)，電源分離的兩件式機箱，全使用真空管設計，後來被朋友聽到了，告訴他應該要將他做成商品，所以就成了他第一件銷售的產品，當時也成立了Aesthetix。後來又製作了前級擴大機(phono preamp)，使用同樣的分離電源供應，一樣是全真空管電路，主電路機箱總重80磅，每部電源供應器則重92磅，可選擇用只用一個或用兩個電源供應器平衡供電。

他的設計原則是從輸入到輸出都採全平衡設計，真空管擴大，非常重的電源供應器，他特別重視電源供應的重要性，目前所使用的變壓器都是Aesthetix在自家工廠製作的，這是非常少見的。在公司成立前期他仍舊在Theta Digital工作，僅利用休息的時間製作一些產品，直到Aesthetix業務量增大到他必須全心全意照顧公司，便離開了Theta Digital。

照片中的例子為Aesthetix Rhea Phono Stage內部平衡設計電路，從輸入到輸出都是平衡架構，而且做了空間隔離，變壓器在前端並以金屬外殼封閉，同樣採用左右獨立電供，使得一台唱頭放大器重量達到24公斤。

後來他陸續推出了CD唱盤、後級擴大機等等產品，其中讓Aesthetix一舉成名的便是我們曾做過評測的唱頭放大器Rhea，三組輸入，第一款可透過遙控器與前面板調整每一組輸入的阻抗值與增益，同樣採用無負回饋與真空管電路，重量為40磅的唱放主要也是在電源供應上下了重本，直到現在Rhea都是每年的銷售冠軍。

Aesthetix新產品的間隔時間拉得非常長，Jim White說他推出產品的原則是完成度必須要100%，每樣產品的電路幾乎都不曾改版，因為好的類比電路並不會在幾年的時間內就大幅改變，例如前面提到的兩件超過20年的產品到目前都仍然持續生產銷售。Jim White說他所設計的都是長期性的產品，最多是因為材料進步而更換元件，而且所有Aesthetix的器材都能送回升級，曾設計過的產品永遠都在產品線上，並提供升級選擇，他也從不依賴推出新產品達到業務成長，因此他的客戶忠誠度絕對是非常高的。

這回音響展上，代理商展出了Aesthetix最新的綜合擴大機Mimas，內部的前級擴大電路與Calypso相同，後級擴大電路則與Altas相同，將兩者放在一起。可提供180瓦(8歐姆)，300瓦(4歐姆)推力，以綜擴來說推力相當高，與過去相同的設計原則，平衡電路，無負回饋電路，五組輸入，前級輸出，選配的唱放電路模組和DAC電路模組，有一組標準耳擴輸出而且能夠升級成更高音質的耳擴電路。

總代理 大器國際: www.dachee.com.tw
Aesthetix: http://www.aesthetix.net

今年方浪音響在台灣正式展店，開設了第一家台北銷售點，八月份的圓山音響展自然沒有缺席，這是方浪音響首次在台灣音響展當中獨立展出，過去幾年都是與音悅音響合作展覽，經營者Kent Poon非常感謝，對於這次獨立展出也特別重視，我們也與他聊了旗下品牌未來的發展，包含了最重要的Weiss、Vitus、Devialet、Plixir與新代理的Sonoma。

Kent Poon除了是方浪音響的經營者，也同時是Weiss Asia的代表人，對於Weiss的技術和未來發展沒人比他更加了解，今年Weiss推出了DAC 501/502，當中用上許多新技術令人印象深刻，最受注目的就是3D Audio XTC與Room EQ。

Weiss未來將會非常忙碌
3D Audio XTC我們已經介紹多次，這回便簡單說明，在開放空間下聆聽喇叭系統，聆聽者的兩隻耳朵會同時聽到來自兩邊喇叭的聲音，喇叭的聲波在空間中會互相干擾抵銷，最終聆聽到的聲音與錄音會有所出入，最明顯會使得聲音細節會減少，音場呈現不正確。XTC能夠解決這個問題，透過計算將兩個聲道當中相互影響的聲音要素排除，讓右耳只聽見右邊聲道，左耳只聽見左邊聲道，最終能夠得到錄音當中完整的聲音細節，呈現出有層次且真實寬闊的音場。(詳細說明連結於文末)

Room EQ則是建立在實地測量的基礎上，Weiss的作法是使用麥克風與特殊硬體和軟體，在聆聽環境中實際收音，收集空間中聲音的響應頻率、時間相位、反射延遲等資訊後進行EQ處理，收音好壞就與錄音的麥克風擺位一樣重要，會直接導致資訊正確與否，因此Weiss與同樣位於瑞士的專業公司Illusonic合作，進行測量的研究與工作。

Weiss對於收集到的資訊並非以電腦直接調整，而是送回瑞士給予專業的聲音工程師調整，關於這點Kent特別說明，過多的EQ會導致聲音品質下降，雖然能將響應頻率等可量化數據拉平，但聲音卻不一定會更好，所以不使用電腦樣板式的調整，而是交由聲音工程師人工判斷數據圖和修正。Weiss在錄音室EQ上有著卓越的成就，工程師的經驗不但豐富而且技術含量非常高，調整聲音對他們而言是過去數十年都在做的事情，他們能在修正空間缺陷與維持聲音品質之間取得一個平衡，讓音質在最不受影響的狀態下達到空間修正的效果。

將來Weiss針對測量服務也會提供不同的方式，如果用家喜歡自己動手玩，可以購買或是跟方浪音響借出測量儀器，得到資訊後再回傳到瑞士原廠。如果是一次性的測量後，就不再輕易變動的用家，則可以請方浪音響派人到家中測量，只要環境與系統不變，就不必再次測量。這次Weiss DAC501/502的訂單非常多，這與Weiss新搭配的這些技術有很大關係，Weiss並非是崇尚商業的公司，所以推出產品的速度並不快，往往推出新產品都代表又有很多新技術和功能問世，而這次DAC501/502更是明顯，讓原廠得花上一些時間來消化訂單增加的速度。

再回到XTC，Weiss因為這個技術已經收到來自瑞士政府的資金，請Weiss和瑞士當地的大學專業科系研究這項技術，讓其能更廣泛地應用在各個聲音產品與生活周遭中。Weiss也已經計畫要成立一家新的獨立公司，專作專利技術授權業務，諸如XTC與Room EQ這些技術，將其授權給更多品牌的消費性電子產品中，例如汽車音響、電視機、電腦廠商、藍芽喇叭品牌等等，雖然不自行生產產品，卻能夠讓更多人認識Weiss，異業合作也是讓Weiss能透過大品牌的資源增加能見度，也許更能回過頭來注意到Weiss的高端產品。

Sonoma Acoustics Model ONE台灣首次曝光
今年方浪音響拿了Sonoma Acoustics代理，別懷疑自己的眼睛，Sonoma就是當初Sony制定SACD的研究團隊，並不是名字相同，根本就是同批人所創立的公司，有趣的是Daniel Weiss以前也曾與Sonoma研究團隊一同工作。Sony當初雖然建立SACD規格，但是後來關閉了SACD的研究，原來的Sonoma團隊在思考過後決定進入耳機的領域，所以目前Sonoma Acoustics第一樣產品便是耳機系統Model ONE。Model ONE是一套靜電耳機系統，包含靜電耳機與帶有USB解碼的靜電耳擴，使用者只需要一部電腦就可以使用聆聽。

Sonoma團隊認為現在的頂尖耳機不是一套有個缺點，就是搭配問題，耳機製造商也許作出了非常棒的耳機，但是他們無法考量到後端的適配性。而Sonoma決定推出一整套系統，靜電耳機系統便是最佳選擇，與其他靜電耳機不同，一般靜電耳機都有正極與負極兩片振膜，由於振膜運動空間太小，震幅太小導致低音較為缺乏，而Model ONE採用專利設計的一片振膜，振膜擁有充足運動空間，增加了震幅和低頻，而且同時帶有靜電耳機的細膩感與空氣感。Sonoma團隊也不浪費過去20年的經驗，搭配的靜電擴大機包含了USB DAC，讓用家能夠直接使用。

成套的設計有好處有壞處，好處在於用家能夠得到Model ONE真正的聲音，不必煩惱搭配問題，聲音該如何便如何，Sonoma也沒有逃避批評的空間。壞處是喜歡混搭的玩家就少了一點樂趣，不過別擔心，原廠將來會再推出獨立的產品，讓玩家能玩得盡興。Sonoma Model ONE的台灣定價為168,000元，包含耳機與帶有USB DAC的專用耳擴，在香港音響展受到很大注意，香港著名耳機評論員論其為未來五年非常具有競爭力的靜電耳機系統，現在引進台灣後，也期待更多台灣朋友能夠認識這個新品牌。

電源處理器品牌PLiXiR
PLiXiR是一家專做電源處理的公司，產品定位在High-End範疇，設計原則是平衡式處理，以台灣110V的電壓來說，變壓器便處理正極55V與處理負極55V，透過抵銷方式消除電流中的突波與Ground Noise，讓器材得到穩定乾淨的電源，不同電壓無法共用，台灣就只能使用110V設計的型號。PLiXiR的產品沒有不必要的顯示螢幕，原廠認為處理電源的器材卻使用不必要的耗電設施會有影響，所以PLiXiR的產品只看得到黑色厚重的機殼和幾個插座而已。PLiXiR目前有4個型號，分別能處理提供3000瓦、1500瓦、400瓦、150瓦，前面兩個型號可提供給耗電量大的器材如綜合擴大機和後級擴大機，後面兩個型號則能提供給唱頭放大器、前級擴大機、耳機擴大機或是訊源、電腦等耗電量較小的器材。

丹麥擴大機品牌Vitus Audio
另外就是Vitus Audio這家專做擴大機的丹麥公司，創辦人Hans-Ole-Vitus是一位技術底子深厚的設計師，從年輕開始便沉迷在音響世界中，Vitus Audio的產品份量十足，聲音溫潤厚實，其實在台灣有一定的知名度，在世界舞台上那更是受歡迎，我在今年慕尼黑音響展上就看到多間展房都使用他們的產品。方浪音響在香港已是這兩個品牌多年的代理商，現在於台北展店後，Vitus Audio與Alluxity這兩個同集團品牌將來在台灣會更受到注目，除了方浪音響隨時能夠試聽到這兩個品牌產品外，也會有更多的曝光和體驗機會。

法國Devialet Expert Pro升級
最後談到法國Devialet，Devialet的高端產品主要是擴大機，ADH擴大技術混合了A類與D類，能夠用很小的晶片做到充足的功率，同時具有A類聲音的特性與D類效率的發揮。另外最重要是Devialet的產品可以不斷升級，如果是過去的版本也能夠升級成最新的版本，近期Devialet將更新擴大機當中的IO卡，連接網路輸入的介面。過去買過Expert Pro或曾經升級至Expert Pro的用家在10月份後將能夠免費升級成最新的版本，新版本的IO卡將支援UPnP，並加入AirPlay與Bluetooth，雖然詳細的規格還未定案，但也有可能與Devialet Phantom一同連線工作，而根據Kent Poon聆聽後認為在音質上也有明顯提升。Devialet在這個月份的29號將由原廠工程師來台示範SAM喇叭測量，看他們如何以紅外線測量喇叭單體工作狀態，匯入擴大機當中，讓該型號喇叭用家能夠根據測量進一步改善聲音品質，屆時我們也將詳細記錄與大家分享。

Weiss DAC 501/502 XTC 串音消除技術－這才是聲音的未來 http://my-hiend.com/wp/?p=18469
總代理 方浪音響: http://www.squarewavehk.com
台北陳列室: 台北市 大安區 安和路二段 171巷 8號

台灣傑富音響在今年慕尼黑展後宣布代理了加拿大Kronos唱盤品牌，很快今年在台灣音響展上也正式亮相並且動態展示，Kronos的老闆兼設計師Louis Desiardins也到了台灣，我們當然就與其直接聊聊Kronos唱盤的重點設計。

Kronos創立至今僅有五年時間，但今年我們在慕尼黑展覽上看到了許多大品牌的展房中都使用了Kronos唱盤作為訊源，引起我們的注意，沒想到一回國後就得知傑富音響確定代理這個品牌，這次與Louis見面也先談到了慕尼黑展覽上Kronos能見度這麼高的原因，他很直接了當地說就是因為聲音夠好。

慕尼黑展覽會與一般地區性展覽不同，幾乎都是原廠出面展覽，發出的聲音是代表原廠的聲音，當然不是每個品牌都擁有全系列的產品，所以一定會採用最佳搭配器材，而Kronos無疑地得到了其他品牌的信心。Louis說慕尼黑展他們自己有一個房間，另外超過十個品牌向他詢問借唱盤使用，但因他手上只有四五套，不然會看到更多Kronos出現在慕尼黑展覽上。

而在去年的美國芝加哥音響展上，他只帶了一套參展，到了展會上同樣發現有大約五間展房自行帶了Kronos唱盤去展覽，他說好的產品就是會讓人看見，也是為何過去五年來，Kronos拿到了超過100個獎項，並且屢次在音響展上拿到”Best of Show”的榮譽。

回到Kronos公司與唱盤設計上，當初Louis設計Kronos是純粹為了自己，原本他並非音響製造商，他只是一個有物理背景的發燒友，想到了一個沒人用過的設計方法並實現後發現效果非常好，於是便設計了完整的唱盤，也就誕生了Kronos。

他說世界上目前設計唱盤有兩大類，第一種是非常堅固的唱盤，但缺點是非常敏感，而且無法解決震動，對於環境中如喇叭傳出的震動非常容易傳至唱針上，儘管唱盤重量1000公斤也是一樣。他舉例說就算是我們把耳朵貼在地球表面，也會透過地面聽到附近傳來的腳步聲，所以不管質量多大，震動一樣都會存在，所以唱盤的重量其實沒有太大意義。

另一種是強調導震設計的唱盤，這種設計對於唱盤隔離來自馬達或喇叭的震動是非常好，但缺點是當轉盤在轉動時，整個盤身也會有股力量想跟著轉動，但是盤身當然不會轉，但這股力量無處宣洩，所以震動與晃動就產生了，這個狀況稱為”torque force indusing vibration”，中文為扭力引起的震動。這並非是Luise提出的，這是很多人都知道的問題，容易讓聲音的定位飄忽不定。

Kronos的盤身也是採用導震設計，但Kronos用特別的方式解決扭力震動的問題，使用兩個馬達分別驅動兩個不同方向的轉盤同時運作(Dual platter counter-rotating revolution)，一個順時針轉動，另一個逆時針轉動，讓兩者產生的扭力互相抵消，就不會產生扭力震動。這樣的解決方式效果非常顯著，他當場示範了只使用一個轉盤播放音樂，讓另一個轉盤停止，然後再同時讓兩個轉盤轉動播放音樂，可以感覺到兩者聲音的差別是相當明顯的。

當然唱盤設計上還有其他重要的細節，首先使用DC馬達運轉轉盤，因為有兩個盤，所以有兩個馬達各自獨立驅動負責的轉盤，雖然DC馬達帶來的震動是最少的，但要保持DC馬達的速度穩定度是非常困難的，但是他說他很艱難地做到了，而且他在轉動的兩個轉盤旁各設置了一個感應器，而每個轉盤側面平均分布四個感應點，等於轉盤轉一圈，感應器會感應到四次感應點，藉此無時無刻監控轉盤的轉速，並保持轉速的恆定。

他也提了幾種不同的驅動設計，但各有其致命的缺點，所以他依然選擇標準的傳統方式，但使用最高標準和品質(very high level)做到最好，
將驅動時的缺點解決，這是他認為目前最好的方式。又舉例來說，轉盤放在唱盤上的方式，他也是使用傳統的設計，但是非常精準，轉盤與盤身的間隙只有頭髮直徑的1/15，與盤身是非常貼近的，他說可以抓著轉盤向外拉扯感受不到他任何鬆動，而當轉盤轉動時也聽不到任何的軸承的摩擦聲音，表示轉盤與唱盤盤身非常緊密但是卻毫無摩擦，這是非常困難而精密的作工。這些都是他非常重視的細節，因為任何不夠精準的設計都會讓震動與聲音傳遞到唱針上，所以在設計上是傳統常見的方式，但是精準度卻是要求到最高等級。

目前Kronos官網上是三個型號，實際上是兩個型號，入門產品是SPARTA，一樣雙反向轉盤設計，但另外還有一個SPARTA 0.5，只有單轉盤，雖然這有銷售但並非是完整的產品，SPARTA的美金售價為21,500，並不便宜，而SPARTA 0.5是給無法一次就購買SPARTA的發燒友，可以先買SPARTA 0.5使用一個轉盤聽音樂，之後再買另一個轉盤組合成完整的SPARTA，分開買與一次買價格是一樣的。

另外就是旗艦Kronos Pro，目前Kronos還推出了一個電源CPS可以搭配Pro使用，CPS是一個直流蓄電器(DC accumulator)，特殊之處有一個接地端，可以消除電流中的雜訊，但他說台灣目前不一定會販售CPS，因為我們的市電沒有真正的接地端，這樣可能會損壞CPS，市電沒接地的周圍國家有日本、菲律賓和台灣，如果用家可以自己接地當然就可以正常使用CPS。

另外特別的是唱臂Helena，但這非由他自己設計，而是向一位專門製作唱臂的人所訂製的，他說這唱臂很貴但是很棒，他採用這隻唱臂並非為了賺錢，單純是聲音考量。這隻唱臂以碳纖維手工製成，非常堅固，能夠承受到250公斤重量，在唱臂底部有一個很重要的金屬球，所有唱臂上的震動，例如唱針與唱片接觸時產生的震動或是喇叭聲音產生的反饋震動都會傳導到這個金屬球上。它的位置是在整隻唱臂的重心，這非常重要，當震動傳導到不是重心的位置，會產生一個反作用力，使得整隻唱臂晃動，Kronos唱盤搭配這隻唱臂時，在播放音樂的狀況下，輕輕搖動唱盤也不會影響到聲音，因為搖動唱盤時產生在唱臂上的外力會引導至這個金屬重心球上，而唱臂的平衡又非常精準，所以不會使得唱臂與唱針左右晃動，聲音也就不會受到干擾，他說就算是Kronos的唱盤搭配其他唱臂也不會有這種效果。

Kronos的唱盤設計方式非常特別，目前還沒有其他廠商跟他使用相同方式，除了設計原則外，精準的作工也是他非常要求的，搭配的避震設計與驅動設計雖然是傳統的方式，但目標是將其作到最高水準，Kronos的產品並不便宜，但是聲音效果我覺得相當好，透過傑富音響的推廣我想未來會有更多機會讓大家認識了解這個相當特殊的品牌。

總代理 傑富國際: http://www.jeffaudio.com.tw/
Kronos Audio: http://www.kronosaudio.com/

法國品牌Focal在台數十年來經由音寶公司推廣，可能是能見度最高的喇叭品牌之一，今年也推出了幾樣新產品，圓山音響展也都與大家見面了，原廠海外業務經理Mr. Quentin Morieux也特替來台，來聽聽他對新產品的介紹。

我們先從最大樣的說起，這次音響展熟悉Focal的朋友會在音寶的展房看到Maestro Utopia，但他其實不是舊款Maestro Utopia，而是今年才推出的Maestro Utopia EVO，是新一代的Maestro Utopia，因為兩者箱體外觀造型是一樣的，如果沒有注意看可能分辨不出來。

外觀的細微差異只在高音單體，Maestro Utopia EVO的高音單體外有一層金屬保護網，舊款的則是能直接看到鈹振膜。新款Maestro Utopia EVO在背面喇叭端子則有四個，可以做Bi-amp或Bi-wire，這是Focal喇叭從來沒有過的設計。第三是Maestro Utopia EVO外漆提供更為現代與鮮豔的顏色。大致上來說外表可以從這三點分辨出來，目前EVO(evolution)推出了兩款，Maestro和Scala，價格將會比原來的款式高出不少。

其餘的新變動通通在看不見的喇叭箱內部，包含了增加保護網高音單體，高音單體本身並沒有變動，依然沿用IAL2鈹高音單體，但因為多了保護網，所以原廠工程師有調整聲音，Quentin說使用新的EVO版本喇叭千萬別以為拿掉保護網聲音會變好，反而會讓原廠的調音走調。

在中音與低音上使用了不久前推出的Sopra系列中的新技術，包含了TMD (Tuned Mass Damper，調諧質量阻尼)和NIC(Neutral Inductance Circuit，中性電感電路)。TMD這項技術主要用於改善單體的懸邊變形問題，在懸邊上增加阻尼球，讓懸邊運動時可以減少變形的狀況，關鍵一樣是依靠模擬軟體找出阻尼的正確質量和位置，Focal研發團隊在測試後發現使用”TMD”後可以大幅降低失真率，不同於Sopra的是EVO因為材質較佳懸邊只需一層，Sopra則是用兩層懸邊。

NIC則是在單體音圈工作時，可以讓磁力區維持穩定的工作狀態。方法是使用法拉第環(Faraday-Ring)，這是個眾所皆知的解決方式，但是使用法拉第環通常會使得音樂動態受到限制，關鍵在於Focal可以精確地將法拉第環以正確材料和質量放置在正確的位置上，達到穩定磁力區的工作卻不會限制到音樂動態，因此降低磁力失真和渦流失真。

箱體內部的機內線材全部更新，原來的舊款式已經推出數年，搭配的線材都是2010以前決定的，隨著時間前進也有了更好的材料，所以線材全部更新。分音器所使用的元件也全部更新，提供更好的表現，另外就是內部的吸音材料更新並且調整了位置。

Focal也更新了十年前推出的SIB小型喇叭，新型號稱為SIB EVO，最大的功能改變是能夠對應Dolby Atmos，每個喇叭的正上方增加了一個朝向天花板的單體，用家不需要非得將喇叭掛在天花板上，透過朝上的單體創造出的聲音反射，也能享受到猶如天空聲道的音效。因此在SIB EVO 5.1.2產品組合中，左右聲道的主喇叭除了有1吋高音單體與5吋中低音單體外，另外具備一個向上發聲的3吋全音域單體，儘管只有5個喇叭和一個8吋超低音(主動式200瓦)，但能製造出5.1.2的聲音效果。在訪問Quentin的三天前，SIB EVO也拿到歐洲的EISA頒發今年最佳家庭劇院產品，台灣大約在年底前會到貨。

在耳機方面也推出了新的無線入耳式耳機 – Spark Wireless，Focal的產品線不只是Hi-Fi器材，包含了汽車音響、專業音響、新媒體、耳機等等，Quentin強調這些都是讓使用者進入Focal世界的”門”，體驗到了其中一項Focal產品的魅力後，自然也會對其他領域的產品感興趣，而Spark Wireless無線耳機就是最容易進入Focal DNA的產品，美金售價僅為69元，台灣大約兩千多元就能夠擁有Focal的聲音。Quentin說所有的Focal產品雖然在價格上的差異很大，從台幣百萬到千元都有，但是原廠要求聲音的特色和DNA都是一樣的，只是適用的場合和情況不同，產品材料和極限不同，所以有了區別。但因為設計師都是同樣一群人，所以花上幾千塊所買到的產品，設計團隊和百萬喇叭的是相同的，儘管聲音質量無法比擬，但全都是Focal的法國本色。

音寶公司 (總代理): http://www.focal-jmlab.com.tw/
Focal: http://www.focal.com/

Tannoy今年最令人期待與興奮就是Legacy系列的發表，只要是關注High-End產品動向的發燒友應該都會知道。這次音響展期間，台灣代理商勝旗展出了Legacy系列內三款尺寸不同的喇叭，也是首度在台灣公開亮相，Tannoy的國際業務Mr. Jamie O’Callaghan當然也來台共襄盛舉。

Mr. Jamie O’Callaghan距離上次來台灣僅約半年，這半年間乃至於下半年度Tannoy的重心就是在Legacy身上，我們就直接來研究下Legacy的細節。

首先Legacy是根據1974年所推出的HPD喇叭系列重新復刻，在外型上與這個經典系列是非常相似的，箱體高度不高看起來較寬、深度較淺，在箱體前方有低音反射孔，有足夠資歷的發燒友應該能夠一眼認出來。HPD當年同時受到錄音室以及發燒友的喜愛，採用雙同軸設計，塑料泡棉懸邊，更厚的紙音盆與單體框架加強，HPD推出期間在日本大賣，奠定了Tannoy的基礎，此系列約生產至1979年。

時隔了40多年，Tannoy決定仿造HPD重新推出Legacy系列，當年HPD有三個單體尺寸共五個型號，這次Legacy沿用其中三個型號名稱，分別是15吋單體的Arden、12吋單體的Cheviot和10吋單體的Eaton，當然新時代的Legacy系列用的材料更好，單體設計技術也更為先進，箱體生產也在蘇格蘭的自家工廠中手工製作組裝，是純正的英倫味道。

Legacy的單體當然是招牌同軸單體，中低音單體振膜同樣是紙質，而懸邊則是性能更好的橡膠，高音單體為1.3吋鋁鎂合金的鬱金香導波式設計，磁鐵系統並沒有用上鋁鎳鈷(Alnico)磁鐵，主要是Legacy的箱體深度最大也只有362mm，而Alnico磁鐵系統需要較深的箱體，另外就是成本問題，這次代理商展出Legacy系列也同時公開價格，最大15吋單體的Arden定價落在299,000元，往下每個型號少五萬，最小的Eaton為199,000元，可以發現Tannoy在復刻經典型號同時，也將價格控制在具有競爭力的範圍中。

箱體採用19mm的MDF板裁切組裝，內部採膠合板支撐並利用不同材料的組成結構(DMT, Differential Materials Technology)提供合適的阻尼並與單體耦合，Arden與Cheviot箱體底部有8mm的金屬角錐消除不必要的能量，Eaton則是使用橡膠墊。另外在喇叭箱體正面有一塊金屬板，這是Tannoy高階喇叭都會有的功能，高音量感與滾降斜率調整，Legacy的分音器為二階分音，並將高音與中低音分音器分開，用家可以透過前金屬面板獨自調整高音的增益和滾降。喇叭端子一樣是採用Tannoy堅持的五個WBT喇叭端子，兩組正負極以外還多了一個接地端，原廠認為使用接地端能讓干擾減少，使中頻段更為清晰。

最大型的Arden擁有15吋的紙盆中低音單體，1.3吋鋁鎂合金高音單體，底部擁有3個低音反射孔。舊時代的HPD低音反射孔內部通道使用的是紙製的，不耐用，現在改為ABS一體式，幾乎沒有壽命問題。Arden的高度為910mm，一般來說不必特地墊高就可以聆聽，定價為299,000元。

這是12吋低音單體的Cheviot，1.3吋鋁鎂合金高音單體，低音反射孔只有兩個，位置與Arden也略有不同，懸邊有兩層，箱體下有8mm金屬角錐，箱體高度860mm，如果不夠高可以墊塊大理石板之類的墊材，定價為249,000元。

這款則為10吋中低音單體的Eaton，1.3吋鋁鎂合金高音單體，低音反射孔位在單體上方，單體懸邊為一層，高度為538mm，適合作為書架喇叭擺放，定價為199,000元。

黃金色的金屬銘板可以調整高頻的能量與滾降。

Legacy系列詳細規格

Tannoy Legacy 的生產影片與工廠照片

總代理 勝旗音響: http://www.winkey-audio.com.tw/
Tannoy: http://www.tannoy.com/

High-End品牌McIntosh與Sonus Faber隸屬於同一個集團當中，在台灣也同樣都由環球知音所代理，這次音響展期間，原廠由Mr. Jean Philippe Fontaine代表來台，簡單地替我們介紹了兩個品牌中的新產品，以及接下來的品牌新發展與計畫。

重新打造擴大機產品
我們在這次音響展中看到了McIntosh新推出的綜合擴大機MA8900，這是由過去的MA7900翻新推出的新型號，更新器材內部許多元件，替換為更高品質的材料。其中首次用上了”McIntosh Monogrammed Heatsinks”技術，特點是具有非常好的導熱性能，提高散熱效率，另一點他能減少擴大機的暖機時間，播放音樂時能夠不必預先待機，就能夠得到足夠成熟的聲音。另外內部使用的DA模組稱為”DA1 Digital Audio Module”，模組化的設計在未來隨著數位處理規格提升時，能夠直接更換為新版本的DAC。另外設計團隊也更新了內部控制晶片，在操作時能夠有更好的體驗。

除了MA8900以外，原廠也已經推出了MA9000，在官方網站能夠看到消息，這也是由過去MA8000所重新翻新的新型號，與MA7900一樣，都在內部元件改用更現代優質的元件，而且加入了新技術。另外在展覽會上也看到了展出McIntosh的黑膠唱盤MT-10，目前McIntosh的黑膠唱盤有兩個型號MT-10與MT-5，不久後會推出價格更具親和力的MT-2，國外定價約在3,500美金。

未來計畫非常多
除了這些正在進行的動作外，McIntosh未來會推出更大功率、份量更大的後級擴大機，雖然JP沒透露更多細節，但確定的是會有這個產品。還有McIntosh的喇叭產品也將有動作，產品線上擁有主動式2000瓦的XRT2000落地喇叭是在2005年的CES上推出的，經過12年後McIntosh將全面翻新這個型號，使其搭載更新的技術，而放寬聆聽位置的限制，讓聆聽空間更為友善，在空間中的每個位置都能得到相同線性的頻率響應、聲壓以及聲音效果。

進軍汽車音響
最後McIntosh與Sonus Faber也已經準備進軍汽車音響的市場，但並非是推出改裝產品，而是與汽車品牌直接合作，OEM的音響產品將會成為汽車出廠前的選配項目，雖然沒有詳細透露，但集團已經和一個品牌與三個義大利車廠簽約，預計在2019年就會看到搭載McIntosh與Sonus Faber音響系統的新車問世。

Sonus Faber產品面向將更多元
Sonus Faber在今年初剛推出了Homage Tradition系列，在這次音響展上代理商也動態展示了其中的Amati Tradition，我們也曾介紹與評測過這款Sonus Faber非常重視的落地喇叭，聲色俱佳的Amati Tradition是融合了過去成功經驗與更現代的科技技術所推出的好喇叭。

SF16將是最具質感的一體式無線喇叭
除此之外，代理商也引進了Sonus Faber的一體式串流喇叭SF16，他很可能是市場中最具質感的無線喇叭，作工與任何一款Sonus Faber的兩聲道喇叭一樣，都如同義大利精品傢俱般的美麗，一眼就能看出是Sonus Faber的產品，毫無疑問。雖然SF16是在去年推出的，但原廠一年僅生產200個，而且需要預定排隊，加上其具備擴大電路與無線傳輸，需經過台灣相關單位層層檢驗，所以直到這次音響展才正式在台灣亮相。SF16雖然是一體式喇叭，但其具有10個單體，且是完整的兩聲道配置，每聲道都有2個高音單體與2個中音單體，安裝在可開展如同翅膀般的雙翼上，前後各一組單體，朝正面與背面發聲，所以站在SF16前後都能得到完整的音樂重播。另外2個低音單體安裝在箱體中，同樣前後各一個，並具有1400瓦的D類擴大功率。

SF16能夠支援無線串流，透過手機或平板以Wi-Fi控制，並支援DTS Play-Fi，最多可同時與其他7個支援DTS Play-Fi的喇叭一同發聲。支援非常多線上串流音樂包含了Tidal、Spotify、Deezer、Amazon Music、Pandora、Rhapsody、Songza、IHearthradio、Sirius XM與KKbox和網路電台，當輸入音源的規格較低時，內部的數位處理晶片會將音樂檔案提升至CD音質，最高可接收24bit/192kHz檔案。除了無線串流以外，輸入部分還具有1組類比RCA、1組數位同軸、1組數位光纖，在使用上能夠連接其他影音設備。

從容不迫的華麗: 海山音響試聽 Sonus faber Amati Tradition http://my-hiend.com/wp/?p=17545

台灣總代理 環球知音：http://www.cosmoslingo.com.tw/
Sonus faber：http://www.sonusfaber.com