美國High-End音響製造商PS Audio近期推出了一款DirectStream Memory Player，本地代理商藝聲音響也迅速引進台灣，將在12月中的音響展露面。DirectStream Memory Player(簡稱DMP)是一款令人期待的SACD/CD轉盤，為了這款新產品原廠人員Mr. Scott McGowan和Mr. Travis Townes特地從美國來台說明，足見他們對DMP新轉盤的重視程度。

讓家中的CD/SACD收藏重生
下面便是DirectStream Memory Player的樣貌，左方是轉盤機構，右方則有一個大尺寸的觸控螢幕面板。官方照片的標語寫明了DMP最重要的特點 “找出CD和SACD中被遺忘的新世界”，Scott和Travis也不斷強調，DMP不只播放音樂那麼單純，而是能挖掘出CD和SACD唱片中最詳盡的細節。

讓CD比擬高解析音樂檔案
DirectStream Memory Player為何如此受到原廠重視，甚至稱為是發燒友的最終選擇呢。PS Audio在2009年推出了PerfectWave Transport後，便開始構思這款新轉盤，該如何將CD與SACD的效果提升到另一個層次，最終在前兩年動手設計了這款DMP。

在網路興盛的現今，高解析音樂越來越流行的2016年，PS Audio還是持續推出CD/SACD轉盤產品，原因在於發燒友與愛樂者家中依舊擁有大量的珍藏CD與昂貴的SACD，而原廠相信DMP能夠讓發燒友們重新體會這些收藏最深層的細節和音樂感動，並讓CD以及SACD能比擬高解析音樂的表現。

能讀取/傳輸SACD中的原生DSD檔案
DirectStream Memory Player能夠讀取SACD中的DSD原生檔案，這是非常重要的一點，SACD的DSD層因為受到著作權的保護，過往能夠讀取傳輸的器材受到很大限制，更重要的是當DMP讀取了pure DSD檔案後，能夠以自家的I²S(HDMI)傳輸至能夠解碼DSD檔案的DAC器材，最佳的選擇便是PS Audio目前同系列中的DirectStream DAC以及DirectStream Junior DAC。從轉盤中讀取SACD中的原生DSD音樂層，傳輸原生DSD檔案，送至能解原生DSD檔案的DAC，這樣能夠發揮出DirectStream Memory Player最大的價值。

進化版Memory Play給予更精準的聲音
DirectStream Memory Player另一個特點是採用Memory play，播放唱片時會先將資料讀取至機內的記憶體中，透過FPGA以及時鐘系統重新整理音樂檔案，以最完整的方式傳輸至後端DAC器材。此處有兩個用意，第一是讓音樂檔案更加原始完整，第二是讓資料數據隔離在機械結構和雷射讀取系統外，降低可能的干擾影響，將資料存於記憶體中，最終在透過超低震動的時鐘系統統整傳輸至後端。這個特點在過去PS Audio的產品已經出現，但DMP搭載的Memory play技術上將有更進一步的架構和進化。

搭配自家DAC與I²S傳輸最佳DSD音樂
從DMP的背面可看到擁有了3組同軸數位輸出，1組AES/EBU數位輸出，3組I²S輸出。使用I²S可以傳輸原生DSD檔案至DAC，其他則是使用DoP的方式傳輸給DAC。另外前面板有一個USB輸入，這能夠連接隨身碟讀取內部的音樂檔案，主要是用在朋友來訪分享音樂的時候，以便利性為主，可以透過觸控螢幕操作播放。

大規模用家殘酷比較
聽完Scott和Travis的介紹，了解了DMP的目的是挖掘出原有的CD以及SACD音樂收藏中的細節之處，他們對於DMP讚不絕口，而且絕非老王賣瓜，我詢問是否有實際與其他品牌的唱盤及轉盤做比較，他們告訴我在產品準備發表前曾做了一次大規模的評比，在美國當地寄出了50台DMP給有興趣的用家，請他們直接對比家中既有的系統，這些用戶家中不乏擁有相當知名高價的唱盤系統，他們得到了極度正面的反饋，也讓他們感到相當興奮以及有趣。

LANRover USB Transporter著重電腦訊源處理
PS Audio除了這次的重點新品DirectStream Memory Player以外，也有一款USB連接處理器LANRover USB Transporter。當用家透過電腦作為訊源，以USB傳輸至音響系統中的時候，會一併把電腦中驚人的雜訊也一併帶入音響系統，而隔離消除這些雜訊變得非常重要，因此市面上也不乏這類型的隔離產品，通常使用的方法為電腦透過USB連接隔離盒(Hub)，再以USB連接至音響系統，的確是能達到一些成效，但是PS Audio認為這還不夠。

身為消除雜訊的專家，PS Audio從電源產品開始便致力在此，可謂經驗老道的識途老馬，新的LANRover採用兩個隔離盒，一端以USB接在電腦上，一端以USB接在音響系統中，而重點在於兩個隔離盒當中以CAT5的網路線連接，這個方式能夠得到近乎100%的噪訊隔離能力，這是第一個優點。第二個優點是善用網路線的長度優勢，拉遠兩者的距離(最大100m)，讓電腦的運轉聲消失在聆聽空間裡，如果家中有區網路由分享器，甚至可以透過WiFi讓兩個Hub之間傳輸高達384kHz以及DSD128的音樂資料。

平實作風給予用家最棒的效果
Scott和Travis最後說了，PS Audio是一間非常務實的公司，所有設計的產品都是以實用性為出發點，在功能和效果上都非常棒，重點在於價格並不會很高，比起市面上很多高價產品，PS Audio認為他們的產品在效果上絲毫不遜色，但是PS Audio希望喜歡音樂、愛聽音樂的人是能夠負擔的起這些好器材，所以在定價上並不追求最大的利潤。而關於自家相當著名的電源處理器在未來也許會有更大型，能夠接續更多器材的型號出現，大家可以期待一下。

Mr. Travis Townes(左)負責國際業務和Mr. Scott McGowan(右)則是銷售總監，應該也是接班人囉。雖然第一次見面，但兩個人都非常健談，隔天還寄信詢問是否想知道更多內幕，真是熱情。

台灣總代理 藝聲音響: http://www.soundart.com.tw/
PS Audio: http://www.psaudio.com/

藍光播放機龍頭OPPO在過去幾年取得了很大成功，隨著影像規格不斷提升，4K軟硬體即將蓬勃之際，OPPO推出了最新的真實4K藍光播放機UDP-203，最高能夠播放4K HDR影片檔案，也能支援多種高規格音效，目前將是台灣市面上唯一支援4K UHD與HDR影片的藍光播放機。台灣代理商遠東環球貿易因此舉辦了一場相當盛大的新品發表會，邀請了國內各大媒體與相關業者，進行硬體解說以及動態演示。

真實4K藍光播放機
目前市面上陸續出現了4K電視、4K投影機等硬體設備，但遲遲未有4K藍光播放機，OPPO將是第一個推出4K藍光播放機的廠商，不但能夠播放一般2K藍光影片的兩倍解析度Utral HD 4K影片，也支援HDR(High-dynamic-range)規格，在音效上支援DOLBY ATMOS以及DTS: X兩大主流環繞劇院音效。

為何OPPO UDP-203要強調為”真實”4K藍光播放機呢，因為市面上許多宣稱能輸出4K影像的藍光播放機是採取升頻方式將2K影像向上提升4K ，用數位運算的方式將影像資料模擬至4K解析度，並非真正能播放4K UHD藍光與4K檔案，而UDP-203則是一部真正原生4K藍光播放機 , 它也俱備播放原生4K檔案的能力。

這場產品發表會在台北維多利亞酒店舉行，由OPPO台灣代理商遠東環球總經理陳伯軒先生開場介紹。

UDP-203是一部功能性非常完整的4K藍光播放機，能夠處理的影像聲音規格和技術都屬頂尖水準，特色如下:

1. 全台首部支援4K超高解析度Ultra HD Blu-ray 4K藍光播放機，獨家專利技術設計、再造畫質新高峰，內建Hi-End等級8聲道音頻解碼晶片，精選音頻電容 ，支援192/24高音質音訊格式。
2. 搭載聯發科全新專業級4K解碼晶片，支援4K/60p（4K解析/每秒60張），捕捉完整高速動態細節，影像細緻度相較現有規格提升100%。
3. 完美對應HDR（High-dynamic-range），將對比提升到前所未見的程度，使亮景更加耀眼、暗景更為清晰，重現真實世界光影變化。
4. Rec.2020廣色域國際標準，大幅度提升色彩廣度，呈現出更為豐富逼真的顏色，較現有規格更貼近人眼所見。
5. 支援最先進物件導向式（Object-based）兩大主流環繞聲技術 (DOLBY ATMOS / DTS：X) 體驗最真實臨場般的劇院音效。

4K解析度+HDR動態對比+Rec.2020超廣色域
傳統藍光片的解析度為1920×1080，這樣的影像規格在大多數的環境下已經相當優異。而4K藍光的解析度為3840×2160，約為傳統藍光規格的4倍，在畫面的細膩度上更為驚人，尤其是在大尺寸電視或是投影設備上更能顯示出與2K藍光片的差距。OPPO UDP-203不但為4K播放，而且每秒影像幀數為60p，亦即每秒更新畫面60次，目前電影一般採用24p，每秒更新畫面24次，而幀數越高，影像播放過程會越自然平滑。

HDR則為High-dynamic-range，是一種增強影像動態範圍的技術，效果非常驚人，拉大影像動態將使光影變化更細膩，對比更大，更接近人眼所見。並非所有4K設備都能支援HDR，而OPPO UDP-203則有支援此高規格技術。

採用Rec.2020廣色域國際標準，在顏色的豐富程度上更好，色彩變化更柔順細膩，更接近現實視覺。傳統藍光規格所涵蓋的可見光譜約為35.9%(visible spectrum)，而Rec.2020廣色域則涵蓋了75.8%的可見光譜。

OPPO UDP-203支援了HDR效果，代理商在現場準備了兩台相同的4K HDR大尺寸電視，將其中一台的HDR模式關閉，另一部則開啟4K HDR模式，同時間播放台灣HD Club站長西楓所拍攝製作的4K HDR影片，兩者在顏色、光影的表現上差異相當巨大，效果非常驚人。

硬體從4K電視、4K投影機到最新的OPPO 4K藍光播放機加入後，終於完整了。而軟體部分，台灣市面上目前引進了16部4K UHD影片，當然這只是開端，未來市面上的新藍光影片將有更多的4K UHD規格，OPPO代理商遠東環球也與台灣最大的軟體業者得利影視合作，在軟體引進的部分絕對毫無問題。

UHD-203劍指家庭多媒體中心
另外OPPO UHD-203當然不只能播放實體的4K藍光片，也能透過其USB 3.0高速端子能夠讀取外部硬碟中的4K影像檔案，無論在影像或音效上的支援度上非常廣泛。我相信UHD-203不只是一部藍光播放機，也會是家庭中的娛樂播放中心。

代理商舉辦的這場發表會十分慎重，也請來了show girl以最美的方式表現自家產品。

另外現場也展示了OPPO其他的影音產品，包含了即將引進的Sonica Wi-Fi無線喇叭。

也展示了近兩年持續推出的平面振膜耳機系列和各式耳擴產品。

當天發表會分為兩場，在酒店的宴會廳中舉辦，場地非常寬闊，兩場都坐滿了新聞、專業媒體以及相關影音業者，足以看出大家對於全台第一部4K UHD HDR藍光播放機的期待。

遠東環球貿易陳總經理開心比讚，對於UDP-203即將創下佳績信心滿滿。根據了解，UDP-203推出時間適逢歐美聖誕假期，緊接華人新年，加上市面上尚無類似產品，市場很可能出現供不應求的狀況，有興趣的朋友動作可得加快，不然可能得排隊囉。

OPPO UDP-203 4K UHD 藍光播放機
特色:
• 4K ULTRA HD
• HDR(高動態範圍)
• 2K升頻4K
• 內建 Wifi
• 支援 SACD 、 DVD -Audio
• 支援 DSD 5.6 MHz
輸出:
• HDMI 2.0 輸出 x 1 + HDMI 1.4 輸出 x 1, • 7.1 聲道類比輸出 (DAC: AKM4458), • Trigger Out x 1, • 數位光纖輸出, • 數位同軸輸出
輸入:
• HDMI 2.0 輸入 x 1, • Trigger In x 1, • USB 3.0 x 2 , USB 2.0 x 1, • RS-232, • IR IN, • 1000M 有線/無線網路
規格
光碟類型: ULTRA HD Blu-ray, Blu -ray 3D, DVD-Video, DVD-Audio, AVCHD, SACD, CD, Kodak Picture CD, CD-R/RW, DVD±R/RW, DVD±R DL, BD-R/RE
BD Profile: BD-ROM Version 3.1 Profile 6 (also compatible with BD-ROM Version 2.5 Profile 5)
輸出 類比音訊: 7.1ch, 5.1ch, 立體聲
光纖/同軸音訊: 最高 2ch/192kHz PCM, Dolby Digital, DTS.
HDMI 音訊: 最高 7.1ch/192kHz PCM, 最高 5.1ch DSD, Bitstream.
HDMI 視頻: UHD/1080p24/1080p/1080i/720p/576p/576i/480p/480i, 3D frame -packing 720p/1080p24.
頻率範圍: 20Hz – 48kHz (±0.2dB), 20Hz – 96kHz (-4dB ~ +0.05dB)
音訊特性 信噪比: >112dB (A -weighted, Unmute)
(標稱規格) 總協和失真+噪音: < 0.001% (1kHz at 0dBFS, 20kHz LPF)
串音干擾: < -103dB (A-weighted)
一般規格 電源: 100V – 240V~, 50/60Hz AC
功率: 40W (Standby: 0.5W in Energy Efficient Mode)
尺寸:16.9 x 12.2 x 3.1 inches (430mm x 311mm x 79mm)
重量: 9.5lbs (4.3kg)

OPPO Digital: http://www.oppodigital.com.tw/

來自香港的方浪音響正式在台灣展店，新店址位於台北市安和路內，於上周末12月10日盛大開幕。方浪音響將為台灣的發燒友帶來更多本地不曾引進的品牌，經營者潘建章先生與侯允柔小姐將負責台北店的推廣，主力品牌包含Weiss、Devialet、Alluxity、Manger、Vitus Audio、Viard Audio、PLiXiR…等等。

SquareWave – 方浪集團為一站式高端音響產品、設備及服務的音響代理顧問公司。從音響空間製造、高級音響設備提供、組裝及科學性的專業意見。集團主要在亞洲地區，代理高端音響品牌、推廣及銷售服務。總公司於21010年1月在香港設立，同年開展中國北京辦事處及展示室，翌年2011年在日本名古屋成立日本辦事處。代理世界頂尖音響品牌如瑞士、法國、丹麥、日本等進口批發至亞洲各地區為主。SquareWave於此次成立台灣公司並於大安區開設其香港以外首間直營店，集團旗下主要公司有-Asia Weiss Limited、Square Wave Limited、AVA Asia Limited。

專業音響知識
方浪音響潘建章先生不但是愛樂者也是一名不折不扣的錄音師，眾所皆知Weiss在專業錄音領域盛名已久，同時間潘先生也是Weiss Asia的代表人，其專業能力毋庸置疑。出自於香港的方浪音響經營有成，今年底也很順利地抵達台灣拓展業務，潘先生與MY-HiEND已是舊識，他不但專業而且非常親切，有問必答言無不盡。侯允柔小姐出身音響世家，從小聽音樂玩音響長大，不但漂亮親切也同樣專業，這點請大家直接到台北方浪音響便會知悉。

Devialet台灣唯一銷售據點
台北方浪音響也是不久前剛公開募資的Devialet在台灣的大本營，能讓首屈一指的經營者郭台銘挹注資金肯定有其獨到之處，Devialet過去曾在台灣有不錯的成績，而現在方浪音響將是Devialet在台灣唯一的銷售據點。今年Devialet推出了許多新型號，包含了玫瑰金Phantom Gold以及Pro系列的新型擴大機，當天與潘先生聊天中得知，在方浪音響開幕前，第一批的Phantom Gold就已經被預購一空，非常搶手，不過別擔心，總公司位於法國的Devialet目前在亞洲區有辦公室，發貨到台灣速度非常快，有興趣的人可以很快拿到產品。

目前Devialet在香港以及台灣的客戶端銷售都同樣由方浪音響負責，因此潘先生也統一了兩地售價，除了台灣因需要多5%的稅金給政府外，實際定價是相同的。

方浪音響內部有兩個展示空間，一個是較靠近門口的開放空間，展示的便是Devialet Phantom無線系統，營造家居或是party的功能性和質感，Phantom的使用彈性非常高，不但是高品質的無線傳輸，一個到數十個都能同時連接使用，從小房間到大商場皆是合適的空間。

一旁也有非常漂亮的玻璃展示櫃展示著Devialet最新的Pro系列High-End擴大機，Devialet對於方浪音響的支援非常高，每次活動中都能看見數位Devialet的代表出席。

堅強的兩聲道品牌組合
除了開放空間外，內部也有一個兩聲道的專業展示區，潘先生是專業人士，對於聲音的要求是非常高的，這個展示空間從無到有重新裝修，根據聲學做了許多布置，包含各面牆壁隔間和天花板都大有學問，將來有機會再向各位詳細介紹。

目前內部動態展示的器材有Devialet、Weiss、Alluxity、Vitus Audio、PLiXiR、Tidal，有許多不但是台灣第一次亮相，甚至領先全球，目前店內還有全球第一部的Weiss DAC 501和DAC 502，別的地方可是都還看不到。

器材背後潔白色的線身即為Viard Audio的高端線材，音響架也極其美觀。

全新Weiss DAC全球首播
全球首部亮相的Weiss DAC 501以及DAC 502，功能非常多而且非常強，現場潘先生設定了一套系統展示其Binaural的驚人效果，雖然這模擬人頭的錄音並非新玩意，但過去只有用在耳機系統中，Weiss DAC 501和502是目前唯一能用在喇叭上的Binaural。此原理為使用耳機系統時單邊耳朵只會聽到單邊聲道的聲音，於是錄音時便使用假的人頭，在假人頭的兩邊耳朵中收音，達到更逼真的聲音效果，這個錄音方式連樂壇天王兼愛樂發燒友”林俊傑”都在體驗過後實際也著手錄製。

這個方式以耳機系統重播出來較為容易，但如果要換到開放空間中的兩聲道系統就有難度，喇叭播放會有聲音擴散以及反射的影響，很難做到右耳只聽右聲道，左耳只聽左聲道，但是Weiss成功地達到了這個效果，稱為Cross-Talk Cancelling，消除了左右聲道影響左右耳朵的聽覺干擾。目前這個功能能用在所有錄音中，透過內部運算達到模擬效果，不僅限於Binaural Recording，當天潘先生讓大家一個一個坐下聆聽，以同首歌曲開啟Binaural和不開啟之間比較，效果非常顯著，聲音包圍感和臨場感非常真實。

現場示範Binaural模擬效果，所有人都能實際感受假人頭錄音的音樂，潘先生也在一旁操作解說，黑色布幕蓋著的便是兩隻書架喇叭，這個效果必須坐在正中央才感受的到，只要偏離半個屁股就聽不出來了。

Weiss近期將會從MAN301開始有陸續的軟體更新，而在DAC 501和DAC 502上都有非常多嶄新而實用的功能，這些都會隨著時間不斷在既有的型號上以軟體升級的方式增加，這也是Weiss的經營哲學，並不只是不斷推新型號而忘了舊有用戶，有機會我們也會針對新型DAC作完整介紹。

熱衷音樂活動，擁有音樂熱情
所有參加的朋友都看著Devialet拍攝的宣傳影片，專注聆聽潘建章先生的解說。這是一個Devialet的計畫，稱為”The Lost Recordings”他們與專家合作，在世界各地找尋珍貴而且不曾被釋出的爵士樂老錄音，選出了三張最具價值的重新發行，每一份製作900張珍貴的黑膠唱片重新發行，目前選定的三張專輯分別是Sarah Vaughan-Laren Jazz Festival 1975、Oscar Peterson-Concertgebouw 1961、Bill Evens-Hilversum 1968。

但更特別的是，他們將另外製作以”nitrocellulose lacquer”塗布在鋁金屬上的片子，這是最好、最終極的媒介，只用在黑膠壓片的金屬原片上，為何這麼好的載體買不到呢，因為這一張只能聽一次，播完後上頭的”nitrocellulose lacquer”便會耗損。而Devialet將製作一些這種珍貴的片子邀請來賓公開播放，非常難得，由此可見潘先生除了銷售產品以外，非常支持相關的非營利音樂活動，這也是音響、音樂的從業人員該有的熱情。

方浪音響即將帶進台灣的產品其實相當多，範圍涵蓋了音響系統的任何要件，無論是要簡單易用優質的產品或是專業功能強頂級品質的產品都有提供，加上其本身的專業知識與親切好客，非常值得大家前往聽聽音樂、聊聊音樂。

方浪音響 台北店: 台北市大安區安和路二段171巷8號 (02)2732-6632
官方網站: http://www.squarewavehk.com/

又到了一年一度的聖誕節，準備禮物使否讓您頭痛不已，現在不必再尋覓了，日本TEAC推出了新型平價黑膠唱盤TN-400BT，這就是送人自用兩相宜的聖誕首選。這回讓聖誕天使VIYA帶著TN-400BT拜訪MY-HiEND，一同看看這部集類比與數位於一身的黑膠唱盤有多迷人。

VIYA帶著體積適中的TN-400BT出現在MY-HiEND，無論是誰都會感覺到非常開心啊。大家這幾年都知道日本TEAC推出了數款黑膠唱盤，價格都不貴，很適合想在家中擺一套簡單黑膠系統的初心者或愛樂者。

結合類比與數位的黑膠唱盤
VIYA既然來了，就與我們一同開箱，她也對TN-400BT非常好奇呢。這次推出的TN-400BT不但可以撥放黑膠唱片，還能夠藍芽輸出播放，甚至能夠透過USB連接電腦將黑膠唱片的動人樂音給錄下，功能多又好玩啊。

TN-400BT是一個標準體積的黑膠唱盤，重量適中，就算是女孩子也能毫不費力地安裝。

一打開就看到保證書與說明書，切記要購買公司貨才是最有保障的喔。

高品質aptX藍芽輸出
說明書厚厚一本，並不是因為TN-400BT很複雜，而是多國語言版本，雖然還沒有中文，但代理商勝旗音響的網站上早就有中文版的說明書可以下載閱讀了，不但快速而且更環保。仔細看右下角特別粗體字標示著Bluetooth aptX，特別強調藍芽輸出功能。

安裝便利有趣，提供多種顏色
直接將唱盤本體拿出來放在音響架上，主軸使用的是新研發的不鏽鋼低摩擦係數主軸，軸承則是黃銅材質，轉速穩定。其餘要安裝的元件並不多，唱臂是固定的，唱盤的透明保護蓋也裝上了，只要將承盤、唱頭和平衡錘裝上就差不多囉。唱盤本身採用MDF製作，外觀採用多層上漆，目前提供了四種不同的霧面色(紅、白、棕、銀)以及天然胡桃木飾面。

鋁鑄的承盤拿出後直接裝上，很簡單的，正面是消光黑色。只要注意皮帶位於承盤內側的內圈中，將他拉到唱盤上的馬達滑輪上就行了。

就像這樣，唱盤的左上方有馬達滑輪，將皮帶勾進去即可。

順帶就直接將毛氈墊給墊上，一定要記得鋪毛氈墊，不然唱片直接接觸承盤有可能會受傷，而且沒摩擦力在播放時可能旋轉會滑動。

接著安裝其餘的重要配件，缺一不可。有唱頭、平衡重錘、訊號線和唱片鎮。

鍍金唱頭座訊號銜接端子
這個唱頭比較特別，主體還包含了唱頭座以及4根訊號線，在末端有四個可防止氧化的鍍金端子與唱臂端相接，原廠提供的是audio-technica AT95E MM型唱頭，壽命約300小時，當然這個唱頭是可以更換的。

唱臂在安裝唱頭座之前的樣子。上方設計了一個旋轉式卡準，將唱頭座插進去後再旋轉唱臂上的旋轉螺帽。

VIYA輕輕鬆鬆就裝上去了。

調整簡單，新手也能快速搞定
接著安裝後方的平衡重錘，直接套進唱臂末端即可。重錘有兩部分可以調整，移動重錘本身可以調整唱臂的平衡水平。而有數字的一面朝前方，可用於細微調整針壓。因為TN-400BT是入門的產品，所以調整上並不複雜。第一調整時要將唱頭座整個裝上，然後將唱頭上的透明保護蓋拿下，才是播放時的重量，此時調整才會正確。移動重錘直到唱臂水平，然後將調整針壓的內圈從0調為2，因為原廠附帶的唱頭建議值為2.0克，初步針壓才會正確，將來更換唱頭時也不用擔心，通常每個唱頭都會有建議數值，跟著調即可。

接著將後方線材接上，最右方是電源，TN-400BT使用較為安靜的直流電馬達，原廠提供的變壓器會自動將110V的交流電轉成12V的直流電。左方紅白線是訊號線，唱盤的插座上也有顏色，照著顏色接就對了，最左方則是接地線，器材如果播放時有哼聲就一定得接上，原廠附的地線和訊號線是連在一起的，就順帶接上了。

提供數位輸出還能錄製CD音質
我們從後面看一張清楚的特寫，除了電源線與訊號線外，最右側是總電源開關，接著是USB輸出端子，這是拿來輸出數位訊號給電腦的，只要在電腦裡面安裝錄音軟體，就能將聲音給錄製下來，換句話說TN-400BT內建有類比數位轉換器，轉換的格式為16bit/48kHz。

在USB左方的是內建MM唱頭放大器，用家可以自由選擇開啟或關閉，這就端看於後端連接的擴大機是否具有唱頭放大器的功能。如果是連接一般的擴大機，就得開啟這個內建唱放，如果外接更好的唱放則要記得關閉。內部的唱頭放大器為JRC設計的NJM8080運算放大晶片。

基本上該裝的已經都裝好了，是不是很容易啊，我們就請VIYA來試播音樂囉。

播放音樂之前記得將透明的唱頭保護蓋拿下，作用是保護唱頭上那根細細的針，音樂訊號的擷取都靠這根細針，而且非常地脆弱，使用時要千萬小心。

VIYA一看到頑皮豹就馬上指名要他了。

在唱盤右側除了馬達開關以外，還有馬達轉速可以調整，三個轉速分別是78、45、33，其中78轉是比較少見的。

唱臂一旁有一個舉臂器，現在向上的狀態是無播放時，使用時將唱臂朝向唱盤的方向移動，然後將舉臂器向下撥，唱臂會自然緩緩地降下與唱片接觸，對不常用黑膠唱盤的人而言這是很好的設計。

VIYA雖然是第一次接觸黑膠唱盤，也能很輕鬆地播放音樂。

抗滑裝置能提供細節上的調整
另外還有一個細節是舉臂器後方的抗滑裝置，TEAC原廠建議的調整方式是在播放音樂的時候，仔細聆聽左右聲道的音量差異，再逐步調整這個抗滑裝置直到左右兩邊聲道的音量相同。

我們可以看到這次TN-400BT採用S型的唱臂，在唱臂進入唱片的播放範圍時，能夠取得一個與唱片軌跡更為平行的狀態。

另外還有一個重要的功能便是aptX高規格的藍芽輸出，可以看到馬達開關旁有一個藍芽燈號，只要配對上藍芽裝置並輸出音樂，這個燈號便會亮。TN-400BT能將藍芽輸出至具有藍芽接收功能的裝置如TEAC的數位產品。

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法國FOCAL是一個涵蓋多種音響器材產品的大品牌，除了熟為國人所了解的家用喇叭以外，近年也積極地在耳機領域推出新產品。上週台灣代理音寶公司偕同原廠代表舉行了一場新耳機產品發表會，一口氣推出了三款新型號 – Listen、Elear、Utopia，涵蓋廣泛的價位帶，適合各種環境的聆聽享受。舉行發表會的地點在福華飯店，時間為台北國際音響大展期間，許多沒有參展的廠商也特地北上參加盛會。

Focal的特色與優勢
老實說Focal的名氣在台灣經過音寶公司長年的推廣下早已相當知名，不管老發燒友或是新發燒友鮮少有不知道Focal名號的人，除了代理商的努力以外，Focal的產品有其獨到之處，而且產品種類相當廣泛，就算不是家用音響的用家也能夠體驗到Focal的產品。

目前Focal的產品可以分為五大類，1.家用音響、2.車用音響、3.專業音響、4.耳機、5.多媒體與無線產品。近年來Focal也不斷擴充其規模，市場上也給予正面回饋，業績穩定上升。Focal之所以能在市場上歷久彌新，最關鍵在於其R&D的投入，最大的優勢便是自行設計與生產的單體技術，維持法國自行生產除了可以監控品質以外，更重要是能持續在技術上有所突破和創新。經營團隊更秉持著四大原則，1.追求時尚美觀的傳統、2.完美的成品、3.對音樂的熱情、4.創新能力。

根據統計，2015年Focal一共製造了280,000個單體、170,000個高音以及105,000對喇叭，這個數字仍舊持續穩定上升，可以見得Focal在全世界的音響產品上有舉足輕重的地位。這次發表會由法國出口業務經理Mr.Quentin Morieux代表出席，並且親自介紹Focal與新耳機。

隨身耳機Listen主打行動使用
主題回到這次介紹的三款耳機，第一款為Listen，這是一款高階的”隨身耳機”，意味著非常容易推動，只要使用隨身訊源甚至手機就可以獲得高品質的音樂。Listen是根據Focal另一個Spirit系列做出更多的升級，”輕鬆使用”是這款耳機的目的，因此非常容易攜帶、容易配戴、容易使用。

Listen為封閉式設計，內部採用40mm大型單體，振膜採用Mylar材質，並在表面鍍上鈦，此舉在振膜的重量剛性比上更加優異，此單體是這隻高階隨身耳機優異聲音的核心。大型耳罩外殼採用鍍鉻手工髮絲紋，內部採用22mm厚度的記憶耳罩，軟質的頭戴適合長時間配戴而且重量輕，而且能夠隨意扭曲不會斷裂，在頭戴設計上除了材質外，Focal研發團隊也非常重視配重的問題，跟著耳罩本身重量計算出最佳的重量平衡，目的同樣是要讓使用者更無負擔。

Listen整體重量僅有273公克，32歐姆的阻抗讓其適合大多數的隨身訊源，響應頻率為15Hz~22kHz。原廠所搭配的耳機線材也經過完善設計，導體採用OFC，線身上有全指向性麥克風與控制器，能夠直接接聽電話，線材長度為1.4m。

Elear與Utopia為最高等級的享受
另外兩款Elear和Utopia是最高階的家用耳機，音質上是最頂級的，當然需要一定水準的耳機擴大機推動，採用開放式設計，所以不像Listen能夠帶出門。Elear和Utopia設計上較為相似，Elear採用鋁鎂振膜，而Utopia採用最高階的材質，包含Focal最著名的鈹振膜。

自從2012年Focal推出Spirit耳機開始，就已經思考要如何生產Utopia等級的耳機，在設計時將家用以及汽車音響的技術轉化導入，最難的部份當屬於聆聽空間問題，於是這兩隻耳機採用完全開放式的設計，藉以營造出更佳的音效。

這兩款在設計上類似便一起介紹，不同的部分會特別指出。採用全新設計的單體，減少依賴耳罩外殼的狀況，而且能夠在沒有特別保護裝置下承受大功率電流輸入，得到更直接自然的聲音。振膜部分當然是以高剛性和輕量化為原則，Elear採用鋁鎂振膜，Utopia則採用鈹振膜，而且振膜設計全新”M”型曲線，接近平面的角度使得擴散更為均勻。

在音圈系統上不使用音圈筒，因此他們擁有最大的耳機音圈，但卻是最輕的音圈系統。新的懸邊也著重在輕量化，磁力設計也同樣改良到更好的表現。兩者的耳罩材質也不同，Elear採用絨布材質，而Utopia採用小羊真皮材質，耳罩是可以更換的，用家可以隨喜好向銷售者購買其他款式的耳罩，對於聲音的改變相當大。頭戴同樣是經過詳細設計降低配戴時的壓力與重量，提供的耳機線可以採用平衡接法，長度達4m，原因為耳機線的材料非常好，原廠不希望用家輕易更換，但知道許多用家會更改接頭等等很多DIY的樂趣，所以提供較長的線身讓用家可以修剪改造。兩者的阻抗皆為80歐姆，響應頻率Elear為5Hz~23kHz、Utopia則為5Hz~50kHz。

在生產線上Focal同樣注重品質，耳機產品需要大量的手工組裝，許多元件都非常微小，而且所有單體都需經過測試配對才能組裝到同一隻耳機上，兩者的標準誤差必須小於0.5dB。

全世界最奢華的耳機
發表會上除了介紹新耳機以外，也展示了一隻售價高達10萬歐元的限量版Utopia by Tournaire耳機，這是Focal與法國精品珠寶品牌Tournaire合作，在Utopia上鑲上了6.5克拉的真鑽，全球僅限量8隻，據說已經賣掉2隻了。

Utopia by Tournaire介紹影片:

台灣總代理 音寶公司: http://www.focal-jmlab.com.tw/
FOCAL: http://www.focal.com/

這次的台北國際音響展，我們與英國Vertere Acoustics設計師Mr.Touraj Moghaddam(TM)聊了他的最新產品STAGE-1參考級避震器(Reference Isolation Platform)和STAND-1參考級音響架。Vertere Acoustics一向致力於類比系統的相關產品，最為人熟悉的就是他的唱盤、唱臂和線材，他的設計哲學是從系統當中影響最大的一環下手，這次的Stage-1就某種程度來說也是如此。

最上方是唱盤，透明保護蓋以及下方有Vertere字樣的螢幕的黑色箱體直到4隻橘色鋁金屬腳錐就是STAGE-1，黑色承板以下為音響架STAND-1。

頂級Vertere系統的最佳夥伴
Touraj說設計STAGE-1的原由依舊不脫離從最影響最大的部分下手，因為當他的旗艦唱臂Reference tonearm搭配旗艦唱盤RG-1時，發現他們非常敏感，對於擷取黑膠唱片中的訊號是一件好事，但也因此對於環境中以及器材上的振動同樣敏感。有很多唱盤和音響架都設計地非常重，剛性非常強，使用石材或是金屬，致力不與環境振動形成共振。這樣的設計的確是可以避免掉很多問題，在大多數的系統中都很有效，但是剛剛提到Reference tonearm唱臂和RG-1唱盤因為太過敏感，就算音響架的共振幾乎為零，但是依舊會從地面上傳導細微振動能量(micro movement)到唱盤中，隨著唱臂傳至唱頭影響聲音，也會受到經過的車輛或是其他環境中的振動影響，所以他設計出了STAGE-1黑膠唱盤避震器。

消弭所有細微振動能量
基本上STAGE-1是唱盤的延伸，擺放在音響架上，再將黑膠唱盤擺在STAGE-1上的動態平台(Platform)上，這個平台下方則是類似彈簧伺服結構，平台座落其上與STAGE-1其他部分都無接觸點。STAGE-1將過往的被動隔離振動改成主動消弭振動，他可以消除從音響架傳遞過來的垂直細微振動能量。方法是在STAGE-1內部創造一個0.5Hz到1Hz的極低垂直頻率，藉以消除傳過來的細微振動能量。設計的本意雖然是要消弭細微振動能量，但和極重的石材、金屬相同也能夠隔離大型的振動。

解決器材內部振動問題
另外STAGE-1還能解決另一項振動，就是來自於唱盤本身。黑膠唱盤將馬達外置就是因為這個問題，但是當播放黑膠唱片時，唱盤上有多少元件在移動，有移動就會形成振動能量，這些在足夠敏感的系統上都會形成影響聲音的要件。而當唱盤底座或是音響架設計成非常堅固時，同樣無法將這些振動排出。透過STAGE-1同樣可以透過避震伺服消除這些水平式的移動能量(尤其是當唱盤在旋轉時)。Touraj當場做了兩個小動作，讓我看STAGE-1的敏感度以及振動的產生有多大，第一是更換唱片，當唱片放下後，平台和唱盤垂直上下起伏非常明顯，但很快就停止。第二是他將轉速由33轉改成45轉，整個平台呈現水平移動，我第一次看到還滿驚奇的，但同樣很快就停止了移動。

調整精細講究
STAGE-1有幾個可以調整的地方，第一是動態平台的高度，因為平台會隨著承載的唱盤重量不同而影響高度，精細程度甚至不同唱片重量都會有明顯高低落差，這部分可由此調整。另一個是垂直消振頻率，可以調至極低達到0.5Hz，注意別低到造成OVER DAMPING，使得太過硬調幾近停止，這樣對於消除Micro Movement並沒有幫助，如果是同一套唱盤只要調整好一次就行了，至於要如何調整到合適的頻率，我想Touraj和代理商都會有很好的售後服務，不必擔心。

設計細節友善高效
在STAGE-1上方有一個透明蓋，材質和設計上都有考量，所以Touraj說這個不管蓋不蓋上都不足以影響聲音，就算蓋上聽音樂也完全沒有問題。這個地方Touraj當場示範大力連續開關透明蓋，甚至透明蓋和STAGE-1本身都因敲擊發出聲音，但是這個聲音卻沒有傳回到喇叭系統中，的確是滿厲害的設計。

唱盤後方的訊號線和馬達線都集中在兩個集線器上，而且會拉線經過STAND-1音響架上的一個避振泡棉，使得這個集線器的功能不只有收納的功能，同樣也有隔離振動的功能，當Touraj輕觸靠近器材的那一端訊號線，唱盤所座落的平台很明顯地水平移動，但觸碰了通過集線器的另一端，唱盤和平台卻完好平穩，不受影響。架上的LED燈有開關，主要是為了安裝線材時照明使用，沒有特殊的聲音功能，還有一個遙控器可以操縱控制。

參考級音響架STAND-1
這次展示的參考級音響架STAND-1是三層結構，主要由鋁金屬為腳柱支架，外觀為Vertere代表色橘色之陽極處理。

橘色的支柱有三種長度，分別是120cm、180cm、255cm，用家可以隨自己喜愛組合，兩隻相加疊再一起也行。最上層僅有一塊黑色承板稱為Main Shelf，而下方兩層則多了一塊透明隔離板稱為Iso-Shelf，安裝後在透明隔離板和黑色承板之間留有縫隙。

黑色承板上有許多孔洞，透明板上一樣也有。

原因在於兩者組合時會在縫隙之中用上Vertere 所設計的避震球(Iso-Ball)，如同Vertere所設計唱盤當中的Iso-Ball一樣，其材質為矽(Silcon)，至於這些球的位置就要看實際放置的器材做最佳的配置呢，Touraj說主要按照器材大小平均擺放即可，留有這麼多的孔洞主因要適用於大多數的器材，有些器材是full-size有些是half-size，隔離墊要能夠適應大部分的器材就得多留一些位置，且隔離球在不同位置會有不同聲音，也可以用來微調聲音，何者較好實際聆聽就知道。

腦力的精華，智慧的成果
這兩樣新產品都是用上了Touraj腦袋中的所有經驗，可說是他最精華的智慧，在非常敏感的唱盤系統上，STAGE-1和STAND-1能夠發揮最大的實力，尤其是Vertere Acoustics自家的旗艦唱盤和旗艦唱臂。以往並沒有如同STAGE-1參考級避震器這類器材，更顯得Touraj在思考解決方案的靈活，但STAGE-1並不能適用於每一套黑膠唱盤，其承重能力為24公斤，如果用家不是使用Vertere Acoustics的黑膠唱盤，購買前可是要諮詢清楚，140萬台幣的訂價可是不能兒戲。

台灣總代理 上瑞: http://www.soundray.com.tw/
Vertere Acoustics: http://vertereacoustics.com/

YAHAMA在這次的台北國際音響大展上舉行了一場媒體發佈會，在精心裝修的展房中分成三個展示空間，分別講解示範YAMAHA三個類型的主力音響產品，分別是兩聲道、多聲道劇院以及家居型串流音樂系統。同時也發表了一部Diskavier自動演奏鋼琴，能透過MusicCast裝置結合家中不同音響系統一同播放音樂。

NS-5000領銜兩聲道系統
首先YAMAHA先將重點擺在兩聲道上，展示的系統中主喇叭為NS-5000以及播放機CD-S3000和綜合擴大機A-S3000，這也正是不久前我們器材評測介紹的同一套系統。NS-5000是YAMAHA今年才剛推出視為重返兩聲道巔峰的作品，規格上名為書架喇叭，但是實際大小和重量一點也不輕盈，所使用的技術與材料都是YAMAHA全新設計，包含了北海道樺木製成多層膠合板箱體，全新素材ZYLON製成的單體振膜，R.S.(Resonance Suppression) Chamber與Acoustic Absorber共振抑制結構，並透過雷射測量與有限元素分析打造箱內結構強化的支柱。

CD-S3000是目前YAMAHA在兩聲道上的旗艦訊源，採用高剛性鋁製CD承盤，數位、類比各有一顆環型變壓器獨立供電，解碼晶片為32Bit的ES9018，具有平衡與RCA類比輸出各一組，內建USB DAC，可以選擇播放雙層SACD中的SACD層或是CD層，紮實的用料也讓CD-S3000重達19.2kg。

A-S3000為旗艦綜合擴大機，採用復古的大型機械式的輸出指示表頭與旋鈕，A-S3000線路為前級、後級獨立、左右聲道平衡架構，每聲道輸出170W(4歐姆)，其還有高、中、低頻段的EQ可調，並內建高品質的MC、MM唱頭放大，重量達到24.6kg。

Diskavier自動演奏鋼琴與MusicCast無線串流結合
接著示範的是家居多房間設備以及最新的Diskavier自動演奏鋼琴，這次展會YAMAHA特地購買了許多新家具擺設，並請裝修師傅現場搭出三個空間，為的就是示範多房間的系統，只要YAMAHA產品中標有”MusicCast”的產品，就能夠作為音樂無線串流傳輸或接收的對象。

這次發表的Diskavier自動演奏鋼琴在本質上是一部鋼琴，YAMAHA特地請來鋼琴家謝世嫻老師現場演奏，然而Diskavier不僅如此，他能將演奏內容無線傳輸至具有MusicCast接收裝置的產品中發聲，因此也能在隔壁的兩聲道系統中聽到即時的演奏。

更棒的是，Diskavier提供自動演奏的能力，使用者可以在YAMAHA的網路商店下載音樂或是連接特約網路電台，透過Diskavier演奏出真正的鋼琴聲，絕對的身歷其境，而且音樂並不限制在純鋼琴演奏，如果是樂團或有人聲演唱的部分，也能透過MusicCast的裝置傳輸到音響系統播放，形成Diskavier演奏鋼琴部份，音響系統唱其他部分。而這一切都能透過MusicCast App完成操作。

此為具備MusicCast的產品WXA-50，能夠安裝在原本不具有MusicCast功能的發聲系統中，達到無線串流傳輸的功能擴展，還支援藍芽與AirPlay接收。WXA-50不只是一部接收器，也是一部2.1聲道擴大機，能直接連接喇叭。

強悍的AVENTAGE旗艦劇院系統
最後演示的是多聲道的劇院系統，YAMAHA在劇院上做了非常多努力，旗艦等級的AVENTAGE環繞擴大機系列在市場上已經頗受好評，而且YAMAHA也不斷在更新其韌體已達到用家的需求。現場示範的是CX-A5100 11.2 AV前級擴大機以及MX-A5000 11聲道後級擴大機，劇院喇叭則是由soavo 901系列擔任演出。

AVENTAGE CX-A5100 11.2 AV前級擴大機內含CINEMA DSP HD3可支援33種DSP可選程式以及Dolby Atmos和DTS:X聲音格式，高解析音樂可達DSD 5.6MHz，PCM 24bit/192kHz及Apple Lossless。具備4K/60p升頻與直通技術，HDR影片及HDMI 2.0a，同樣具備MusicCast功能。

總代理 台灣山葉: http://tw.yamaha.com/

OPPO年底剛推出了最火熱的4K藍光播放機UDP-203，這也是目前市面上”唯一”的真實4K藍光播放機。代理商遠東環球熱情邀請了媒體到公司試聽室近距離感受UDP-203的超高質畫面，享受跨世代的真實4K影像技術將如何改變影音愛好者的未來。

當天示範器材為UDP-203 4K藍光播放機，Atlantic建構的5.1.2家庭劇院與JVC-DLA-X5000投影機。

全球第一火熱的4K藍光播放機
剛才提過目前OPPO UDP-203藍光播放機是目前市面上”唯一”可以支援4K影像技術的播放機，內部採用聯發科最新的4k UHD藍光晶片，這是全球第一款一體式藍光處理晶片。支援4K/60p（4K解析/每秒60張），捕捉完整高速動態細節，影像細緻度相較現有規格提升100%。

而且不僅如此，UDP-203還可以對應HDR高動態播放技術，這點在我們當場開啟關閉HDR測試下，對於光影明暗的清晰度和變化上有非常立即且明顯的差異。HDR（High-dynamic-range），將對比提升到前所未見的程度，使亮景更加耀眼、暗景更為清晰，重現真實世界光影變化。

在色域上UDP-203支援Rec.2020國際標準，大幅度提升色彩廣度，呈現出更為豐富逼真的顏色，較現有規格更貼近人眼所見。劇院音效上支援最先進物件導向式（Object-based）兩大主流環繞聲技術 (DOLBY ATMOS / DTS：X) 體驗最真實臨場般的劇院音效。

兩聲道則內建Hi-End等級8聲道音頻解碼晶片，精選音頻電容 ，支援HI-RES Audio 192kHz/24bit與DSD 5.6MHz高音質音訊格式，對應Flac、Wav、Aiff等無損壓縮格式。

採用影像聲音各自HDMI輸出
後方面板的重點於兩個HDMI輸出，將影像與聲音獨立輸出，影像使用HDMI 2.0a輸出端子，可大幅提升輸出頻寬達18Gbps，播放4K影像才可達每秒60張的刷新率。比起HDMI 1.4，HDMI 2.0a新增支援4K，50/60p、CEC擴充、雙畫面、21:9畫面比、動態影音同步。

聲音則使用HDMI 1.4輸出端子，影音輸出分開的重點是能夠支援DOLBY ATMOS / DTS：X，對於有要求的影音玩家來說是非常重要的。另外提供兩個USB 3.0端子，傳輸速度為5Gbit/s，在用家使用隨身硬碟播放時，能夠快速播放不間斷。另外還有八個類比輸出端子，可做7.1聲道的類比聲音輸出。

播放軟體支援廣泛
今天示範的是X戰警:天啟以及MAD MAX兩張支援HDR的4K藍光電影，是用來展示UDP-203最好的軟體素材，這兩部電影在影像拍攝和美術上很容易讓觀眾感受到新規格的優勢和差異。UDP-203能廣泛支援各式儲存軟體，包含了Ultra HD Blu-ray、Blu-ray、DVD、SACD、CD以及更多的影音檔案。

兩部電影在影像呈現上有些許不同，X戰警:天啟的畫面非常棒，尤其是光影呈現上，4K解析度當然是沒話說，但是HDR使得亮部以及暗部在對比上和細節上更加寬廣而且精細，開啟HDR後，暗部的細節和光影變化上的差異已然是不同的兩套影音設備。MAD MAX的影像上同樣很出色，但由於其色調較為一致，個人認為在影像衝擊力上不如X戰警:天啟，但是在音效方面MAD MAX還是示範片中的首選。

色彩深度可達12bit
播放時可以打開訊息資料看看目前工作狀態，訊源格式4K，色彩深度為12bit，HDR開啟。目前影像軟體所記錄的色彩深度大多為8bit，UDP-203可以將影像色彩深度提升為12bit，三原色的顏色豐富度便各自從2的8次方，提升到2的12次方，三者相乘之後比起原來8bit的色彩深度提高4,096倍。

能提升至4:4:4全4K亮度與色度表現
4K影像的解析度為3840×2176，代表著畫面上有兩者相乘共8,355,840個顏色資訊，每一個顏色資訊都是一個小點，顯示出亮度與色階。在下方畫面左下角有4:4:4的資訊，這稱為YCbCr，資訊內容為亮度信號與色度信號。常見的為4:2:0，亮度信號為4K2K但色度信號僅有2K1K的水準，UDP-203則能做到4:4:4，也就是在亮度及色度信號上都同樣維持4K4K的解析度。

能支援高解析兩聲道聲音輸出
OPPO推出的藍光機一向在兩聲道上有不錯的水準，內部的解碼晶片以及類比電路並非只是”附贈”，而是同樣花費心思所打造。我們當天也透過外接的儲存硬碟聆聽了幾首發燒音樂，除了展示OPPO UDP-203在檔案廣泛的支援性相當好以外，也感受一下OPPO對於兩聲道播放的水準表現。UDP-203可以播放高解析的音樂檔案如PCM 192kHz/24bit以及DSD 5.6MHz。

今年最搶手的必買產品
OPPO UDP-203才剛上市，很多規格功能還有待使用者去發掘並實際測試，除了XBOX ONE S遊戲機外，是為目前市面上”唯一”的真實4K藍光播放機，其影像與聲音的支援度是非常廣泛，OPPO過去透過103與105藍光機上取得了市場霸主地位，眼下這個趨勢依舊，目前影音玩家如要找尋4K藍光播放機，不需選擇也毋須等待，以OPPO過往設計生產藍光播放機的經驗，OPPO的4K藍光播放機依舊會是市場上最搶手的產品。

OPPO UDP-203 4K UHD 藍光播放機
特色:
• 4K ULTRA HD
• HDR(高動態範圍)
• 2K升頻4K
• 內建 Wifi
• 支援 SACD 、 DVD -Audio
• 支援 DSD 5.6 MHz
• 輸出: HDMI 2.0 輸出 x 1 + HDMI 1.4 輸出 x 1, • 7.1 聲道類比輸出 (DAC: AKM4458), • Trigger Out x 1, • 數位光纖輸出, • 數位同軸輸出
• 輸入: HDMI 2.0 輸入 x 1, • Trigger In x 1, • USB 3.0 x 2 , USB 2.0 x 1, • RS-232, • IR IN, • 1000M 有線/無線網路
規格
光碟類型: ULTRA HD Blu-ray, Blu -ray 3D, DVD-Video, DVD-Audio, AVCHD, SACD, CD, Kodak Picture CD, CD-R/RW, DVD±R/RW, DVD±R DL, BD-R/RE
BD Profile: BD-ROM Version 3.1 Profile 6 (also compatible with BD-ROM Version 2.5 Profile 5)
輸出 類比音訊: 7.1ch, 5.1ch, 立體聲
光纖/同軸音訊: 最高 2ch/192kHz PCM, Dolby Digital, DTS.
HDMI 音訊: 最高 7.1ch/192kHz PCM, 最高 5.1ch DSD, Bitstream.
HDMI 視頻: UHD/1080p24/1080p/1080i/720p/576p/576i/480p/480i, 3D frame -packing 720p/1080p24.
頻率範圍: 20Hz – 48kHz (±0.2dB), 20Hz – 96kHz (-4dB ~ +0.05dB)
音訊特性 信噪比: >112dB (A -weighted, Unmute)
(標稱規格) 總協和失真+噪音: < 0.001% (1kHz at 0dBFS, 20kHz LPF)
串音干擾: < -103dB (A-weighted)
一般規格 電源: 100V – 240V~, 50/60Hz AC
功率: 40W (Standby: 0.5W in Energy Efficient Mode)
尺寸:16.9 x 12.2 x 3.1 inches (430mm x 311mm x 79mm)
重量: 9.5lbs (4.3kg)

OPPO Digital: http://www.oppodigital.com.tw/

DirectStream Memory Player (DMP)是美國PS Audio首部能夠讀取SACD的轉盤(Transport)，過去由於SACD保護智慧財產權，許多轉盤設計廠並不被允許生產能傳輸SACD中原始DSD音樂檔案的轉盤產品，PS Audio在經過多年努力後，突破了這個限制，得以設計出這部DirectStream Memory Player，徹底釋放了SACD的潛能。

重新挖掘埋藏在唱片中的微小訊息
DirectStream Memory Player並非只有讀取SACD中原始DSD檔案這單一的突出功能，原廠強調在研發單位的努力下，DMP能夠挖掘出CD唱片中最深層最詳細的音樂訊號，讓發燒友們透過DMP重新認識自己的收藏，在珍貴而熟悉的唱片軟體內得到更多以往不曾有過的音樂細節和感動。DMP在外觀上維持Full Size的箱體大小，而且箱體結構和過去PerfectWave系列是相同的，這是PS Audio控制成本的方式之一，為的是讓使用者能夠不必再額外多負擔費用，讓使用者能以平實的價格買到好器材是PS Audio一貫的銷售哲學。

看到其正面左上方有一個Logo，開啟時會亮藍燈，此為待機開關，按下後可讓器材保持待機狀態。轉盤機構也位於器材左側，緊接一個USB輸入，這是方便使用隨身硬碟播放音樂所使用的，使用時可直接在右側的觸控顯示螢幕中操作播放。

DMP的背面端子十分單純，主要內容著重於數位輸出部分，擁有3組的RCA同軸輸出、1組AES/EBU輸出以及最重要的3組I2S HDMI輸出。左側則有乙太網路連接端子以及一個SD卡槽。

最新的”Digital Lens”核心技術
DMP的核心技術是PS Audio在1993年由老闆Paul McGowan和總工程師Bob Stadtherr所研發的”Digital Lens”技術。這個技術著重在數位訊號的傳輸，降低訊號由轉盤傳輸至DAC時被電子及機械結構所影響的程度。當然這個”Digital Lens”技術是與時俱進的，此時用在DMP上的早已進化過很多次。

在數位訊號中，時基的影響非常關鍵，在相對低解析的CD播放上尤其明顯。過去的”Digital Lens”僅只透過智能存取記憶體來隔離光學雷射讀取機構與數位訊號運算，最終在由低時基誤差的時鐘修正後傳輸出去。而用在DMP上的新”Digital Lens”技術透過了緩衝記憶體播放(buffer memory play)和FPGA邏輯運算晶片更進一步解決了時間、噪訊以及隔離的問題。設計團隊首先減少了對於記憶體的依賴容量，並讓數位音樂訊號的時基更精準。重新架構了DMP的數位處理結構，透過一個自行編寫的FPGA晶片、智能存取記憶體、雙向隔離設計以及超低時基誤差的近距離輸出控制。

突破SACD的讀取傳輸限制
過去SACD的制定者Sony和Philips為了保護創作者的智慧財產權，對於SACD的檔案內容在傳輸複製上設定限制，通常只能在其認可的品牌器材中播放，而且無法傳輸至其他位置。PS Audio則成功達成協議，能夠以DMP讀取傳輸DSD的檔案至外部DAC中，但同樣無法複製檔案內容至其他儲存裝置中。

用過PS Audio產品的用家可能知道原廠最推薦的是HDMI端子，即為I2S的傳輸介面。以DMP為例，最重要的功能之一便是傳輸SACD的DSD檔案，在傳輸方式的選擇上雖然可以透過I2S或是同軸、AES/EBU輸出，但僅有I2S能做到原始DSD檔案傳輸，而其他方式則是DoP(DSD over PCM)，將檔案轉為PCM封包傳輸至DAC，儘管DoP會不會改變檔案內容各家說法不一，但既然I2S能夠做到原始DSD傳輸，那用這個方式肯定是不會錯的。後方的網路線則是讓DMP自動執行下載唱片資訊的動作，包含了封面以及歌曲資訊，第一次播放該專輯時會自動下載，然後將資訊儲存於SD卡中，之後便會直接讀取SD卡中的唱片資訊。

只要線上找得到專輯資訊便會自動下載顯示在螢幕上，只要唱片別太冷門通常都會找得到。

DMP的所有功能包含進退片都能透過機器右方的觸控螢幕操作，正面除了待機鍵外並沒有任何按鈕。

切換檔案格式，對應任何DAC器材
較為有趣的是，DMP可以選擇播放SACD的DSD層或是CD層，也能讀取DSD層後降轉為2倍CD音質後輸出。這個操作會讓DMP能夠對應任何外接DAC，儘管DAC沒有接收解碼DSD檔案的能力，也能在播放SACD唱片時降轉或是讀取CD層檔案解決，大大提高DMP的使用彈性。大多數的SACD都擁有SACD層(DSD)以及CD層(PCM)檔案，在唱片封套上都會有Hybrid圖示或字樣，而少數SACD僅有SACD層(DSD)。而SACD轉盤或唱盤則並非每一部都能自由選擇讀取哪一種檔案，有些機器放入SACD時就只會自動讀取DSD檔案，使得數位輸出時會產生困難。

以綾戶智惠的SACD專輯”SHINE”示範，這是一張Hybrid的SACD專輯，可以選擇播放當中的CD層做PCM 44.1kHz/16bit輸出。

我們試聽DMP搭配自家能直解DSD檔案的DirectStream DAC，以I2S的HDMI傳輸訊號解碼，無論是SACD或是CD都採取原廠最建議的播放方式，期待能夠得到DMP最棒的表現。

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美國PS Audio致力於發展High-End水準的音響器材，有轉盤、DAC和電源處理產品，表現與價格一向相當具備吸引力。現在PS Audio將High-End精神繼續帶入電腦訊源的用家身邊，推出了LANRover USB Transporter，從最弱的一環下手，解決電腦訊源最惱人的雜訊問題。

LANRover USB Transporter (以下簡稱LANRover)，其實是一個很簡單使用的裝置，構成並不複雜而且很容易理解，2016上半年PS Audio便已經推出，年底正式進到台灣市場中，我們測試後感覺效果相當好，對於電腦訊源玩家會有不小的幫助。

深度的High-End設計邏輯
市場上並非是第一次出現解決電腦雜訊問題的產品，一般都是以傳輸線進類似的過濾器再傳輸到後端。我們打開LANRover的包裝可以看到第一個最大不同是他採用兩件式設計，並非一般看到的一件式產品。體積並不大，鋁製外殼可以隔絕外界無線干擾源，每一個黑盒子大概就是巴掌大小，置放時並不占空間，可以滿足電腦訊源玩家節省空間的需求。

外觀上兩部LANRover幾乎一模一樣，差別僅在輸出輸入端子上不同，一個稱為sender，另一個為receiver。因為USB傳輸線接收端不同，所以不可能裝錯，所以也不必特別標註。

隔離電腦與DAC的橋樑
上下兩側一端是USB的收發端子和燈號顯示，我先解釋LANRover的連接方式，大家能更容易理解。LANRover是介於電腦訊源和DAC之間的橋樑，主要採用USB的連接方式，右方的sender以USB接收電腦的訊號，左方的receiver同樣以USB傳輸訊號至DAC當中，所以用家必須準備兩條USB傳輸線。

LANRover的USB端子可支援至3.0規格，最高傳輸速度為480Mbps，電腦端的檔案傳輸格式可支援PCM檔案192KHz/24bits和DSD檔案。每一個LANRover有4個工作狀態燈號，左上為電源燈，左下則當2個LANRover連線後便會亮起，右上則是接收到電腦訊號後會亮起，右下則是檔案傳輸過程中會亮起。

接收檔案後重新整理noise和jitter問題
另一端可以看到各有一個乙太網路接孔，當兩個裝置各自以USB連接電腦訊源以及DAC的時候，他們之間則以乙太網路線相連，LANRover sender會將電腦訊源端的數位訊號轉換為乙太網路傳輸的封包再傳輸給receiver。

“LANRover的關鍵就在於這個接收轉換的過程，之所以能提供High-End表現就在於當sender接收到電腦以USB傳輸數位訊號後，會將數位訊號重新整理，做re-timed和rebuilt的動作，在這過程中能屏除噪訊和重整最重要的數位時基問題，將訊號整理為獨立原始狀態，然後轉為網路傳輸的封包再做傳輸動作。”

透過網路線可達100公尺的使用距離
USB目前在使用上有其便利性，應用上很普遍，但是有幾個缺點，第一是會在電腦訊源和DAC之間”雙向”傳輸雜訊，不但是電腦端的雜訊也會將後端的雜訊再帶至前端，尤其是當很敏感的DAC處在不佳的環境當中，形成對聲音很糟糕的影響。LANRover除了重整訊號外，也隔離電腦訊源和DAC。另一點是USB傳輸線隨著長度增加，訊號衰減的程度很大，LANRover將訊號轉為網路傳輸封包後，透過網路線可以讓傳輸距離增加到驚人的100公尺，實際應用上能將電腦訊源和音響系統隔離在不同空間中，讓電腦本身發出的噪音也遠離聆聽空間。

連接電腦訊源的sender供電由USB提供，另一連接DAC的receiver則有一個5V電源孔，隨LANRover會附一組電源線與變壓器。

實際上機使用時狀態如下，正常在聆聽音樂中燈號會全亮，使用時可以將sender盡可能接近電腦，receiver則盡可能接近DAC，採用最短的USB傳輸線連接，USB傳輸線當然等級越高越好，當手邊的傳輸線其中一條比較優異時，請連接在DAC那一端。

可利用router延長距離
兩個LANRover之間用CAT 5e以上的乙太網路線相連，使用上的優點是長度沒什麼限制，原廠說可達100公尺，一般人應該不太可能不夠用。如果用家原本已經有拉好的長距離網路線，不想再多拉一條，也可以使用router，兩端各接上家中的網路分享器後可以達到同樣功能。

只要具有USB傳輸接收的DAC都可以用上，LANRover只有提供USB輸出，並沒有其他數位輸出。

許多發燒友就算有唱盤或轉盤也多少都會使用電腦作為訊源，有了LANRover可以很輕鬆地達到更好的音質。我們實際測試時以mac mini作為訊源，直接播放電腦裡儲存的音樂，比較有無使用LANRover的聽感差異。

降低聲音的浮躁感
以電腦作為訊源比較明顯的缺點是聲音浮躁不自然，給人一種不穩重的感覺，不容易長時間聽，就像一個坐不住的毛頭小子。我在聆聽時加上了LANRover後，背景顯得較為漆黑，音樂的浮動感較低，整體聲音比較平穩，陳潔儀的歌聲唱起來更為滑順，尤其是在人聲高頻段的毛噪感降低了，擁擠感也少了，唱起來自然很多。

音樂顯得更加平滑順暢
加上LANRover得到了更溫柔的劉德麗，這張專輯的錄音相當好，尤其歌聲就算是在中性的系統中也顯得十分甜美，背景更加漆黑讓解析力似乎也跟著同樣提升，歌詞間的字與字更加分明，同時連貫一致，LANRover的功效十分顯著，平滑和柔順感增加、歌曲上的音符自然地流動延伸，原來些微的毛躁感都很有感地降低了許多。

讓聲音更為安穩踏實
韓國Pop Jazz團體Winterplay的這張專輯聲音乾淨透亮，曲風活潑有趣，使用LANRover後聲音保持活潑而不吵雜，提升了歌聲和演奏的一致性，輕快流暢而聲音安定，增加了對聲音的踏實感，不再會覺得聲音輕飄飄地在半空中飄渺不定。

電腦訊源與USB DAC的解決方案
PS Audio推出的這套LANRover USB Transporter是完全針對以電腦作為訊源的發燒友，相信許多玩CAS的發燒友都對自己的電腦做了一些處理，如果使用的是USB傳輸不妨可以試試LANRover，這是一個完整的解決方案，體積小外型佳，使用簡單，隔開了電腦和DAC，又是High-End音響廠商的設計，有什麼理由不嘗試呢。

台灣總代理 藝聲音響: http://www.soundart.com.tw/
PS Audio: http://www.psaudio.com/

日月音響公司開創於1971年，至今已經超過45年的歲月，店址近於台北市微風廣場大安路與市民大道路口。去年底開始將三層店面的三樓重新裝修，近日終於完工，增加三個展示空間，除了提供更多樣的影音示範，並透過自動化控制系統的整合，能直接讓客戶了解自動化控制所能帶來的便利性以及實際效果，也展示了日月音響隨著時代科技進步能提供更全面的服務。

提供多元產品規劃
近年大環境經濟不佳，音響店家需要提供更多元化的服務內容，不能再只是單純地買賣器材，面對顧客更需要整合的能力。現在許多客戶會在新居落成甚至是毛坯裝潢時便找上影音設備業者，這是相當聰明的做法，一套完整優異的影音設備絕對需要事前妥善地規劃，尤其是搭配室內裝潢拉線和動線設計，能在完工之時同步完成所有想法才能兼顧舒適美觀與影音效果的家居生活。

過去日月音響服務了許多新設計規劃案件，提供影音器材設備，這也是大多數音響店家能提供的服務範圍。既然都是在裝潢事前作業，那更能加入自動化控制系統，統整家中的電器設備，不僅是音響、投影布幕、投影機等影音器材，還能包含燈光、冷氣、窗簾、升降梯等，只要是微電腦控制或是能夠編程的電機設備都能夠加入至自動化控制系統達，最終整合於一台人人都有的iPad或是專屬智慧遙控器當中，輕鬆控制家居設備的所有功能。

適當的聲學設計，兼顧美觀與效果
我們先看看三個全新的展示空間，第一個空間大約12坪，展示的是兩聲道與5.2.4劇院系統，採用Dynaudio主聲道與中置喇叭、Audio Research訊源及擴大機、Dali的壁掛式後環繞喇叭、Sony投影機、Stewart 123吋投影布幕及Pioneer的環繞擴大機。

空間隔間方正，兩側使用原木製作的隔音牆，原木材質具有孔隙能夠吸收聲音的反射能量，減少聲音在空間中的漫射，讓聆聽上更為清晰，天花板採用階梯式傾斜設計，同樣可以減少駐波還能達到美觀的效果。地面則是全鋪上地毯，除了吸收一些聲音能量外，主要在聲音反射的控制上更為理想，讓聆聽者可接收喇叭發出更多的直接音。

滿足各種高價及平價需求
第二個空間大約9坪，同樣展示兩聲道以及多達三套不同的劇院影音系統，之所以設定了三套不同的價位的系統為的是可以滿足不同需求的客戶，而非一成不變的配置。採用Dynaudio主聲道及中置喇叭，Ceratec以及Focal Dome以及可支援天空聲道的Dynaudio環繞喇叭。兩聲道訊源及擴大機為Ayre和Audio Refinement，多聲道環繞擴大機同樣設定三台不同價位帶展示。

隔間同樣相當方正，呈現長方形空間，兩側同樣以原木作為紮實的隔音牆，透過突起的原木切割增加吸收反射的面積，達到減少聲音漫射的效果。此間的天花板則採用一體式的小角度傾斜設計，效果與階梯式傾斜設計類似，可以打破空間的平行面，減低駐波和反射，地面同樣鋪上地毯達到適量的吸音。現在有許多家庭裝潢都常用磁磚、大理石地板，容易造成聲音反射過量，而且會影響音色，鋪上適合的地毯可有效改善。

第三個空間面積同樣約為9坪，展示的是更高階的兩聲道產品，喇叭品牌有Dynaudio、Estelon，Siltech、Ayre、Audio Research、VPI、Artesania Audio、YBA、Harmonix，每一個品牌都是箇中翹楚。

自動化控制系統服務
除了音響設備外，日月音響也特地將自動化設備特別獨立展示出來，從照片中可以看到有許多自動化設備所需要使用的連接器以及電腦控制主機。客戶可以在這片展示櫃中了解自動化控制設備的邏輯，上方是傳統燈光控制面板展示，當然就算有了自動化控制也同樣要保留著，日月音響提供了許多不同的面板可以選擇。

下方則是連接器以及統整接收並發出指令的微電腦主機，不同類型的電器設備會用上不同的連接器，將使用狀態傳達給微電腦主機，當自動控制系統建構完成時，透過網路使用遙控器便會發出指令至微電腦主機中，並對連接器下達指令控制電器工作。建構這樣的自動控制系統最難的部分就是將每一樣電器拉線至機櫃當中，想要做到完美的自動控制系統便需要是事前完善的走線規劃，這也是最重要的部分，因此除了設備取得外，客戶最需要關注的是服務廠商的經驗和執行能力，重要性更甚於設備價格。

日月音響在自動化控制系統中投注了很大心力，完成了許多大型計畫案，目前採用的品牌是Crestron和Philips。自動化系統優劣取決於能做到多少事情，Crestron和Philips能夠透過編寫程式處理各式複雜的指令，依照客戶的需求和電器功能做調整，能滿足要求完美的客戶需求。

操控上只要在iPad上安裝app便能夠簡單地透過點選完成所有動作，整合後能夠針對不同的項目，例如冷氣、燈光、窗簾進行控制，也能針對不同空間進行控制，而且這個操作介面並非是制式的，而是能夠依據使用需求以及用戶習慣調整。

從這個畫面示範中可以看到，自動化控制系統能夠做到更複雜的控制，每一區的燈光開關，甚至是每個燈光的亮度都能夠做調整。

空調冷氣的部分也能夠看到每一區的溫度狀況，也可調整該區的溫度設定。如果還在為家中一大堆遙控器煩惱的話，使用自動化控制系統就能把那些遙控器通通收起來了。

另外還展示了Philips的LED燈光設備，這個設備可以調整燈光的色相，想要什麼顏色直接在控制面板上選擇，還能調整色彩的飽和度以及亮度，非常方便有趣。

服務品質與熱忱贏得客戶支持
日月音響所販售的High-End音響品牌非常多，而且展示空間相當充裕，剛剛介紹僅只是全新建置的展示空間，另外還有更多的展示區域，在寸土寸金的台北市要找到擁有更大展示空間的店家恐怕非常困難。而且日月音響經營團隊在品牌選擇以及空間展示兼具了聲學與美學，說的白話一些，您不會在這裡看到難聽或是不美觀的產品，經過45年的經營時間，如果沒有客戶支持，服務熱忱與規劃經驗，一個音響店家也不可能有如此規模和歷史。日月音響著重服務品質與客戶溝通，提供更完善多元的服務以及新設備應用整合會是贏得客戶信任的一大資產。

更多現場照片:

日月音響: http://sun-moon.turnv.com/

High-End音響品牌Orpheus Lab來自精品聞名的瑞士，從2001年創立至今已有16年歷史。Orpheus是一位神話人物，是太陽神Apollo與穆斯女神Calliope所生，Calliope希臘語為”聲音悅耳”之意，Orpheus則擁有超凡的音樂演奏能力。Orpheus Lab Logo使用Orpheus手中的那把豎琴作為品牌形象，傳達音樂和諧、忠實和激情的象徵。

瑞士精品工業聞名於世
大家對於瑞士應該都不陌生，人口雖不到一千萬的山地國家，但精品鐘錶卻聞名於世，與另一精工大國德國不同，瑞士的製造業以化學物理、電子機械、精密儀器鐘錶為主，而非大型製造工業，瑞士在學術教育上也相當優異，這些對音響產業的發展都是非常健康而且完整的環境背景。因此瑞士有很多High-End音響的品牌都非常知名，在市面上很受發燒友的推崇，與環境薰陶和養成有很大關係。

推出一系列全新產品線
最近眼尖的發燒友會注意到Orpheus Lab推出了一系列全新設計的產品，主要有訊源、前級擴大機、後級擴大機、綜合擴大機，代理商陸續引進至台灣市場中。新產品在外型與設計上與過往有著不小分別。這三個月來MY-HiEND也陸續接觸，前兩星期也特地走訪了一趟高雄樂林音響，向大家介紹新訊源以及前級擴大機，並且搭配Analog Domain Artemis和Kharma Exquisite Classique實際聆聽。

多功能影音播放中心MediaServer
照片中是Orpheus最新的媒體播放訊源Absolute Mediaserver。他是一部多功能播放機，設計為音響系統的中心處理源頭，擁有廣泛的播放能力以及High-End等級的聲音表現。內部採全平衡架構，以雙單聲道設計DAC電路，每聲道使用8個ESS 9018 DAC晶片，使用上能夠讀取CD、DVD和4K藍光片，除此之外還具備SSD固態硬碟，可以rip方式儲存影音檔案快速讀取播放，也能夠透過網路播放網路電台、Spotify、Sirius XM、Qobuz等線上串流音樂。

使用上相當便捷，除了在前方擁有一個7吋觸控顯示面板以外，還有專用的Orpheus app能透iOS或是Android行動裝置遙控。Orpheus近期推出的新產品外觀呈現一致性，採用鋁合金外箱，俐落簡潔的外型，做工細膩高質感，擺放起來相當有品味，前面板的Logo燈效讓整體不顯單調，精品味十足。

豐富連接端子，可彈性運用
Absolute Mediaserver背面板和正面的簡潔風格就不同了，擁有豐富的輸出及輸入端子，可以同時連接多組音響器材。數位輸入包含2組Toslink、2組S/PDIF、1組AES/EBU，數位輸出則有1組Toslink、1組S/PDIF、1組AES/EBU和1組時鐘輸出。類比輸入包含2組非平衡RCA、2組平衡XLR，類比輸出則有1組非平衡RCA、1組平衡XLR、1組平衡4pin XLR耳機輸出和1組6.55mm耳機輸出。

提供專用自家遙控app
Absolute Mediaserver有專用的app操作介面，下方是iOS的工作畫面，Android同樣也提供app操作軟體。左邊可以看到主選項為music和movie，也是Absolute Mediaserver的兩項主力功能。左下角有自選歌單，右方則是儲存於內部硬碟中的專輯顯示，最下方則是播放時的基本功能操作。

兩件式電源分離前級擴大機Heritage
另一部受到注目的是全新設計的前級擴大機Heritage Preamplifier，這部前級採用電源分離的設計方式，特別的是電源部分是有螢幕與控制的下層機箱，具有4.3吋的LCD彩色顯示螢幕，會顯示所有重要資訊。上層較薄的全素機箱才是前級擴大電路的主機箱，將電源部分與音頻電路完全分離以減少變壓器與二極管對於電路的干擾，數位顯示控制與類比音樂訊號的供電也是完全分離設計，電源供應可提供350VA的總功率。

全平衡架構，獨立電路機箱
Heritage Preamplifier同樣採取全平衡架構，從提供給擴大電路的電源部分便採用左右聲道分離，各自擁有獨立的變壓器，新的分離式電源能夠提供給擴大電路更多的能量，在輸出功率劇烈變化時還能夠維持最小的溫度變化，為的便是維持聲音水準一致性，Heritage Preamplifier總諧波失真(THD+N)為120dB，噪訊比(SNR)為125dB。

從上方拍攝的照片可以看出Heritage Preamplifier的整體曲線，正面並非是平直外觀，而有一道優美弧線，上方加上陽極氧化處理過的鋁合金，加上淺淺勾勒出的Logo和名稱，增添更多氣質與變化。

Heritage Preamplifier的操作按鈕都位於電源供應的機箱右側，當然也可以使用遙控器。較特別的是這部分離式的電源供應器，還可以提供給Orpheus的獨立DAC使用，同時間可以各連接一部前級擴大機和一部DAC。

Heritage Preamplifier的背後端子一樣非常豐富，類比輸入提供4組非平衡RCA、4組平衡XLR端子、2組平衡處理輸入(balanced processor input)。類比輸出則提供2組非平衡RCA、2組平衡XLR以及1組非平衡錄音輸出。

搭配頂級Artemis後級擴大機與Kharma Exquisite Classique喇叭
在我們這次實際聆聽時所搭配的後級擴大機則是德國的Analog Domain Artemis，一次用上兩部怪獸後級Artemis來推動荷蘭Kharma Exquisite Classique，每部Artemis負責一個聲道的工作。Artemis在8歐姆的阻抗下最大能夠輸出達1,000瓦的尖峰功率，在4歐姆狀態下則能輸出2,000瓦，相信絕大多數市面上的喇叭都在他的掌握之中。Artemis的輸出級具有52個高性能的功率晶體管，峰值電流容量為360安培。

這套mono後級在MY-HiEND的視聽室中曾待過一段時間，我們也曾在用家中仔細聆聽過，他的推力以及控制力都是頂尖水準，而且聲音的解析力以及厚實度都相當優異。這套系統與2016年底的台北福華音響展上展出的是同樣一套系統，很多人應該都對其留下深刻印象，與Orpheus的搭配絕對是相得益彰。

頂級系統更注重環境與搭配細節
這次聆聽的地點是在高雄的樂林音響，樂林音響張先生與呂先生對這套系統的掌握度不斷增加，從首次在台北福華音響展上調整直到現在店中的動態展示，聲音不可同日而語，上一回在台北福華音響展上，只能將這套系統的聲音基礎本質展現出來，但受到環境空間的影響和限制，音場規模及整體的音樂情境可以說只摸到邊，也只能以可聽音量播放，實在無法探知這套系統的真正實力。這次經過了樂林音響兩個星期的調整，加上環境空間是可以掌握的，整體的聲音表現比起音響展上好上一大截，很清楚展現出這套系統的能力和特色。

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2014年Magico為紀念創立十周年，推出了全球50對的M-Project限量喇叭，當時搭載全新技術單體以及嶄新的圓弧形碳纖維外觀，從內而外完全進化，但是限量是殘酷的，50對限額早已完售。承襲於M-Project的新技術，原廠正式推出了全新的Magico M3落地喇叭，將M-Project的技術和設計理念投注在這對新的M3中，讓Magico的愛好者有機會可以將這對頂尖技藝所打造的喇叭收入自己家中。

全金屬打造重量級喇叭
台灣代理商傑富音響日前也引進了這對全新M3落地喇叭，並且直接在台北佳盈音響實地開箱，讓我們一睹Magico M3的風采。包裝M3的木箱個頭相當大，而且非常扎實，全鋁合金打造的喇叭箱體是Magico一貫的設計風格，因此也讓M3單隻淨重達到145公斤，當然必須使用完善保護的木箱才能足以乘載。

我們先來看看開箱和喇叭，再來介紹M3的特殊之處。

木箱上的接合都必須使用許多工具才能夠開啟。

木箱的設計頗具巧思，將主板拿下後可以直接搭上木箱成為一個斜坡道，M3在裝箱時喇叭底部便設計滑輪可以直接滑動，不必傻傻地徒手搬，等將喇叭就定位後再拆下滑輪即可。

既然底部使用滑輪，在運送過程中必須確保穩固，使用了大螺絲牢牢鎖在木箱底部，必須動用電動工具才拆的了。

3音路5單體設計，純黑堅實箱體
趁著外頭陽光充足，先讓我們拍幾張照片，M3是純黑的箱體顏色，從正面可以看到有3個低音單體、1個中音單體以及1個用保護墊包著的高音單體，喇叭的高度為120公分、寬度49公分、深度34公分，是很適中的體積，應當適合大多數的使用空間。

圓弧型碳纖維側板
從側面可以看到最具特色的碳纖維側板，兩側採用整塊的碳纖維，非常漂亮，從扭曲的反光倒影可以清楚發現側板與M-Project限量版一樣是圓弧型的設計，M3是全金屬箱體加上碳纖維側板，都製作成圓弧造型在製作難度和時間上勢必要增加不少。Magico的喇叭在正面和側面都看不到螺絲孔，全部都集中到平時看不見的背部，這張照片也同樣能看出M3的背部也是弧形設計。

在喇叭端子的面板上有刻上大大的M、M3以及MADE IN USA等字樣。拍完幾張特寫後，我們就將M3給”滑”進室內，實地定位安裝。

搭配MPODS避震專用角錐
我們曾經介紹過的售價達1萬美金的Magico MPODS避震專用角錐又出現了，上次是簡單的開箱介紹，這次要直接裝在M3上啦。

就定位後，準備開始拆下底部的滑輪，並且裝上MPODS。

MPODS組內有6顆，M3喇叭採用3隻角錐設計，前面2隻後面1隻，前後所使用的MPODS螺絲長度並不一樣，左邊有上蓋的用在前方，右邊沒上蓋的用在後方。

M3底座的設計就是要用上MPODS，螺絲孔洞都是一致的。

鎖上後上方有螺絲突起，還要再鎖上上蓋，一旁可以看到突出的插銷，在插銷拔掉之前都能直接轉動MPODS調整高度，確定水平以後再把插銷拔掉即可固定。

鎖上上蓋後外觀上就非常完美了，不說的話光看外觀還不知道有這些小細節。

M3是設計3個角錐孔，正面2個，背面1個，後面的直接鎖進箱體底部，不必用到上蓋。後面這隻角錐裝上以後，再將兩側的鎖著滑輪的鋁合金支撐架卸掉。

大功告成，M3和一旁的Q3在外觀上是否有很大不同。M3比Q3要高一兩公分，外觀也改採圓弧型和碳纖維側板，但最大不同在於單體用的材質完全不一樣。

石墨烯打造輕量強韌單體
M3所使用的單體設計採用全新的”石墨烯”中音以及低音單體，使用全新的分音器設計和28mm的鑽石鈹振膜高音，這是Magico所設計過最複雜與尖端科技的喇叭。石墨烯比最硬的鋼鐵硬度還強一百倍，M3搭載的6吋中音以及7吋低音單體，都是使用了多層碳纖維XG奈米石墨烯以及最新專利的超高硬度碳纖維編織而成，這比以往的Magico喇叭單體重量減少了20%但是硬度強化了300%。

M3的中音單體採用一個複合材質的子音箱，在內部與低音單體所使用的箱內空間隔離開，使得中音的控制力以及聲音傳遞的清晰度有大幅的提升。搭載了3個7吋低音單體，以數量製造出足夠的低頻能量和下潛能力，同時還能保有低頻的速度和精確度。

鑽石鈹振膜高音單體
M3承襲了M-Project限量版喇叭的28mm鑽石鈹振膜高音，這個革命性的高音設計擁有近乎完美的剛性與重量比。高音單體擁有極度延伸的衝程和專為搭載M3所設計的釹鐵硼磁石，用以匹配高靈敏度和高音壓衝程的掌控力，讓M3擁有極低失真率。

鋁合金三軸骨架消除箱內諧振音染
這是原廠出示的M3內部結構圖，上半部可以看到一個明顯的獨立腔室，用在中音及高音單體空間中。另外可以看到箱體內部的矩陣結構由航太鋁合金與碳纖維合成，讓內部擁有出色的剛性和阻尼特性來完全消除內部諧振與音染，讓所有單體都能表現出優異的解析力和兩端的動態感。M3還使用了最新的獨家Elliotical Symmetry分音器技術。

完整繼承M-Project限量版本
從以上資訊可以得知M3是完整承襲了M-Project的技術特點，外觀上和M-Project限量版非常相似，但小一些的體積讓M3更適合用家使用，也因為技術創新、用料極為扎實以及製作複雜困難，M3的定價超過台幣300萬，但一分錢一分貨，從M3的設計上就能看出原廠的用心和創新，有興趣的朋友不妨與代理商聯絡試聽，以聲收貨。

總代理 傑富國際: http://jeffaudio.com.tw/
MAGICO: http://magico.net/

Trinnov是一間來自法國的專業聲音處理器製造公司，針對多聲道劇院系統以及兩聲道在空間中的聲音處理，以先進的測量方式搭配自身開發的運算技術，替使用者的空間打造出最好的聲校。從Trinnov的產品特色以及網站呈現可以看出這間法國新興公司擁有十足的活力以及創新技術，將能為音響圈注入一股湧泉般的活水。

我們本篇將先介紹Trinnov這間新興公司以及Amethyst搭配Kii Audio Three主動式喇叭在空間測量與調整的實際過程，下篇將會再介紹以Amethyst的前級輸出功能搭配獨立後級擴大機的聲音表現，包含了空間調整前後的聲音差異。

創新的年輕公司，以聲音科學為基底
Trinno開始發展於2003年，至今不過14年，比起High-End音響中許多老牌廠商而言還是相當新的公司，起先的十年都偏重在專業領域上，研究許多3D聲音處理，環繞聲音處理，錄音聲校處理等解決方案，提供給歐美多間著名錄音室、電視台、廣播電台使用。

從2010年開始，Trinnov推出的新產品應用範圍更廣，包含了兩聲道的聲音以及空間處理器材，影院用數位處理器以及多聲道的監聽平台。2012年慕尼黑音響展上推出了頂級兩聲道聲音處理前級Amethyst，在往後三年中也擁有了32聲道的聲音處理器Magnitude32，32聲道的聲音處理前級Altitude32以及電影院所使用的數位處理產品。

業務範圍廣泛，迅速獲得市場肯定
從以上簡單的歷史沿革中可以了解到Trinnov的客戶範圍橫跨了錄音室、電視台、電台、電影院以及家用族群，甚至替不少知名音響產品廠商OEM聲音處理器材。最大特色是聲音處理產品包含了家用兩聲道、家用多聲道、錄音鑑聽系統、商用影院設備。在近年聲音處理格式不斷推陳出新的狀況下，新興公司能擁有這麼多的商用及專業客戶代表的是Trinnov其專業能力、創新能力、反應速度與解決方案深受各方肯定。

英國Super Audio Mastering公司的母帶後製工程師: Andy Miles (左), Simon Heyworth (右) 選擇Trinnov

透過科學優化空間中的聲音，不必再土法煉鋼
Trinnov將其產品統稱為”Optimizer”，也是其產品核心價值，優化聲音是其唯一目的。在家用領域當中，Trinnov可以針對音響系統中的缺陷以及空間中的缺陷做出最直接的彌補。就算是High-End等級音響器材、喇叭也都會有各自的鮮明特色和缺點，至於聆聽空間那更是五花八門的問題都有，每位發燒友都是家家有本難念的經，總是會有難以處理的棘手問題，更何況如果連商用影院都需要聲音處理器材輔助的話，一般家居環境那就更需要這類器材的幫助了。

Trinnov與其他廠家類似產品最大不同在於Trinnov提供的是完整解決方案，無論系統的組成有多麼複雜，都能將空間聲音的分析後直接做出反饋補償，解決空間與喇叭的問題。而其他廠家只能個別地做到分析或是調整，無法在同一部器材上便有完整而且迅速的分析與對策。

3D聲校的先進測量方法
與過去傳統的實時分析(real-time analysis)和1/3倍頻校正方法(1/3 octave correction methods)方法不同，Trinnov採用的是MLS訊號來收集房間內每一個喇叭的全脈衝響應，將時間維度添加到頻率響應當中，使得Optimizer得以描繪出空間中每一個喇叭的精確位置，能夠分辨出直接聲響和反射聲響並加以處理各個細微之處。

能調整聲音場域的深度及廣度
舉個例圖說明，圖中是一個安裝多聲道系統的家居空間，左方是標準的多聲道配置，一共有5個聲道採用平衡的擺位，但因為空間問題是不可能達到的。因此只能採用右圖的折衷設定，但此時喇叭的分布並不均衡，不光是音壓差異，還包含了相位問題，時間問題，與空間甚至是不同聲道間的干擾問題，而Trinnov的產品便是因此而生，不僅僅是傳統上的EQ調整，連聲音相位、時間相位、各聲道及各頻段的音壓都能解決，解決能力上很高端複雜，但使用上卻很快速很簡單，器材可以一次就幫用戶搞定。

家用產品中的旗艦機種 – Amethyst
Trinnov Audio Amethyst聲音處理前級，英文稱為Room/Speaker Optimizer，專門處理空間以及喇叭的聲音效果，同時也是一部優異的前級擴大機。這部處理器的功能非常完善，針對的是最High-End的兩聲道用家所推出的版本，因此在前級擴大電路上也有高強度的著墨，務必要滿足頂級用家的聲音需求，在其產品線中定位為旗艦頂級款。Trinnov的處理邏輯是先測量音響系統與環境交互作用所產生的最終聲響，得到資訊之後做數位處理後輸出訊號，這部Amethyst除了聲音處理與前級輸出外還有許多功能。

具備高品質的發燒規格
Amethyst具備了24bit/192kHz的DAC(數位轉類比處理電路)以及24bit/96kHz的ADC(類比轉數位處理電路)，所以他能接收數位訊號以及類比訊號並做聲音上的調整，因為在調整過程中是處於數位訊號的型態，所以具備了ADC後，也能夠接收類比訊號並對其做調整。內部還有MM唱頭放大前級電路。DLNA通訊協定的網路連接的高解析音樂檔支援，可處理WAV、AIFF、OGG、FLAC達24bits/192kHz，用家可以直接連接電腦、NAS或Tidal等音樂服務商播放音樂，目前Amethyst也支援Roon。

輸入以及輸出端子豐富，運用彈性
Amethyst是一部功能強的器材，使用上必須彈性方便，雖然他是針對兩聲道所設計，但具有豐富的連接端子，最多能夠連接11組的訊號輸入源以及8組訊號輸出源。Amethyst的11組訊號輸入端子，包含了2組XLR平衡類比輸入、1組RCA單端類比輸入、1組RCA可切換MM Phono的單端類比輸入，2組AES/EBU數位輸入、2組同軸S/PDIF數位輸入、2組光纖S/PDIF數位輸入以及1組的高解析UPnP網路數位輸入。輸出源則有2組XLR平衡類比輸出、2組RCA單端類比輸出、2組AES/EBU數位輸出以及2組同軸S/PDIF數位輸出。也可輸入或輸出時鐘訊號。也因為輸出端子非常多，原廠給予用家的使用彈性很高，可以從stereo、bi-amp、2.1、2.2、3.1到最多4聲道的輸出設定。

評測時搭配著德國Kii Audio Three實際操作Amethyst，透過紀錄與大家說明詳細的使用過程與調整能力。我們先在此篇介紹空間測量與調整的實際情況，下篇則會著重在前級擴大機的聲音效果以及因空間調整功能使聲音變化的程度。

測量過程中使用Trinnov的操作軟體直接透過iPad操作，將Amethyst接上空間中的網路就能用iPad遠端控制所有功能。

測量是調整的根本，也是最重要的第一步
首先將Trinnov自行研發的3D測量麥克風(3D measurement microphone)架設在皇帝位上，高度與人耳齊，接著收音的資訊便是與這個位置100%同步。因為我們聆聽空間是兩聲道專屬的空間，所以我們採用較為精準的單一皇帝位測量，接下來所有的調整都是根據這個聆聽位置所做。我認為測量這個動作是在使用Amethyst中最重要的關鍵，從自行研發的測量麥克風精密度可以看得出來原廠對此的重視程度非常高。

盡力先將系統調整得當
既然可以利用Amethyst調整聲音，那麼系統的擺位和搭配是否就可以隨便，答案當然是否定的。Amethyst能做的事情很多，但並不是萬靈丹，所有的調整都是有限度的，更何況系統以及喇叭的工作能力同樣是有限的，如果原本聲音歪斜太多，修正時給予器材過量的工作負擔，長期下來器材壽命肯定減少，因此在操作軟體中都具有調整範圍可限制設定。因此用家應該要先將系統盡力調整好後，再使用Amethyst來補先天不足或是空間難為之處。

3D測量麥克風精準度高
APP會逐步教用家如何安裝及測量。每一隻3D測量麥克風都有專屬的ID，這是有原因的，雖然每一隻3D麥克風都是同樣規格打造，但是最終的收音效果不可能達到100%相同，每一隻都會有微小的差異，而出廠前原廠都會針對每一隻麥克風檢測並給予紀錄相關狀態至資料庫當中，為的就是讓測量達到更高的精準度，從這些細節就可以看出Trinnov是以非常專業嚴謹的態度在做這個量測的功夫，畢竟量測如果有誤差，接下來的調整技術再高超也是錯誤的。

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Furutech最近推出了兩款電源線，代理商迅速送到MY-HiEND試聽室來讓我們體驗，新的電源線系列稱為Studio Power Series，走的是較為平價的路線，首先發表的兩款分別為The Astoria和The Empire，後者比前者要再高階一些。兩條全新電源線皆採用了Furutech Alpha PC-Triple C導體，並且經過超低溫(Cryogenic)和消磁處理(Demagnetizing)，品質不因為價格較平而打折扣。

平價系列鎖定新用家
Studio Power Series鎖定在對聲音有要求的發燒友以及專業錄音用家，定位並非是極高價產品，但同樣能夠帶給用家非常好的體驗和聲音，假使過去不曾注重過電源線材，或是正要開始進階所使用的電源線材用家就很適合這Studio Power Series的定位。

PC-Triple C是為主力新星
古河電工在2013年底停產了其最著名的PC-OCC導體，當時讓許多採用PC-OCC的線材廠以及用家都感到相當焦慮，當初停產的原因為音響市場萎縮，製作成本過高，但這個擔憂並未持續多久，在2014年初古河電工便推出了PC-Triple C，用以取代PC-OCC的位置。而PC-Triple C採用特殊的「定角連續移送鍛造法」製作，同樣是由開發PC-OCC的設計團隊研發而來，在推出後今年才正要邁入第三個年頭，已有不少線材廠選擇了PC-Triple C導體製作線材，這也包括了Furutech。

定角連續移送鍛造法
PC-Triple C在製造過程中採用日本相當獨特的工法，以如同製造日本另一特色”武士刀”的相同鍛造方式，稱為「定角連續移送鍛造法」，千錘百鍊地連續敲擊純度大於99.99%的銅導體，大幅減少銅結晶之間的空隙，讓電流訊號通過時更加快速與順暢。PC-Triple C的原料是使用古河電工”高純度”的無氧銅(OFC, oxygen-free copper)，一般OFC在抽線時最小直徑頂多達到0.05mm，而古河電工的OFC可達到0.015mm，能抽線的線徑越小，代表其雜質越少，純度越高。

Furutech Alpha Process
Furutech製作線材上所用到的所有金屬部件都經過兩階段的特殊加工程序，稱為Alpha Process。第一階段為超低溫處理(Cryogenic)，採用高端的製冷劑液態氮(N2)或氦(He)將金屬部件降至極低溫-196~-250度，經過這道程序使得部件的內部分子結構重新排列，緩解內應力。會使得整體結構更加穩定，提高導電性以及功率和信號傳輸速度。第二階段則是退磁處理(Demagnetizing)，將經過超低溫處理的部件使用環形退磁(Ring Demagnetization)，去除部件上所有磁性能夠進一步加強導電性，得到更生動多彩的聲音，這個處理程序專利屬於日本Sekiguchi Machine Sale. Co，Furutech為技術許可廠商。

The Astoria超值電源線
從包裝後方可以看到說明非常詳細，The Astoria的價格在萬元內，適合初入發燒領域或是沒有使用過Furutech品牌用家嘗試。

The Astoria使用了Furutech自家的電源公母頭，型號為FI-11M(Cu)以及FI-11(Cu) IEC (International Electrotechnical Commission)，無鍍層銅接頭端子，跳線接地設計，公母頭材質有尼龍、玻璃纖維及聚碳酸酯透明外殼。線身採用Alpha導體屏蔽阻隔外界無線雜訊，符合RoHS標準的音響等級彈性PVC護套提高避震效果，特殊音響等級PVC絕緣減少電容，搭配浮動磁場阻尼(Floating Field Damper™ )技術，將電流通過公母頭時產生的磁場透過精確設計的金屬彈簧引導至接地排出，免除了磁場產生，得到更乾淨及穩定的電流。

The Astoria的剖面圖及內部結構如下:
1.採用80根直徑0.18mm的標準PC-Triple C導體共三股
2.採用音響等級彈性PVC絕緣
3.內部護套使用內含碳顆粒阻尼的超彈性音響等級PVC
4.屏蔽採用0.12mm的OFC以9×24編織成金屬屏蔽網
5.外層護套採用超彈性PVC
6.最外層為尼龍紗編織網

The Astoria實際使用上很輕鬆，線材重量、粗度和硬度適中，不必擔心不容易轉折，或是較輕的器材會不適合用。

The Empire給予更精準的聲音
The Empire雖然屬於同系列，在導體及內部結構上相似，但導體的數量以及電源公母頭上不太相同，等級更高，售價約一萬出頭。

The Empire使用的電源公母頭為Furutech FI-11M(G)以及FI-11(G) IEC接頭，與The Astoria不同的地方在於採用24K鍍金端子，公母頭材質有尼龍、玻璃纖維及聚碳酸酯外殼。線身採用Alpha導體屏蔽阻隔外界無線雜訊，符合RoHS標準的音響等級彈性PVC護套提高避震效果，特殊音響等級PVC絕緣減少電容，搭配浮動磁場阻尼(Floating Field Damper™ )技術，將電流通過公母頭時產生的磁場透過精確設計的金屬彈簧引導至接地排出，免除了磁場產生，得到更乾淨及穩定的電流。

The Empire的剖面圖及內部結構如下:
1.採用45根直徑0.32mm的標準PC-Triple C導體共三股
2.採用音響等級彈性PVC絕緣
3.內部護套使用內含碳顆粒阻尼的超彈性音響等級PVC
4.屏蔽採用0.12mm的OFC以9×24編織成金屬屏蔽網
5.外層護套採用超彈性PVC
6.最外層為尼龍紗編織網

實際使用時，The Empire的線身比The Astoria要粗，也比較硬一些，轉折時要注意些。

Empire較Astoria更全面一些
在正式聆聽前我將The Astoria和The Empire兩條線材在訊源上交叉使用比對，想了解一下兩者間的差距。但其實兩條線材十分接近，在聲音的特點上都是中低頻飽滿開闊，高頻穩定清晰的走向，但The Empire比起The Astoria硬是明顯多了一些份量感，在音場的開闊性上也較為寬廣一些。聆聽時我在訊源上使用The Empire，在綜合擴大機上使用The Astoria，就將兩條都直接用上了。

空間感開闊，速度迅捷流暢
播放<2016 TAA 國際音響展>紀念專輯，聆聽第二軌的”韋瓦第: 魯特琴協奏曲與三重奏，RV93-1″，小提琴的演奏俐落迅捷，聲響劃破空間卻又在魯特琴獨奏之處迅速收拾，空間感極佳。魯特琴的撥彈清晰彈性，強弱分明，隨音符起伏流暢，音樂性滿足無比。兩者一同演奏時不同段落互有主副之分，但都能同時聽聞兩者清晰的樂音，不會有蓋過對方的情況，均衡度及清晰度相當好。第13軌”Zapateado, Op.23 No.2，查巴泰多舞曲”是由小提琴家夏漢所演奏，演奏技巧迅速豐富，在快速演奏炫技中清晰度佳，聲音乾淨，琴聲剔透，流暢平穩。可以見得Furutech對於聲音的解析力有不錯水準，而聲音穩定度特別好，而且兼顧了音樂性和流暢度。

聲音順暢飽滿，清晰平衡
播放<2015 原音精選>香港音響展紀念專輯，聆聽第三軌Eva Cassidy演唱的”Fileds Of Gold”，歌曲開頭Eva便以一聲由弱迅速轉強的you展現出了他的魅力，這一聲弱轉強非常強勢，顯出了十足的聲音飽滿度但變化又非常順暢絲毫沒有突兀，聲音不會太衝，Furutech展現了聲音的穩定度和流暢性。Eva的演唱在空間較深處但飽滿的聲線和十足的力道讓他在高音域極具穿透力，仔細聆聽能夠聞得她演唱時的情感起伏和聲音細節。接著播放第15軌”Rimsky-Korsakov: Dance of the Tumblers”，音場是相當開闊有深度，面對複雜的段落時聲音井然有序地此起彼落，在相對單純的段落則有漆黑靜謐的背景，無論演奏樂器是大鳴大放的管樂或是大鼓，還是點綴遠處的金屬敲擊樂器，都能清晰平衡地傳達到聆聽者的耳中。

下盤穩重，人聲溫厚有肉
播放玉置浩二的<ワインレッドの心>中第一軌的”To me”，在Furutech的伺候下玉置浩二的聲音溫厚飽滿，聽起來非常舒服，音樂性非常好，突顯出了玉置浩二歌聲令人感到安穩溫順的特質。伴奏中的鋼琴琴弦殘響十分適切充足，吉他撥弦雖然不是明亮路線，但是顯得特別有彈性，大鼓採下則是十足穩重，替歌曲打下良好節奏基礎。顯出了Furutech在步調較為緩慢的歌曲中，聲音穩定性的重要以及不平淡的音樂性。

誠意十足、貨真價實平價系列
Furutech是日本成名已久的線材大廠，使用過的發燒友不計其數，就算沒買過Furutech的線材，也能在其他廠家的線材中看見Furutech的身影，從其製作的內部導體到電源接頭，都能在許多不同廠牌線材上見到，沒人會拿自己產品開玩笑，同行不斷採用就是對Furutech最大的肯定。Furutech的產品一向真材實料，而且不高價販售，人對於喜好是很主觀的，但對於產品是否貨真價實卻是客觀的，這次Furutech推出了這兩款線材雖然較為平價，但聲音卻沒有打了折扣，以最新的導體和專利技術帶給更多發燒友體會Furutech以及發燒電源線的機會，真的是誠意十足。

Furutech The Astoria 電源線規格:
• 導體: 80-strand PC Triple C 0.18mm x 3 cores
• 絕緣: Audio grade Flexible PVC (Brown, Light Blue, Green with Yellow striping) OD: 3.5mm diameter approx.
• 內層護套: Audio grade Flexible PVC (Black)
• 屏蔽: 0.12mm OFC Wire Braid
• 護套: RoHS-compliant Audio grade flexible PVC (Dark Green), 12.8mm diameter approx.
• 外層編織: Nylon yarn braid
• 長度: 150cm approx.

Furutech The Empire 電源線規格:
• 導體: 45-strand PC Triple C 0.32mm x 3 cores
• 絕緣: Audio grade Flexible PVC (Brown, Light Blue, Green with Yellow striping) OD: 5.0mm diameter approx.
• 內層護套: Audio grade Flexible PVC (Black)
• 屏蔽: 0.12mm OFC Wire Braid
• 護套: RoHS-compliant Audio grade flexible PVC (Dark Green), 16.0mm diameter approx.
• 外層編織: Nylon yarn braid
• 長度: 150cm approx.

總代理 仲敏: http://www.geniusloci.com.tw/
Furutech: http://www.furutech.com/

喇叭設計廠商Audio Physic (AP)來自於行事嚴謹的德國，從1985年開業至今超過30年，在時間的洪流中，Audio Physic的產品歷久彌新，這次實際送到MY-HiEND試音室的Virgo 25就是最具代表的落地喇叭之一，從1990年到現在Virgo已經過了六次的改款，雖然時光不可逆，但是經典產品卻是從不消失。

德國設計製造、品質保證
德國在High-End音響產品中具有不可忽視的影響力，其實應該說德國在工業設計以及製造領域中處於世界龍頭。高精度、高效率、人員素質高，世界知名品牌數不勝數，我們總能很難挑剔德國生產的音響產品，技術含量高、品質優異幾乎就是德國產品的形容詞，隨著我對Audio Physic的熟悉度增加，更了解了德國廠商如何重視獨特創新的技術與注重細節的品質。

Virgo 25隸屬於旗艦系列
Virgo 25屬於Audio Physic Reference旗艦系列中重要的一員，在2011年Audio Physic經過25年的經營後，將線上產品更新為25週年新款，Virgo 25便是其中之一，改款絕非只是在Logo上加上25那麼簡單，而是加入了更新的技術以及不斷地改進喇叭的細節處理和設計。

胡桃木做工精美難挑剔
Virgo 25是落地喇叭，高度是1045mm，深度是400mm，正面寬度則是230mm，每隻喇叭重量則為30公斤，可以初步看出Virgo 25是屬於瘦長型的箱體設計，其實攤開Audio Physic的產品線，幾乎都是採取這樣的箱體設計。除了喇叭本體以外，包裝箱中還有一個配件包，內有喇叭金屬底座，腳釘，網罩。

拿出喇叭以後，代理商先將喇叭倒轉，方便將喇叭的金屬底座先裝上，另外也能看到位於喇叭下半部的Audio Physic 25黑色金屬圓標。這次代理商送來是非常漂亮的胡桃木外觀，在試聽期間幾位友人來訪都直言木皮質感非常好，原廠也有提供各種顏色的鋼琴烤漆外觀，這可視用家裝潢搭配選擇，十分彈性。

喇叭底部有低音反射孔
裝上金屬底座以及腳釘，從這張照片可以看到另一個重點，就是位於喇叭底部的低音反射孔，因為金屬底座和腳釘撐起了喇叭高度，讓喇叭底部留有不小的空間，讓低頻可從這個導波孔向四方發射。

著名的7度後傾角設計
將底座和腳釘安裝好後就直接擺到聆聽位置上，Virgo 25是四個單體的三音路設計，正面前障板看到的是一個高音單體以及一個中音單體，在喇叭的內外側則各安裝了一個低音單體。

Audio Physic最容易辨認的特點便是箱體向後傾斜的設計，從這張照片可以看出並非僅有前障板向後，而是整個喇叭箱體都是向後傾斜的。Audio Physic經過精密的測量後，角度為7度是最理想的，角度是以單體音圈為測量點，目的能讓不同單體聲音到達人耳的時間相位維持一致，但這個角度是指在Audio Physic的喇叭上才是精準的，並非依樣畫葫蘆就行得通。

HHCT II自製高音單體蘊藏眾多技術
Virgo 25使用1.75吋高音單體稱為HHCT II (The Hyper Holographic Cone Tweeter ll)，這是Audio Physic自行設計的高音單體，英文名稱為Cone而非Dome，因為振膜並非是表面上看到的圓球部位，圓球僅是防塵的作用，真正發生的是圓球周圍的黑色圓錐部位，凹盆式的陶瓷阻尼鋁合金混合振膜，內部則是強力釹磁鐵。這和中音單體的振膜是相同的凹盆設計與材質，因為原廠認為高音與中音單體必須要保持相似設計材質更能達到聲音的一致性。

特殊雙層單體框架
HHCT II採用了混合式的雙層單體框架，外層金屬材質內層特殊橡膠，取金屬框架的剛性，但利用橡膠特性做吸震，可避免振膜與金屬框架產生諧振。安裝高音單體是先裝在我們所看到的金屬前障板上，然後才將金屬障板鎖在箱體上，並非將單體直接鎖在木箱體上，這能避免單體在劇烈運動時將震動大量傳遞至箱體上，讓箱體形成震動，這個做法在某些High-End品牌上也能看見，是相當講究的做法。

SSC獨家懸浮技術
最獨特的地方在於高音單體固定在金屬障板上的方式，稱為SSC (String Suspension Concept)，類似懸浮式的安裝方法，高音單體並非是牢牢地鎖死在金屬障板上，而是使用特殊聚合物材料黏在金屬障板上，這個作法能夠杜絕箱體震動反饋到高音單體上，造成高音的失真和渲染，能夠得到乾淨無染的聲音，這是從Audio Physic旗艦喇叭Cardeas下放的獨特技術。

混合鋁合金凹盆型振膜
我們從高音單體的近距離照片看，一般人都會誤以為正中央的半圓球是高音振膜，的確在這樣的外觀下，會有這個想法是非常正常的，如不曾瞭解過Audio Physic的資訊，十個人來看大概全都會這樣認為。事實上那只是一個防塵蓋，真正的振膜位於中央半圓球的周圍那一圈會反光的凹盆，介於半圓球以及灰色吸音材質中。凹盆型的弧度設計除了能增加一些效率，主要是要和中音單體達到更一致的聲色。

為了讓大家了解結構，我們特地拆下前障板，一共有六個螺絲簡單卸下即可。

我們卸下的是前障板，高音單體是固定在前障板上的，而中音單體則是固定在箱體上。兩個有很大差別，除了固定位置不同外，方式也不同，中音單體是單純地鎖在木箱上，而高音單體則是以SSC懸浮技術固定在前障板上。在箱體的六個螺絲母上套了避振用橡膠，Virgo 25的所有螺絲釘，前障板，喇叭端子，金屬腳座等元件在和箱體接觸時全都是隔著一層橡膠或泡棉的避振材料。

可以看到高音單體的機內線還連著，在前障板的內側四周都黏舖有一層避震橡膠，障板完全不會直接接觸箱體，隔離與抑制箱體的振動傳導到喇叭的其他元件是Audio Physic非常注重的事情。高音單體的外圈是金屬框架，內層黑色的是橡膠材質。

接著看高音單體，重點有兩個，第一點是高音單體與前障板的固定沒有用到任何一根螺絲，固定方式是利用黏膠結合，中間使用綠色的避震介質，這是原廠開發出的一種特殊避震聚合物材料，而且具有伸縮與彈性，直接以手指按壓會發現高音單體是會微微地移動的，這就是SSC懸浮固定技術。另一點是在單體周圍一圈黑色的物質，這就是單體與箱體的接觸面，同樣以黑色避震橡膠材質隔離，不讓單體與箱體有直接的接觸。另外仔細看一旁的螺絲孔，也黏有一層橡膠墊。

HHCM自製中音單體
接著介紹同樣獨特的5.9吋中音單體HHCM (The Hyper Holographic Cone Midrange)，從字面上可以看出這與高音單體的設計非常相似，剛才提了Audio Physic在設計中音以及高音單體的原則是達到聲音的一致性。他們認為其他廠商使用不同工作型態的單體，甚至差異甚大的設計，能夠在某些度量上達到很漂亮的數據，但是聲色不同是一個很大的問題。例如最常聆聽的人聲頻段常介於高音以及中音單體的工作頻率當中，如果兩者的聲色以及擴散特性不同的話，不利於長時間聆聽。因此他們將市面上常見的絲質半球振膜高音，改為自行設計的凹盆式金屬振膜設計。

雙釹磁鐵強力驅動系統
HHCM採用雙釹磁鐵驅動，磁力非常強但容易因為高溫衰減，所以此單體非常注重散熱，我們在單體外觀中央部份看到很像相位錐的設計，實際上這塊鋁合金相位錐主要用途為散熱，而在單體框架上也留有許多孔隙加強空氣的流通，而且在框架背面還設計了環形齒狀的散熱片，讓HHCM能夠持續承受大功率。

ACT主動錐盆阻尼技術
振膜部分如同HHCT採用鋁合金振膜並鍍上陶瓷阻尼，單體框架也是採取雙層混合框架設計，外層鋁金屬材質內層為特殊橡膠材質，內層設計稱為ACT (Active Cone Damping)，主動錐盆阻尼技術，緩衝振膜與金屬框架的震動干擾，並且更加強了單體抑振效果。單體內音圈為1.25吋圓柱型玻璃纖維音圈柱，非常堅固。

中音響應頻率低至150Hz以下
HHCM搭載的雙釹磁鐵質量輕，磁性強，而且在Audio Physic的設計下能夠平直地重生到150Hz以下的頻率，這使得Virgo的兩只7吋低音單體只需負擔約150Hz以內的響應頻率，其他廠家的中音單體大多僅延伸至300Hz，得利Audio Physic的剛性振膜材質，讓中音單體能夠反應出更寬廣的響應頻率範圍，而這整體的設計都是相輔相成的，也讓Audio Physic所設計裝設在喇叭兩側的背靠背(push push)低音單體在有限的箱體空間當中有了更好的表現。

Push-Push低音設計
Virgo 25的兩只7吋低音單體之所以採背靠背方式設計，第一是能維持瘦長型的箱體設計，第二能使低音在工作時產生的背波能夠完美抵銷，減少箱內共振與駐波，之所以要讓工作頻段低至150Hz以內，就是因為這頻段下已經幾乎沒有指向性的問題，而且讓低音單體工作單純能得到更乾淨快速的低頻重生，因此裝在喇叭兩側便沒有問題。這也仰賴了自行設計的HHCM才得以完成這個設計方式。

所有技術都是精心搭配
從此也能看出一對精心設計的喇叭有多少細節和元件需要相互配合、協調，牽一髮而動全身，假使Audio Physic不採取窄前帳板的箱體設計，那麼所有單體所運用的技術將完全不同。而當如要改變分頻點的頻段，又會使得所有單體必須重新設計，再者如沒有良好的散熱設計，雙釹磁鐵設計的中音單體也無法成形，環環相扣，每一個設計都有原因，也見識到了德國Audio Physic是如何用心地在安排每一處細節。

獨家專利VCT振動控制端子
接著我們看到使用WBT喇叭端子的背板，記得前面板的單體並不是直接鎖在木箱體上，而後面的喇叭端子同樣也不是，Audio Physic表示當聲音訊號透過喇叭線傳至喇叭時，會產生一股反向機械能，會影響系統器材，也會再一次地影響喇叭工作。為了免除這個影響，原廠開發了一個VCT (Vibration Control Terminal)技術，意指能抑制這個影響所產生的不良振動，做法是將喇叭端子先固定在一個橡膠圈上，並以膠封方式固定上金屬板，就是照片中黑色有字的金屬板，仔細看照片中的喇叭端子就能看到橡膠圈。另外金屬板並非鎖上喇叭箱體，而是以類似泡綿的強力雙面膠固定上喇叭箱體，這樣設計使得喇叭端子完全隔絕緩衝了箱體的震動。所以當用家在搬動Audio Physic的喇叭時，千萬不要以喇叭端子為施力點推拉甚至抬起，基本上他並非完全固定狀態。

喇叭端子的金屬背板上有詳細的喇叭資訊，阻抗為4歐姆，推薦擴大機功率介於30~180W，另外還有品管人員簽名。

有效利用內部空間隔離腔室
箱體內部的設計更是Audio Physic精華所在了，原廠特地提供了內部結構圖讓大家很快的就能瞭解Virgo 25的結構重點。為了避免單體的運作與箱體的震動相互干擾，高音與中音單體固定在獨立的障板上，除此之外，箱體內部的多重隔離設計也經過精密的技算，包括特地為中音單體箱室設計了許多小的間格”Open Cell”進行更精密的聲音微調，最後才是加入不同的吸音材質將箱體共震問題減到最低，讓各個單體能發揮出最大的潛能。Virgo 25為三音路設計，為了做到最精準的分音線路，可以看到Virgo 25在每個單體都有專屬設計的分音器，這也是在其他喇叭比較少見的高成本作法。

不平行型箱體結構設計
從這張照片可以看到Virgo 25的箱體形狀，前方較窄往後緩慢加寬，兩側箱板對稱但並不平行，最後則以弧形收尾，整個箱體都無平行面，製作起來較費工夫，但Audio Physic對於聲音的要求謹慎，這是必備的細節。此款為胡桃木皮，作工精細，木頭紋路相當典雅，也因為瘦高的箱體姿態，也顯得不落俗套。

在喇叭的正面下方有一個黑色的金屬Logo，標明了此為25週年紀念版本，不過別擔心Virgo 25並非限量版，而是常規的產品型號，雖然現在已經有了更新的Virgo 25 plus+，但是Virgo 25依舊還有持續生產。

將Virgo 25擺好位置後便開始了一連串的實際聆聽了。原廠建議喇叭擺放可微微Toe-in，程度端依用家喜好。

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主聲道：B&W 800 D2
中置：B&W HTM2 D3
環繞：B&W CWM 362
天空聲道：B&W AM 1
超低音：B&W PV1D

美國PlayBack Designs創辦人兼設計師 Andreas Koch相隔五年再度來台，身為SACD唱片與DSD格式的制訂者之一，Andreas Koch對於數位音樂領域研究非常透徹，這次大師來台我們除了尋求與他對談的機會外，也特地到新竹顯經黑膠唱片俱樂部記錄一場由Andreas Koch主講的活動，主題為”將聲音當作藝術對待”，分享他數十年來結合音樂與科技的經驗看法。

這場活動的地點位於新竹竹北的”顯經黑膠唱片俱”，這是一個相當特別的機構，喜歡聽黑膠的朋友要特別注意。

黑膠唱片分享與收藏
顯經黑膠唱片俱樂部成立是建立於分享的概念，近年聆聽黑膠音樂已經越來越興盛，這個風潮不僅僅是在我們較為熟悉的發燒友身上，也在許多喜愛音樂的年輕人身上看見。在市場上一兩萬元的平價唱盤比比皆是，甚至有停產許久的廠商也重新進入這個市場，對黑膠有興趣的朋友能夠花上少少的錢就能夠進入黑膠的世界。

但是對於聽黑膠音樂而言，硬體其實是小花費，軟體才是一個大坑，特殊版本或二手品不談，就算再平凡的全新黑膠唱片也要千元以上，長期下來其實是不小的花費，而且家中也需要一定的空間收藏。於是顯經黑膠唱片俱樂部的團隊便基於一個分享的概念，透過租借的方式讓喜愛聽黑膠的朋友在軟體上可以省下不少金錢，加上黑膠的收藏以及保養都由他們負責，會員只需負責將黑膠帶回聆聽即可。

這個概念有點像影片租借似乎不太稀奇，但最特別的是顯經黑膠俱樂部還有保存與珍藏的意義，所以他也是一座圖書館，黑膠唱片沒有淘汰問題，大多是越早出版的唱片越珍貴 (並非指昂貴，而是具有回憶成分，也許是和父親第一次聽的那一張唱片)，有許多令人感動的老唱片很難在市場上尋獲，卻可能在顯經黑膠俱樂部中看見，而且能借回家聽。

經營團隊開放讓所有黑膠唱片的持有者捐贈他們的唱片，也許是因為搬家，也許是持有者離開世界，也許是純粹想要分享。我們偶爾都會聽見有人在垃圾堆中發現大量黑膠唱片，或者朋友家中若干年前丟過一批黑膠唱片，這都是令人感到可惜的事情。而顯經黑膠俱樂部除了分享以外，更重要是具備了收藏與保存的社會意義。

數位化保存黑膠唱片
先談及為何PlayBack Designs的設計師Andreas Koch會來到這裡，原因在於顯經黑膠唱片俱樂部有替黑膠保存做一個重要的動作 – 數位化。他們利用妥善的器材將黑膠唱片轉錄成數位檔案，而Andreas Koch正是這領域的專家，PlayBack Designs最新產品當中甚至有一部Sonoma Pinot ADC便是拿來專門做這工作，也正在顯經黑膠唱片俱樂部中服役著，這也是Andreas Koch與此處結緣的原因。

這次Andreas Koch所談論的是以數位音樂優點和類比音樂數位化保存為主題，有非常多的朋友參與，年齡層相對年輕，聆聽Andreas Koch的說明過程中非常專注而且提出的問題都十分深入。

High-End等級音響器材示範
現場當然也有很棒的兩聲道設備，讓大家實際聆聽。使用Dali Epicon 6喇叭，PlayBack Designs MPS-5 SACD唱盤，IPS-3綜合擴大機，Cardas Cables全套線材。

MPS-5 SACD唱盤是PlayBack Designs首個系列作品，同時也是成名作品，今日我們以MPS-5連接電腦聆聽音樂檔案。

擴大機使用IPS-3綜合擴大機，其具備DAC、前級擴大機以及綜合擴大機功能。

喇叭是來自丹麥的知名品牌Dali，型號為Epicon 6，屬於中階系列中的第二號落地喇叭，Dali喇叭的擴散性佳，聲音平均，很適合用於大型多人聆聽空間，此為胡桃木外皮。

SACD與DSD的制訂者
Andreas Koch的經歷非常豐富，早期在瑞士Studer擔任數位錄音及數位取樣率轉換的工作，後來在Dolby從事數位格式轉換，並制訂了一些檔案轉換格式，後來回Studer做數位多軌盤帶錄音以及數位多軌硬碟儲存錄音編輯，至此可以見得他在專業錄音及後製公司的經歷非常多。

後來Sony和Philips為了制訂一個新的音樂格式與載體介面計畫，最終成果就是SACD(Super Audio CD)以及DSD音樂格式，當時的計畫便是由Andreas Koch擔任首席，招集各界專家進行計畫。也因此發燒友不再只有44.1kHz/16Bit的CD音樂可以選擇，SACD與DSD的問世可以說是Andreas Koch與其團隊一手催生，世上也許沒有幾人能比Andreas Koch更了解DSD。

最後大約在十年前，Andreas Koch創辦了自己擁有的PlayBack Designs，以SACD/CD唱盤以及DAC產品毫不意外地進入了High-End器材之林。目前品牌最新的產品為Sonoma系列，而這個名字便是來自於當年他在Sony所設計的Sonoma DSD多軌錄音工作站。

DSD提供更接近類比的聲音
Andreas Koch的強項不僅在數位音樂格式，數位類比的相互格式轉換以及資訊升降運算都是他擅長的領域，如果對類比音樂不了解是不可能製作出好聽的數位播放器和轉換器的。PlayBack Designs的產品重點在DSD播放，究竟DSD播放比起常見的PCM格式優異在何處?

Andreas Koch先談及了PCM的特點，最常見的載體是CD，制訂的取樣率為44.1kHz以及16Bit，44.1kHz代表每一秒的時間取樣頻率達到44,100次，16Bit代表每次取樣時的紀錄可有2的16次方那麼多種。取樣頻率和紀錄的位元數是可以更動的，向上提升代表更龐大、更精細的資訊量，得出來的聲音播放曲線會更加平滑沒稜角，就越接近類比曲線，例如取樣率也有48kHz、192kHz等等，而位元數則還有24Bit，32Bit。但是PCM技術上有瓶頸，在高頻的部分會有明顯噪聲問題，解決方式是使用濾波在高頻段做大幅削弱，導致了聆聽者聽起來感覺失真不自然，而產生了”數位聲”一詞。

當初制訂DSD的規格時則在取樣率上做大幅提升，每秒可記錄2,822,400次，比CD格式高上64倍的取樣次數，而在位元數上採取1Bit單位元，技術上可以降低讀取時出錯的機會，每一次紀錄都是相對的1與0，而非多位元的絕對位置。在時間記錄次數上大幅提升能夠有更龐大的聲音資訊量，可以獲得更接近類比聲音的曲線，因此Andreas Koch說DSD在聲音音場的呈現上顯得更為明確和龐大，立體感極佳，而音色會更接近類比聲音。至於高頻噪聲的問題雖然並沒有在DSD當中徹底解決，但是卻比PCM的狀況要減少非常多，以PlayBack Designs的產品為例，解碼前會先將音樂檔案升頻至4倍DSD檔案，高頻噪聲會處於人耳可清楚聆聽頻率範圍以外很遠，使音樂減少這樣的干擾。Andreas Koch認為DSD就像介於純類比以及PCM當中，既有接近類比的聲音，又能有數位音樂的便利。

而且理論上DSD最高可以記錄到100kHz的頻率響應範圍，而CD在20kHz以後都是直接捨去，或許人耳無法清楚聽見20kHz以上的聲音，但是在聲音的整體完整性上DSD絕對高上許多。更進一步的，DSD所需要的儲存空間與同樣資訊量的PCM檔案相比更小，即時讀取較為快速，應用在高解析音樂網路串流上更為優異。

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上周末在桃園中壢Porsche展示中心舉行了一場由德國頂級音響工藝Burmester與汽車工藝Porsche結合的新品發表會，Burmester首次在台灣公開亮相了Phase 3音響系統，而地主Porsche則發表了2017年最新款的Panamera豪華轎跑車。透過兩者的結合讓與會者感受到德國頂級精品在不同領域當中所帶來的精緻與奢華。

Panamera的構想
幾年前，四門房車突然發生極大的轉變。龐大、笨重、厚實的設計似乎馬上變得落伍。只因街道上出現了新面孔，而且來勢極快、氣勢萬鈞：眼前出現一輛純正跑車。一輛具備四張座椅的跑車，擁有不容錯認的完美輪廓，以及通常只會聯想到保時捷跑車的性能數據。是Panamera改變了一切。對於四門房車的車主來說，這是最優先也最重要的。無論在事業和在個人生活中，都堅持運動精神—對於汽車也一樣。只要有改變的勇氣，自然會找到相匹配的實踐者。

而現在，改變仍在持續—不斷向前推展。現在，您將會再次見到具有全新樣貌的車款。我們的工程師和設計師為跑車化車主們打造出新一代的Panamera—蘊含著新一代的勇氣。

保時捷工程師以Panamera概念展現其勇於創新的勇氣—藉由持續不斷的精進和創新發明。將看似矛盾的對立元素完美結合：性能與舒適、動力與效率、事業與家庭。我們以一些不變的特色，像是左側的點火開關鎖和置中的轉速表等設計元素，表現我們忠於傳統的一面；簡而言之，就是經典的保時捷DNA。結果呢？獨一無二的保時捷風格。

全新的創新輔助系統不僅能讓駕馭更加安全、更有效率且更自在輕鬆，同時更令人激賞，典型保時捷特色。而且動態性能表現空前，這都要歸功於保時捷運動化動態底盤控制系統(PDCC Sport)、保時捷4D底盤控制系統、三腔氣壓式懸載系統，以及首度提供Panamera車系搭載的後軸轉向系統。

保時捷座駕始終朝著未來騁馳邁進，全新Panamera車系透過保時捷互聯系統(Porsche Connect)達成全面的數位連結。全新Panamera。眼界成就新勁界。

Panamera外觀設計
一輛身懷強勁運動性能的房車就仍得限制在傳統房車的框架下嗎？或是外觀應該更加動感？例如，採用緊實的車頂線條與滑順和諧的車身輪廓，賦予更多雙座跑車的聯想？

全新Panamera車系的絕美輪廓與身段比例展現更濃烈的保時捷元素，以顯而易見的飽滿張力、更矯健剽悍的肌肉線條與更犀利的跑車輪廓，強調嶄新設計的精準完美。軸距較前代車型增加了3公分－較短的前懸與更長的後懸設計讓車身在視覺上更富動感，車側更突出的雕塑線條展現一貫的保時捷腰線設計與靈活俐落身段。

車頭的搶眼識別特色：內建4點式日間行車照明的LED頭燈，Panamera Turbo車型更搭載保時捷主動式轉向照明系統(PDLS)。Panamera全車系共同特點：車尾細長燈組造型和採用四點式煞車燈設計的修長LED尾燈組；自動升降擾流尾翼造型完美融入車身造型，可在高速行駛時升起以降低後軸的揚升力道。

Panamera內裝設計
內裝經過完全翻新設計，但仍維持保時捷一貫的風格。中央鞍座採用向前升起的傾斜設計，儀表板平整且強調寬闊性，儀表板中央配置類比式引擎轉速錶。

同樣煥然一新的還包括控制概念：保時捷先進座艙(Porsche Advanced Cockpit)。直接觸控操作的中央鞍座採用玻璃外觀風格，搭配可快速存取眾多重要功能的觸控按鍵。並配備一支精巧的排檔桿。儀表板採用一部高解析12吋度觸控螢幕，若搭配選購四區域恆溫空調系統，後座乘客也將擁有專用的觸控螢幕；引擎轉速錶左右兩側各配置一個高畫質螢幕，可顯示虛擬儀錶、地圖，以及其他眾多資訊。

畢竟，寬敞優渥空間與舒適性，一向不被視為典型跑車風格，但絕對是全新Panamera的典型特色。

密切合作的德國精品品牌
大家應當都知道Burmester與Porsche不但同為德國品牌，也是非常緊密的合作夥伴，目前Porsche的車用音響都能選擇Burmester所客製化的系統，這次兩者一同在台灣公開發表新產品非常合情合理。

All-In-One系統朝向精緻化
Burmester Phase3是去年Burmester針對小型化的精緻音響所推出的頂級系統，一套標準的Phase 3包含了All-in-One訊源161以及喇叭B15。Burmester建立了這一套簡單而完整的系統，提供給空間有限，但又希望能享受德國最高品質音響系統的愛樂者。Burmester產品無論外觀與內在皆屬於High-End音響中的佼佼者，在家用和車用的音響市場中都擁有頂尖的品牌形象，這次透過Phase 3將進一步深入小空間的愛樂者家中。

特製喇叭與系統組合
Burmester Phase 3是由Receiver 161和B15組成，Receiver 161是一部All-in-One的播放機，包含了訊源與擴大機的功能，技術與功能與另一部音樂中心Music Server 151幾乎一樣，並再增加了擴大模組，能直接輸出類比訊號至喇叭。Phase 3搭配的喇叭為型號為B15，是為了Phase 3所特別生產的型號，且僅提供給Phase 3使用，無法單獨購買。

除了Phase 3以外，當天還展示了標準的兩聲道系統，包含了Burmester 111 Musiccenter音樂中心，Burmester B-100喇叭，Burmester 909 MK5後級擴大機，Burmester 911 MK3後級擴大機。

當天來賓可以在欣賞全新Porsche Panamera的同時欣賞古典音樂與現代工藝的結合，迴盪整個活動區域，讓貴賓們實際體驗Burmester音響的品質。

Burmester台灣總代理 極品音響: http://topaudio.tw/
Burmester: https://www.burmester.de
Porsche: http://pap.porsche.com/taiwan/zh/

台泥前董事長辜成允先生日前因意外不幸離世，生前辜先生是音響圈中著名的發燒友，對於音響研究非常深入而且樂於分享，也因此嗜好結交了許多知心且知音的好朋友。辜先生對於音響的熱忱不僅只是身為一位發燒友，他與蔡克信醫師等同好一起研究喇叭擺位，擁有許多心得，甚至自行研究喇叭，為了達到完美的如臨現場，於去年發表了十分難以完成的360度發聲喇叭Project Omnidirectional (PO)。因辜先生的離世，蔡醫師等好友們在上周末舉辦了一場追思辜先生的音樂會，地點便在台泥大樓的簡報室空間中，讓更多發燒友有機會一睹PO的風采與辜先生的才華。

開場時由辜先生的好友謝其嘉先生與大家分享和辜先生的認識經過，當年在飛機上座位相鄰的兩位因為討論彼此的相同興趣”聽音樂、玩音響”進而成為好朋友，謝其嘉先生轉述辜先生曾說設計喇叭是為了樂趣，這樣玩音響才有意思，因此才有了PO喇叭的誕生。

蔡克信醫師近年與辜先生一同在調音研究社中與發燒友們分享兩聲道喇叭及超低音喇叭擺位方法，利用科學與耳聽為憑的方式建立一套標準方式讓發燒友在喇叭擺位時有所依據和參考，不必再瞎子摸象，徬徨迷惑。蔡醫師說這套PO喇叭本就非營利目的，將會應調音班發燒友要求再生產6對，並在今年8月份於音響展公開展示，是否量產對外販售還未決定。

今天是一場純粹的音樂會，由辜先生所設計的360度PO喇叭擔任發聲角色，搭配的是德國Burmester訊源以及擴大機系統。選曲也是一大重點，第一首樂曲為蔡克信醫師選擇的”Adagio for strings”(Samuel Barber)，也是為愛因斯坦、甘迺迪、葛麗絲凱莉、李光耀選用的喪禮輓歌，表達大家對辜先生的緬懷之意。第二首樂曲為謝其嘉先生所選的”Fanfare for the common man”(Aron Copland)，表達辜先生是一位不平凡的偉人卻與大家過著相同平凡的生活，第三首樂曲為”Julsang”(Adolphe Adam)則具有安魂意義。

餘下的歌曲皆為辜先生於去年PO喇叭發表時所選擇的示範歌曲，各類型的音樂皆包含在內，大半為現場錄音的歌曲，由華視主播黃柏齡先生逐曲導聆。今日所播放的歌曲由蔡醫師製作成CD，僅發送給參加的朋友以資紀念，我在文末提供歌單曲目，有興趣的朋友可去搜尋聆聽。

當日稍早，由蔡克信醫師帶領調音班成員們現場安裝PO喇叭。

當天由Burmester台灣代理商極品音響提供全套播放系統，以最頂級的器材與辜先生的PO喇叭搭配。

安裝好PO喇叭後當然就是最重要的擺位調整，設計為360度發聲的PO喇叭是相當不容易擺至完美的位置，但是一旦能夠就定位，在音場等重播上非常傳真，當日我坐於後排的最左側但依舊能感受到音樂的整體場域規模和分明的音像位置。證明了360度的PO喇叭和合適的定位可以發揮辜先生設計之初的完美理念。

當日聆聽的CD精選是蔡醫師特地製作僅80張送給參與的朋友，歌單如下:
01. Adagio for strings (Samuel Barber)
02. Fanfare for the common man (Aron Copland)
03. Julsang (Adolphe Adam)
04. Ave Maria (Schubert)
05. Una furtiva lagrima (Donizetti)
06. Cantate domino (Enrico Bossi)
07. jazz variants (La bamba)
08. Nutchcracker suite march (Tchaikovsky)
09. sonata in D for 2 pianos (Mozart)
10. another day another time (Rhiannon Giddens)
11. 她來聽我的演唱會 (張學友)
12. Time to say goodbye (Francesco Sartori)

以下為蔡克信醫師撰文 :

2017年2月24日，以辜老師獨創的PO喇叭為主角，Burmester頂級器材烘托，在台泥公司簡報室舉行這場意義非凡，天人交會的「成允音響之友音樂會」。

在王副總的全力協助下，當天上午十點，我和調音社幹部，極品音響朱總到達會場，半小時之內，喇叭器材安裝就序。我以第四排正中位做為皇帝位，以「降龍18掌」與「降龍九音」作喇叭擺位。幹部依我指揮移動喇叭，同樣在半小時之內完成擺位，360度發音的PO，展現傳真傳神現場氛圍的3D sound stage魅力，接著播放晚上演出曲目的rehearsal，我在會場四處走動，可以感受這個空間的acoustic絕佳，每個點都可以聽到均衡美聲。

下午五點回到會場，場外已備好精緻餐點，與會者陸續到臨，用餐交誼，簽到，領取限量編號的紀念CDR資料。

七點多音樂會開始，第一排正中位空著，留給辜老師，我相信他會與我們同在，如同往日一起聽音響。辜夫人與公子分坐兩旁，全場坐滿辜老師的音響友人，學生與音響媒體總編。

謝其嘉董事長開場，哽咽回顧30年前在飛機上以音響話題結緣，我簡單述說PO的傑特，隨即展開聆聽。

我選的第一首是Barber的弦樂慢板，愛因斯坦、甘迺迪、葛麗絲凱莉、李光耀選用的喪禮輓歌，PO呈現優美細膩的弦聲，當然Burmester也功不可沒，這也印證我常說的，有正確的喇叭擺位才能客觀評估器材的優劣。謝董選的第二首是Copland的「凡人鼓號曲」，我說辜董是不平凡的偉人，卻跟我們一樣平凡生活態度。第三首是黑教堂的「聖善夜」，有安魂意義。

接下來的九首都是辜董去年PO debut的示範音軌， 古典、爵士、流行、搖滾都有，大半是現場錄音，經由PO，相得益彰。由黃柏齡幹部逐一解說音樂與音響，這樣正確的場景示範，不論國內外音響展也都做不到。最後一首是Time to say goodbye，去年發表會當作結束曲，沒想到竟是辜董的預告，不勝唏噓。

音樂會後，大家與PO合照紀念，辜夫人希望收藏這對喇叭，我說等8月圓山音響展後會奉上。她準備了許多辜老師生前喜歡的菠蘿麵包讓大家帶回。

辜老師是一位謙謙君子，自稱也是丐幫弟子，我們有著共同的音響理念，一起為華人音響文化努力。台灣音響聞人很多，但是辜先生是唯一令我佩服的人，不是因為他是大企業家，而是他真的懂音響，會玩音響，會擺喇叭，清楚真正high end的真諦與錄音的再生。他無私幫我在高級班授課，叫好叫座。我們會擦乾眼淚，繼續推廣他的理念。

*部分照片由蔡克信醫師提供